Lilas à la fenêtre

Mary Cassatt

  Enfants a la plage

Femme dans le jardin 

Mére et fils 

Mére coiffant sa fille

L'enfant et sa nourrice

Petite fille en rouge et vert

Mary  au théatre

Nourrice lisant à une petite fille

Risquer la gloire impose d'exposer au Salon. Les trois jeunes artistes, incertaines de leur talent, usent de malice. Pour éviter que la disgrâce ne salisse les Cassatt et pou influencer dans le bon sens le jury, Mary prend le nom de sa grand-mère, Stevenson, et présente en 1868 "la joueuse de mandoline" dans le style de Manet.Elle est reçue. Pour contourner l'hostilité du jury, Berthe Morisot adopte un profil bas, se fait la protégée de ses deux anciens professeurs reconnus et montre en 1864 "deux paysages". Elle est aussi reçue. Enfin Eva expose en 1870 un pastel et deux tableaux dont "le clairon" directement inspiré du "fifre" de Manet.

Le baiser maternelle

Mary, qui resta célibataire, n'aura de cesse de peindre sa famille, grands et petits, portant aux nues la maternité qu'elle ne connut pas. Dès les premières leçons, Mary en 1866 et Eva Gonzalès en 1867 quittent l'atelier de Charles Chaplin, célèbre professeur et portraitiste attitré de la bourgeoisie et de l'aristocratie parisienne. Le pinceau qui ronronne, mouillé à l'eau de rose, endort les deux jeunes élèves. Mary, très indépendante, apprend la peinture en copiant les Maîtres au Louvre. Eva entre chez Manet. Elle sera la seule à travailler sous sa direction dans son atelier. Et Berthe Morisot, asphyxiée par l'enseignement médiocre de Chocarne, abandonne celui-ci en 1857 pour se tourner d'abord vers Guichard qui la conduit au Louvre, puis Oudinot et Corot.

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