La Renault 12 est une automobile de catégorie 7 CV, à traction avant, dotée d'un moteur 4 cylindres en ligne en porte-à-faux avant et d'un essieu arrière rigide. Les concurrentes françaises de la R 12 sont les Citroën GS, Peugeot 304 et Simca 1100. En 1973, la Renault 12 est la voiture la plus vendue en France (elle succède à la Simca 1100). La voiture moyenne de la Régie Renault a été surtout produite en France à l'usine de Flins. Les coupés Renault 15 et 17 sont des dérivés. La Renault 12 fut désignée ainsi parce qu'elle était équipée d'un « moteur Cléon-Fonte » de 1 289 cm³.

Pendant l'été 1971, la performante Renault 12 Gordini (185 km/h) entre en production régulière. La 12 G est dotée d'un « moteur Cléon-Alu » de 1 565 cm³ type 807/20 issu de la Renault 16 TS revu par le « Sorcier », soit 113 ch DIN à 6 250 tr/min et 14,3 mkg de couple à 4 500 tr/min. Outre diverses modifications (vilebrequin, admission, arbre à cames...), il est alimenté par deux carburateurs horizontaux double corps Weber et refroidi par un radiateur d'huile. Ce moteur est servi par une boîte 5 vitesses. Le freinage est renforcé par des freins à disques ventilés à l'avant (pour la première fois sur une voiture française) et des freins à disques à l'arrière. Le réservoir d'essence de 89 litres avec remplissage sur le côté gauche (et non à l'arrière à droite de la plaque d'immatriculation comme sur les autres 12) était spécifique. L'extérieur se différencie aussi par la teinte bleu France, les bandes blanches, les projecteurs additionnels longue portée protégés par des petits butoirs, la prise d'air sur le capot, les jantes largeur 5 pouces et demi et la suppression des pare-chocs (sauf Gordini TL). Dans l'habitacle, on trouve un compte-tours, un volant 3 branches et des garnitures allégées. La société Renault-Gordini à Viry-Châtillon commercialisait un kit compétition qui comprenait : segments, bielles, chemises, arbres à cames, ressorts de soupapes, bougies, gicleurs, trompettes d'admission à la place du filtre à air et nouveau couvre culbuteur. Les R 12 G seront les actrices de la Coupe Gordini de 1971 à 1974. En 1971, aux mains des frères Marreau, la Gordini établi le record sur le trajet Le Cap Alger. Pour 1972, quelques modifications sont apportées au reste de la gamme : un alternateur au lieu de la dynamo et la suppression des feux de position latéraux sur les ailes avant.

En juillet 1972, une version à la présentation sportive nommée TS apparaît. Elle utilise le « moteur Cléon-Fonte » de 1 289 cm³ 60 ch DIN à carburateur double corps de la Renault 15 TL, ce qui permet d'atteindre la vitesse maximale de 150 km/h. Elle est équipée de freins assistés. Esthétiquement, la R 12 TS, qui s'inspire des R 12 vendues aux États-Unis et des R 12 S fabriquées en Espagne, est immédiatement reconnaissable par ses roues de style type Gordini, par sa baguette latérale chromée sur l'arête des flancs et ses deux projecteurs à iode longue portée supplémentaires (ils seront, dès l'année suivante, intégrés aux optiques principales de type « Kangourou »). L'intérieur se caractérise par des sièges « Intégral » avec appuis-tête ajourés incorporés, un compte-tours, un indicateur de température de liquide de refroidissement (circuit scellé) et une console centrale. Sur les autres versions, le frein à main prend place au plancher entre les sièges avant. Du coup, la banquette avant de la version L est remplacée par des sièges séparés et l'accoudoir central avant de la version TL est supprimé. À l'extérieur, les feux arrière perdent leur encadrement et les clignotants avant passent de l'orange au blanc.

Cinéma

1927 : Fay et Fanchette (Broadway Nights) de Joseph C Boyle : Fan dancer

1929 : Le Signe sur la porte (The Locked Door) de George Fitzmaurice : Ann Carter

1929 : Mexicali Rose d'Erle C. Kenton : Mexicali Rose

1930 : Ladies of Leisure de Frank Capra : Kay Arnold

1931 : Illicit d'Archie Mayo : Anne Vincent Ives

1931 : Ten Cents a Dance de Lionel Barrymore : Barbara O'Neill

1931 : Les Bijoux volés (The Slippery Pearls) de William C. McGann : Caméo

1931 : L'Ange blanc (Night Nurse) de William A. Wellman : Lora Hart

1931 : The Miracle Woman de Frank Capra : Florence 'Faith' Fallon

1932 : Amour défendu de Frank Capra (Forbidden) : Lulu Smith / aka "66"

1932 : Shopworn de Nick Grinde : Kitty Lane

1932 : Mon grand (So Big!) de William A. Wellman : Selina Peake De Jong

1932 : The Purchase Price de William A. Wellman : Joan Gordon, aka Francine La Rue

1933 : La Grande Muraille (The Bitter Tea of General Yen) de Frank Capra : Megan Davis

1933 : Ladies They Talk About de Howard Bretherton et William Keighley : Nan Taylor, Alias of Nan Ellis, aka Mrs. Andrews

1933 : Liliane (Baby Face) d'Alfred E. Green : Lily Powers

1933 : Toujours dans mon cœur (Ever in My Heart) d'Archie Mayo : Mary Archer Wilbrandt

1934 : Franc Jeu (Gambling Lady) d'Archie Mayo : Lady Lee

1934 : A Lost Lady, d'Alfred E. Green : Marian Ormsby Forrester

1934 : Mariage secret (The Secret Bride) de William Dieterle : Ruth Vincent

1935 : La Dame en rouge (The Woman in Red) de Robert Florey : Shelby Barret Wyatt

1935 : Mexico et retour (Red Salute) de Sidney Lanfield : Drue Van Allen

1935 : La Gloire du cirque (Annie Oakley) de George Stevens : Annie Oakley

1936 : Message à Garcia (A Message to Garcia) de George Marshall : Raphaelita Maderos

1936 : Carolyn veut divorcer (The Bride Walks Out) de Leigh Jason : Carolyn Martin

1936 : La Fièvre des tropiques (His Brother's Wife) de W. S. Van Dyke : Rita Wilson Claybourne

1936 : Saint-Louis Blues (Banjo on My Knee) de John Cromwell : Pearl Elliott Holley

1936 : Révolte à Dublin (The Plough and the Stars) de John Ford : Nora Clitheroe

1937 : La Loi du milieu (Internes Can't Take Money) d'Alfred Santell : Janet Haley

1937 : Sa dernière chance (This Is My Affair) de William A. Seiter : Lil Duryea

1937 : Stella Dallas de King Vidor : Stella Martin 'Stell' Dallas

1937 : Déjeuner pour deux (Breakfast for Two) d'Alfred Santell : Valentine 'Val' Ransome

1938 : Adieu pour toujours (Always Goodbye) de Sidney Lanfield : Margot Weston

1938 : Miss Manton est folle (The Mad Miss Manton) de Leigh Jason : Melsa Manton

1939 : Pacific Express (Union Pacific) de Cecil B. DeMille : Mollie Monahan

1939 : L'Esclave aux mains d'or (Golden Boy) de Rouben Mamoulian : Lorna Moon

1940 : L'Aventure d'une nuit (Remember the Night) de Mitchell Leisen : Lee Leander

1941 : Un cœur pris au piège (The Lady Eve) de Preston Sturges : Jean Harrington

1941 : L'Homme de la rue (Meet John Doe) de Frank Capra : Ann Mitchell

1941 : Tu m'appartiens (You Belong to Me) de Wesley Ruggles : Helen Hunt

1941 : Boule de feu (Ball of Fire) de Howard Hawks : Katherine 'Sugarpuss' O'Shea

1942 : L'Inspiratrice (The Great Man's Lady) de William A. Wellman : Hannah Sempler

1942 : Les Folles Héritières (The Gay Sisters) d'Irving Rapper : Fiona Gaylord

1943 : L'Étrangleur (Lady of Burlesque) de William A. Wellman : Deborah Hoople, alias Dixie Daisy

1943 : Obsessions (Flesh and Fantasy) de Julien Duvivier : Joan Stanley

1944 : Assurance sur la mort (Double Indemnity) de Billy Wilder : Phyllis Dietrichson

1944 : Hollywood Canteen de Delmer Daves : Cameo

1945 : Christmas in Connecticut de Peter Godfrey : Elizabeth Lane

1946 : Le Droit d'aimer (My Reputation) de Curtis Bernhardt : Jessica Drummond

1946 : Amazone moderne (The Bride Wore Boots) d'Irving Pichel : Sally Warren

1946 : L'Emprise du crime (The Strange Love of Martha Ivers) de Lewis Milestone : Martha Ivers

1946 : Californie terre promise (California) de John Farrow : Lily Bishop

1947 : L'Orchidée blanche (The Other Love) d'André de Toth : Karen Duncan

1947 : La Seconde Madame Carroll (The Two Mrs. Carrolls) de Peter Godfrey : Sally Morton Carroll

1947 : Le Loup des sept collines (Cry Wolf) de Peter Godfrey : Sandra Marshall

1947 : Hollywood en folie (Variety Girl) de George Marshall : Barbara Stanwyck

1948 : L'Indomptée (B .F.'s Daughter) de Robert Z. Leonard : Pauline 'Polly' / 'Pol' Fulton

1948 : Raccrochez, c'est une erreur (Sorry, Wrong Number) d'Anatole Litvak : Leona Stevenson

1949 : Une femme joue son bonheur (The Lady Gambles) de Michael Gordon : Joan Phillips Boothe

1949 : Ville haute, ville basse (East Side, West Side) de Mervyn LeRoy : Jessie Bourne

1950 : La Femme à l'écharpe pailletée (The File on Thelma Jordon) de Robert Siodmak : Thelma Jordon

1950 : Chaînes du destin (No Man of Her Own) de Mitchell Leisen : Helen Ferguson / Patrice Harkness

1950 : Les Furies (The Furies) d'Anthony Mann : Vance Jeffords

1950 : Pour plaire à sa belle (To Please a Lady) de Clarence Brown : Regina Forbes

1951 : The Man with a Cloak de Fletcher Markle : Lorna Bounty

1952 : Le démon s'éveille la nuit (Clash by Night) de Fritz Lang : Mae Doyle D'Amato

1953 : La Plage déserte (Jeopardy) de John Sturges : Helen Stilwin

1953 : Titanic de Jean Negulesco : Julia Sturges

1953 : All I Desire de Douglas Sirk : Naomi Murdock

1953 : Le Voleur de minuit (The Moonlighter) de Roy Rowland : Rela

1953 : Le Souffle sauvage (Blowing Wild) de Hugo Fregonese : Marina Conway

1954 : Témoin de ce meurtre (Witness to Murder) de Roy Rowland : Cheryl Draper

1954 : La Tour des ambitieux (Executive Suite) de Robert Wise : Julia O. Tredway

1954 : La Reine de la prairie (Cattle Queen of Montana) d'Allan Dwan : Sierra Nevada Jones

1955 : Le Souffle de la violence (The Violent Men) de Rudolph Maté : Martha Wilkison

1955 : Les Rubis du prince birman (Escape to Burma) d'Allan Dwan : Gwen Moore

1956 : Demain est un autre jour (There's Always Tomorrow) de Douglas Sirk : Norma Miller Vale

1956 : La Horde sauvage (The Maverick Queen) de Joseph Kane : Kit Banion

1956 : Passé perdu (These Wilder Years) de Roy Rowland : Ann Dempster

1957 : Quarante tueurs (Forty Guns) de Samuel Fuller : Jessica Drummond

1957 : Meurtrière ambition (Crime of Passion) de Gerd Oswald : Kathy Ferguson Doyle

1957 : Femme d'Apache (Trooper Hook) de Charles Marquis Warren : Cora Sutliff

1962 : La Rue chaude (Walk on the Wild Side) d'Edward Dmytryk : Jo Courtney

1964 : L'Homme à tout faire (Roustabout) de John Rich : Maggie Morgan

1964 : Celui qui n'existait pas (The Night Walker) de William Castle : Irene Trent

Télévision

1956 : The Ford Television Theatre (en) (série télévisée) : Irene Frazier (1 épisode)

1958 : Alcoa Theatre (en) (série télévisée) : Midge Varney (1 épisode)

1958 : Goodyear Theatre (série télévisée) : Midge Varney (1 épisode)

1958 - 1959 : Zane Grey Theater (en) (série télévisée) : Belle Garrison (4 épisodes)

1960 - 1961 : The Barbara Stanwyck Show (en) (série télévisée) : Josephine Little (36 épisodes)

1961 : General Electric Theater (série télévisée) : Lili Parrish (1 épisode)

1961 - 1964 : La Grande Caravane (Wagon Train) (série télévisée) : Maud Frazer/Caroline Casteel/Kate Crawley (4 épisodes)

1962 : Rawhide (série télévisée) : Nora Holloway (1 épisode)

1962 : The Dick Powell Show (en) (série télévisée) : Irene Phillips (1 épisode)

1962 - 1963 : Les Incorruptibles (The Untouchables) (série télévisée) : Lt. Agatha Stewart (2 épisodes)

1964 : Calhoun: County Agent (téléfilm)

1965 - 1969 : La Grande Vallée (The Big Valley) (série télévisée) : Victoria Barkley (112 épisodes)

1970 : The House That Would Not Die (en) (téléfilm) : Ruth Bennett

1971 : A Taste of Evil (en) (téléfilm) : Miriam Jennings

1973 : The Letters (téléfilm) : Geraldine Parkington

1980 : Drôles de dames (Charlie's Angels) (série télévisée) : Toni - épisode Triple mixte (Toni's Boys)

1983 : Les oiseaux se cachent pour mourir (The Thorn Birds) (feuilleton TV) : Mary Carson (4 épisodes)

1985 : Dynastie (Dynasty) (série télévisée) : Constance Colby Patterson (3 épisodes)

1985 - 1986 : Dynastie 2 : Les Colby (série télévisée) : Constance Colby Patterson (24 épisodes)

Distinctions

Récompenses

1982 : Oscar d'honneur pour son exceptionnelle créativité et sa contribution unique à l'art de l'interprétation à l'écran

1983 : Emmy Award de la meilleure actrice pour son rôle de Mary Carson dans Les oiseaux se cachent pour mourir

1984 : Golden Globe de la meilleure actrice dans un second rôle dans une série, une mini-série ou un téléfilm : pour son rôle de Mary Carson Les oiseaux se cachent pour mourir

Nominations

Oscars :

Meilleure actrice pour Stella Dallas : Stella Dallas

Meilleure actrice pour Boule de feu : Sugarpuss O’Shea

Meilleure actrice pour Assurance sur la mort : Phyllis Dietrichson

Meilleure actrice pour Raccrochez, c'est une erreur : Leona Stevenson

1932 : La Belle Nuit (This Is the Night) de Frank Tuttle : Stephen

1932 : Sinners in the Sun d'Alexander Hall : Ridgeway

1932 : Singapore Sue de Casey Robinson : premier marin

1932 : Merrily We Go to Hell de Dorothy Arzner : Charlie Baxter 'DeBrion

1932 : Le Démon du sous-marin (Devil and the Deep) de Marion Gering : Lieutenant Jaeckel

1932 : Blonde Vénus (Blonde Venus) de Josef von Sternberg : Nick Townsend

1932 : Hot Saturday de William A. Seiter : Romer Sheffield

1932 : Madame Butterfly (en) de Marion Gering : Lieutenant B.F. Pinkerton

1933 : Lady Lou (She Done Him Wrong) de Lowell Sherman : Capt. Cummings

1933 : Celle qu'on accuse (The Woman Accused) de Paul Sloane : Jeffrey Baxter

1933 : L'Aigle et le Vautour (The Eagle and the Hawk) de Stuart Walker : Henry Crocker

1933 : Gambling Ship de Louis Gasnier et Max Marcin (en) : Ace Corbin

1933 : Je ne suis pas un ange (I'm No Angel) de Wesley Ruggles : Jack Clayton

1933 : Alice au pays des merveilles (Alice in Wonderland) de Norman Z. McLeod : la Simili-tortue

1934 : Princesse par intérim (Thirty Day Princess) de Marion Gering : Porter Madison III

1934 : Born to Be Bad de Lowell Sherman : Malcolm 'Mal' Trevor

1934 : Kiss and Make Up d'Harlan Thompson : D^r Maurice Loman

1938 : L'Impossible monsieur Bébé (Bringing Up Baby) d'Howard Hawks : D^r David Huxley

1948 : La Course aux maris (Every Girl Should Be Married) de Don Hartman : D^r Madison W. Brown

1950 : Cas de conscience (Crisis) de Richard Brooks : D^r Eugene Norland Ferguson

1951 : On murmure dans la ville (People Will Talk) de Joseph L. Mankiewicz : D^r Noah Praetorius

1952 : Chérie, je me sens rajeunir (Monkey Business) d'Howard Hawks : D^r Barnaby Fulton

1959 : La Mort aux trousses (North by Northwest) d'Alfred Hitchcock : Roger O. Thornhill

1959 : Opération jupons (Operation Petticoat) de Blake Edwards : Lieutenant Commodore Matt T. Sherman

1960 : Ailleurs l'herbe est plus verte (The Grass Is Greener) de Stanley Donen : Victor Rhyall

1962 : Un soupçon de vison (That Touch of Mink) de Delbert Mann : Philip Shayne

1963 : Charade de Stanley Donen : Peter Joshua

1964 : Grand méchant loup appelle (Father Goose) de Ralph Nelson : Walter Christopher Eckland

1966 : Rien ne sert de courir (Walk Don't Run) de Charles Walters : Sir William Rutland

Par Maïa Mazaurette  Publié aujourd’hui à 00h55

71 % des hommes n’ont pas réussi à retenir leur éjaculation durant l’année écoulée. 59 % ont joui pendant ou juste après l’intromission du pénis, et 31 % avant même de pénétrer leur partenaire. Ce qui ne les empêche pas de surestimer la durée de la pénétration (treize minutes) par rapport à la perception des femmes (onze minutes).

Ces chiffres datent de ce mardi 8 octobre (étude Charles.co/Ifop) : modifieront-ils l’idée que vous avez d’un rapport sexuel normal ? Rien n’est moins sûr. Je pressens qu’ils rejoindront la légion de ces faits auxquels on croit de manière purement théorique (un peu comme le réchauffement climatique, la mort ou les cheesecakes allégés).

En matière de sexe, ce déni nous frappe régulièrement : par exemple, nous savons que seules 18,4 % des femmes parviennent à l’orgasme par la pénétration vaginale (Journal of Sex & Marital Therapy, 2015), mais nous mettons cette pratique au centre du rapport hétérosexuel. Nous savons, depuis déjà des décennies, que la débandade, la simulation, la jouissance précoce, l’orgasme ruiné, l’orgasme raté sont des événements d’une banalité absolue… ce qui ne nous empêche pas de les considérer comme dramatiques. Pour résumer : nous sommes incroyablement attachés à une certaine théorie du rapport sexuel (idéal), en dépit de la pratique du rapport sexuel.

De quelle sexualité théorique parle-t-on ? De celle qui nous vient spontanément à l’esprit : une pénétration vaginale, hétérosexuelle, se produisant plutôt dans un lit, plutôt le soir, plutôt pendant une vingtaine de minutes, donnant un plaisir tellement égalitaire aux deux partenaires qu’ils jouiront au même moment. Après l’éjaculation de l’homme, les deux tourtereaux pleins de gratitude laisseront tomber leurs corps perlés de sueur sur les draps (à la taille pour lui, aux seins pour elle).

Performance

Cette image nous rassure. Pourtant, l’énergie et la compétence requises sont élevées : 20 minutes de pénétration, c’est une « performance » pour un homme, de même que l’orgasme simultané est une performance pour un couple. (A l’inverse, l’idée que la femme soit passive constitue une sous-performance.)

Certains estiment que ce rapport est idéalisé pour une excellente raison : il sert à se reproduire. Certes. Mais s’il n’était question que de progéniture, le rapport idéal consisterait en une levrette de cinq secondes (et nous jetterions nos pilules et stérilets au bûcher). De même, si tout était question de plaisir partagé, le rapport se produirait en doublé interne-externe pour les hommes comme pour les femmes (prostate et pénis, clitoris et vagin, sans même parler des autres zones érogènes). En l’occurrence, aucun de ces deux modèles ne domine notre imaginaire : ce n’est donc une question ni de nature, ni de luxure.

Comment donc expliquer l’origine du « rapport idéal » ? Par les forces du patriarcat (cette chronique est sponsorisée par l’agenda trans-gaucho-féministe, comme vous le savez). Ainsi, le vrai bonhomme est censé contrôler les forces essentiellement incontrôlables de l’érection. Cette maîtrise définit le mâle parfaitement mature, sorti de la préadolescence survoltée, mais pas encore soumis aux aléas du vieillissement. D’où l’idée que les errances de la tuyauterie soient des problèmes de jeunesse ou de vieillesse.

Exigence de contrôle

Pourquoi vouloir maîtriser, plutôt que de s’abandonner aux forces du désir ? Parce que le masculin se définit comme ce qui n’est ni féminin ni gay. Or ne pas contrôler son corps renvoie au féminin : les femmes « perdent » leur sang (sauf pour celles qui parviennent à contrôler leur flux menstruel, et ça existe), elles « tombent » enceintes, elles sont « soumises » à l’accouchement. Un homme à l’inverse n’est pas censé perdre son désir, encore moins voir retomber son pénis. On attend de lui qu’il sache retenir sa jouissance.

Cette exigence de contrôle s’étend jusque sur le corps féminin, censé jouir par l’imposition du pénis, mais aussi au même moment que le pénis.

Bien sûr, ce sont des constructions. Le rapport sexuel imaginaire correspond ainsi à une masculinité imaginaire. On peut avoir envie d’y croire, mais cette croyance ne rend pas ces stéréotypes plus tangibles, et surtout, elle nous rend toutes et tous terriblement inadéquats et décevants. Spécifiquement, elle rend les hommes malheureux (pour 20 % d’entre eux) et préoccupés (63 % des sondés).

Le problème n’est pas de vouloir croire en quelque chose. Nous avons besoin d’un langage commun. Créer une représentation « du » sexe nous permet d’en débattre et éventuellement, de ne pas être d’accord : à ce titre, le rapport-type constitue à la fois un idéal (c’est joli) et un repoussoir (c’est un cliché). Sans surprise, le langage commun occidental repose sur la complémentarité des amants, héritée du mythe de l’androgyne du banquet de Platon – elle fait partie des meubles de notre ADN culturel.

Pourquoi n’avons-nous pas déjà bousculé cette image, qui contredit les statistiques, et qui n’est particulièrement efficace ni pour se reproduire, ni pour se donner du plaisir, ni pour épargner aux hommes des sueurs froides ? (Sans même parler du rôle de figuration et d’encouragement laissé aux femmes ?) Eh bien, parce qu’on n’en parle pas. C’est une autre révélation de cette nouvelle étude : un tiers des hommes seulement ose parler de ses problèmes d’érection à sa ou son partenaire, et à peine un sur neuf consultera un spécialiste (se confier et demander de l’aide ne trônent pas au panthéon des valeurs viriles).

Grand chambardement

Cependant, ne perdons pas espoir. L’avantage des hic culturels, c’est qu’on peut toujours les faire évoluer. Au Palais de la découverte de Paris, l’exposition « De l’amour » qui s’est ouverte ce mardi propose ainsi un court-métrage intitulé Eros, de la réalisatrice Manon Heugel. Cette chorégraphie, destinée (aussi) à un jeune public, montre un rapport sexuel sous forme stylisée. On y voit un homme noir et une femme blanche se déshabiller, échanger leurs sous-vêtements, danser, rouler et s’étreindre. Pas de rôles figés, ni de mâle invulnérable, ni de femme réduite à regarder le plafond. Pas de rapport sexuel stéréotypé.

Le grand chambardement a déjà commencé. Grâce aux musées, à nos conversations, aux séries télé, les enfants qui grandissent aujourd’hui bénéficieront d’un surmoi sexuel bien différent du nôtre – et certainement moins écrasant.

Et pour nous autres, adultes ? Le standard sexuel évolue. La version émergente se révèle moins stressante et plus fluide : l’amplitude du pénis (durée, longueur) est progressivement remplacée par l’amplitude du répertoire. On ne renonce pas aux idéaux, on les déplace et on les multiplie. On ne désintègre pas le pénis, on le réintègre – dans le corps, et dans le corpus imaginaire.