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Brigitte Bardot : J'ai donné

Publié à 17:42 par dessinsagogo55 Tags : photo center centerblog sur merci animaux
Brigitte Bardot : J'ai donné

 

 

" J'ai donné ma jeunesse et ma beauté aux hommes ; 
je donne ma sagesse et mon expérience aux animaux . . . " 


 

 

 

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Brigitte Bardot : Sex-symbol

Publié à 17:38 par dessinsagogo55 Tags : actrice photo center image centerblog sur merci
Brigitte Bardot : Sex-symbol

 

Actrice française , sex-symbol des années 1950 et 1960 et dont l'image ,
à la fois candide et provocante , s'imposa grâce à Roger Vadim . . .

 

 

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Brigitte Bardot : Trois personnages

Publié à 17:36 par dessinsagogo55 Tags : center photo centerblog sur merci
Brigitte Bardot : Trois personnages

 

Il y a en Brigitte Bardot trois personnages différents .
Comme une espèce de trinité .
Il y a d'abord Brigitte en tant que personne physique , puis Brigitte comédienne,
enfin Brigitte un mythe prodigieux qui décale tout le problème . . .


 

 

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Brigitte Bardot

Publié à 17:35 par dessinsagogo55 Tags : merci centerblog humour center sur
Brigitte Bardot

 

 
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Brigitte Bardot : Les hommes de sa vie

Publié à 17:23 par dessinsagogo55 Tags : center photo centerblog saint sur merci vie
Brigitte Bardot : Les hommes de sa vie

Les hommes de sa vie

Mariages
21 décembre 1952 : Roger Vadim
11 juin 1959 : Jacques Charrier
14 juillet 1966 : Gunter Sachs
16 août 1992 : Bernard d'Ormale


Vie amoureuse
Bardot et Sami Frey en Saint Tropez, 1963.Ces personnes sont celles que Brigitte Bardot cite et relate à travers ses mémoires :
Roger Vadim
Jacques Charrier
Jean-Louis Trintignant
Gilbert Bécaud
Raf Vallone
Sacha Distel
Sami Frey
Bob Zagury
Serge Gainsbourg
Laurent Vergèz
Mirko Brozek
Allain Bougrain-Dubourg

 
 

 

 

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Remastering

Publié à 17:14 par dessinsagogo55 Tags : bande sur prix musique center place pouvoir travail cadre film centerblog sommaire

 

est une technique de post-production utilisée dans les industries musicales et cinématographiques. L'objectif est d'améliorer la qualité d'enregistrements sonores ou audio-visuels vieillissants. Comme son nom l'indique, cette étape consiste à effectuer un nouveau mastering de l'enregistrement en question en partant des supports disponibles lors de la production de l'œuvre en vue de sa mise sur le marché. Plus anecdotiquement, un remaster peut aussi être l'occasion de rajouter des pistes supplémentaires à un morceau. On peut, dans ce cas, utiliser le terme remix, qui, bien que plus approprié techniquement que remaster, est principalement utilisé en musique électronique pour désigner un morceau modifié de façon substantielle, parfois jusqu'à en devenir méconnaissable.
Avec l'apparition du CD audio au début des années 1980 pour le grand public, (la technologie, développée par plusieurs entreprises dont principalement Philips, datant en fait de 1979) il est apparu nécessaire de proposer un catalogue d'albums important, susceptible de pousser les consommateurs à évoluer vers ce nouveau média.
Le principal argument de vente de ce type de support était à l'époque sa qualité sonore incomparable. Lors de la sortie du CD audio en 1982, les deux autres supports disponibles sur le marché de la musique enregistrée étaient la cassette audio et le disque microsillon, tous deux lus par des dispositifs analogiques. Pour sa part, le CD audio lit de la musique encodée sous forme de données numériques, donc sans perte de qualité dans le temps, à moins bien sûr que l'intégrité physique du support ne soit elle-même compromise.
Peu de studios disposant alors de l'équipement numérique nécessaire à la production de CD en tout numérique, de l'enregistrement à la gravure, les labels se sont tournés vers leur important catalogue d'œuvres tombées dans le domaine public, composé quasi-exclusivement de musique classique. Il était ainsi possible d'éviter les frais engendrés par la réalisation de nouveaux enregistrements en numériques, ces derniers étant de facto réservés à la production d'artistes contemporains. Ces enregistrements de classique, pléthoriques au début des années 1980, ont donc fait partie des tout premiers remasters disponibles dans le commerce.
Le remastering au cinéma et à la télévision
C'est principalement le lancement du support DVD qui a été le vecteur de la généralisation du remastering des œuvres cinématographiques et des émissions de télévision enregistrées à l'époque de l'analogique. Cependant, le prix extrêmement élevé de la restauration d'un film sur support pellicule a fait primer, dans ce domaine, la qualité sur la quantité. La restauration des bandes vidéo des émissions de télévision, quant à elle moins onéreuse, explique la présence sur le marché de très nombreuses séries télévisées enregistrées ces trente dernières années et remasterisées récemment.
Techniques employées en post-production
Le remastering consiste à réemployer des enregistrements effectués par le passé, et à améliorer leur qualité par l'emploi de technologies de post-production numériques. Pour ce faire, il faut disposer du master, autrement dit des supports employés en studio lors de l'enregistrement pour un morceau de musique, ou de la pellicule originale pour un film.
Pour les œuvres musicales, le master repart en studio de post-production. Si possible, les pistes sont séparées puis numérisées indépendamment avant d'être mixées à nouveau. S'il s'agit d'un enregistrement dont les bandes studio sont perdues, on se contentera des pistes gauche et droite pour un enregistrement en stéréophonie, ou de la piste monophonique pour les enregistrements les plus anciens.
Les améliorations les plus courantes avant gravure sur support numérique sont :
la suppression du souffle, très présent sur les bandes analogiques vieillissantes et sur les disques microsillon ; 
l'amélioration de la dynamique et du rapport signal/bruit, afin de pouvoir augmenter le volume de l'enregistrement sans souffrir des effets de distorsion ; 
l'application d'une nouvelle égalisation, utilisée pour mettre en valeur certaines fréquences, donc certains instruments peu audibles, ou encore pour rendre un son plus harmonieux, « chaud » ou « rond ». 
Une fois les améliorations apportées, les nouvelles pistes numériques obtenues sont resynchronisées et gravées sur un CD dit gold[2], qui sera utilisé par l'industriel chargé de la gravure en série de l'œuvre musicale.
Dans l'industrie cinématographique et en télévision [modifier]
Dans le cas du cinéma et des enregistrements télévisuels, on séparera tout d'abord les pistes audio et les images (pellicule ou bande magnétique) afin de les traiter séparément. La partie audio profitera du même genre d'améliorations que celles appliquées aux autres types d'enregistrements sonores (voir ci-dessus). Pour la partie images, on utilise des stations de travail particulièrement puissantes et généralement réservées à un tel usage. Selon l'ancienneté de l'enregistrement, les améliorations et modifications diffèrent. Elles consistent principalement à :
effacer les rayures physiquement présentes sur une pellicule ; 
raviver les couleurs, délavées par de trop nombreuses expositions à l'intense lumière du projecteur ; 
améliorer le contraste ; 
ajouter des scènes coupées lors du montage, ou tournées a posteriori, comme dans le cas de la trilogie originale de la Guerre des Étoiles de George Lucas. 
Lors du lancement du CD audio, en 1982, un système distinctif simple a été mis en place, permettant de reconnaître les différentes technologies utilisées lors de l'enregistrement, du mixage et du mastering du CD. Composé de trois lettres apposées dans un cadre rectangulaire sur le livret et/ou le disque lui-même, ce système fonctionne comme suit :
AAA : enregistrement, mixage et mastering réalisés sur matériels analogiques, le type de CD audio le plus courant sur le marché à la sortie de ce support ; 
AAD : enregistrement et mixage réalisés sur matériels analogiques, mastering numérique ; 
ADD : enregistrement sur matériel analogique, mixage et mastering numériques ; 
DDD : enregistrement, mixage et mastering réalisés sur matériels numériques. 
 

 

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Radio

L'histoire de la radio accompagne l'histoire de la fin du XIXe siècle et celle du XXe siècle, grâce à une suite de découvertes et d'inventions qui en se complétant, ont abouti aux télécommunications modernes.
Samuel MorseL'invention de la radio est une œuvre collective, qui part de la découverte des ondes électromagnétiques, de l'invention du télégraphe, et aboutit aux premiers matériels utilisables pour communiquer sans fil :
1840 : Samuel Morse invente le télégraphe, son assistant Ernest Vail invente le code dit Morse.
1866 : Mahlon Loomis revendique la première transmission sans fil en Virginie
1883 : Thomas Edison invente le tube à vide à deux électrodes ou diode, sans cependant en percevoir les bénéfices ou les usages notamment le redressement du courant alternatif. Edison était d'ailleurs beaucoup plus intéressé aux utilisations du courant continu dans l'éclairage.
1886-1888 : Heinrich Rudolf Hertz met en évidence les ondes radio par le biais de l'expérience de Hertz. Elles seront appelées « ondes hertziennes » en son honneur.
1889 : Tesla réalise un générateur hautes fréquences (15 kHz) ; en 1893, il expérimente la première communication radio.
1890 : Branly découvre le principe de la radioconduction et met au point le premier détecteur d'ondes sensible, le radioconducteur, qui prendra le nom de cohéreur contre l'avis de son inventeur. L'origine du mot cohéreur est purement anglophone où le verbe 'to cohere' signifie se rattacher ... exactement comme les grains de limaille de fer se rattachaient les uns aux autres dans le radioconducteur.
1891 et 1893 : Tesla brevette le système sans fil Tesla (radio télégraphe) et met au point des lampes électroniques froides.
1893 : Le professeur Alexandre Popov de Saint-Pétersbourg, découvre le principe de l'antenne qui va permettre des liaisons à grande distance. Plus tard il découvre sans y prêter attention la jonction et l'effet d'amplification par semi-conducteurs (environ 40 ans avant la découverte du transistor)
1895 : Guglielmo Marconi expérimente les premières liaisons hertziennes à la Villa Griffone en Italie et franchit une étape significative de la télégraphie sans fil à Salvan (Valais) dans les Alpes suisses, durant l'été 1895. Salvan a été reconnu par l'association mondiale des ingénieurs (IEEE) et honoré par l'UIT (Union internationale des télécommunications) comme l'un des berceaux des télécommunications en 2008.
1898 : Le 3 août, en présence du Ministre de la Marine, le lieutenant de vaisseau Camille Tissot établit la première liaison radio opérationnelle française en mer: 1 800 mètres entre le Borda et le sémaphore du Parc aux Ducs à Brest. Convaincu, le Ministre prescrit le 6 août au port de Brest, de financer à Camille Tissot l'achat de matériel pour lui permettre de poursuivre ses essais.
1898 : en octobre Eugène Ducretet établit la première liaison télégraphique hertzienne entre la tour Eiffel et le Panthéon de Paris, distant de quatre kilomètres.
1900 : En France, le capitaine Gustave Ferrié met au point le détecteur électrolytique. Plus sensible que le cohéreur de Branly, il permet l'écoute au casque des messages télégraphiques.
1901 : Marconi effectue la première liaison transatlantique entre Terre-neuve et la Cornouailles
1906 : Première transmission de la voix par radio réussie, aux États-Unis par Réginald Fessenden la nuit de Noël.
Le 30 août 1906 : Greenleaf Whittier Pickard posa un brevet qui fut approuvé le 20 novembre 1906 pour un détecteur de cristal plus simple que le détecteur de Gustave Ferrié. Puis avec Dunwoody, Pickard inventent le poste à galène, il permet de créer les premiers postes récepteurs de radiodiffusion.
1907 : L'Américain Lee De Forest invente la première lampe amplificatrice à cathode chaude (triode) qui sera le départ de toute l'industrie radio-électronique.
Les premières applications
Expérience de radio en 1918 à l'Université de New YorkLa première application spectaculaire fut la sécurité maritime. Les paquebots s'équipent de la radiotélégraphie, et des stations côtières sont opérationnelles dès 1904.
La première liaison commerciale transatlantique fonctionne en 1907 entre l'Irlande et Terre-Neuve.
En 1899, lieutenant de vaisseau Camille Tissot équipe la Marine nationale de la TSF. Puis la station Ouessant TSF effectue des transmissions sans fil avec la Marine nationale de Brest.
Dès 1904 : la station Ouessant TSF avec l'Indicatif (radio) FFU (station Française Fixe de Ushant), effectue des liaisons radiotélégraphiques
sur la longueur d'onde des 600 mètres avec une flotte de 80 paquebots.
Deux naufrages célèbres ont montré l'efficacité de la radio :
en 1909, 920 passagers sont sauvés lors de la collision République-Florida grâce à l'appel en TSF.
Le Titanic utilise pour la première fois le code SOS en 1912, 700 passagers sont sauvés par le Carpathia.
Les premières bandes radios partagées entre services font leurs apparitions.

La TSF
La TSF familiale Les premiers programmes quotidiens de radiodiffusion débutent en 1920 en Angleterre (Marconi company), aux États-Unis à Washington DC (KDKA) et Pittsburgh, ainsi qu'en URSS. En décembre 1921 Radio Tour Eiffel diffuse un premier concert avec un émetteur de 900 W à la longueur d'onde de 2 650 m.
En octobre 1922, la Société Française Radio-Électrique obtient l'autorisation d'effectuer, à titre expérimental, des émissions radiophoniques quotidiennes. À partir du 6 novembre 1922 sont organisés les concerts Radiola qui vont révéler la radiodiffusion au grand public. Les émissions Radiola sont effectuées par le poste radio-électrique de l'usine S.F.R. de Levallois avec une puissance antenne de 2 kilowatts.
La radio est utilisée pour la première fois pour une campagne électorale en 1925 par Herbert Hoover, et en 1938 Orson Welles diffuse une émission de science-fiction sur une attaque martienne, si réaliste que les auditeurs affolés descendent dans la rue.
La Seconde Guerre mondiale
Pendant la Seconde Guerre mondiale, les laboratoires des belligérants perfectionnent des applications nouvelles :
Le radar développé par Allemands, Anglais et Américains, qui avertit des raids aériens. Il détecta l'attaque sur Pearl Harbor.
Article détaillé : Histoire du radar.La radionavigation, avec la gonio automatique à cadre croisé, le LORAN, le CONSOL puis le Decca
Le brouillage radio, appliqué systématiquement sur Radio Londres
Le cryptage avec le célèbre crypteur Enigma des sous-mariniers allemands.
Des milliers d'émetteurs-récepteurs mobiles équipent chars, avions et commandement. Le problème de l'alimentation en 12 V ou 24 V est résolu par le convertisseur tournant « dynamotor » ou par des convertisseurs à vibreurs et transformateurs.
Les radios servent de support à la propagande, comme la radio du Reich, la Großdeutscher Rundfunk, tandis que la BBC est écoutée pendant le couvre-feu, et transmet sur Radio Londres des informations codées vers la Résistance :
« Radio Paris ment, Radio Paris ment, Radio Paris est allemand... »
« Ici Londres, les Français parlent aux Français... » et surtout le fameux « appel du 18 Juin 1940 », font définitivement entrer la radiodiffusion dans l'histoire.
Les années 1950
Radio 1950 Tandis que des milliers d'émetteurs et de récepteurs militaires déclassés permettent aux radioamateurs de s'équiper dans les « surplus », avec les « Fug » allemands et les « command set » américains, la radio se développe et le récepteur grand public se standardise :
Le récepteur « toutes ondes » couvrant GO PO et OC est dans toutes les familles. C'est un superhétérodyne à 5 ou 6 tubes avec cadre orientable interne, une entrée « pick-up » pour écouter les premiers microsillons, un « œil magique » pour le réglage, un cadran à aiguille et ficelle commandant un condensateur variable d'accord, une façade en tissus et bois vernis. Le cadran indique les noms des stations comme Radio Tour Eiffel, Paris Inter, BBC, Radio-Luxembourg...
Les récepteurs « tous courants », sans transformateurs, sont plus légers et surtout, grâce à un jeu de tubes spéciaux à filament en série, peuvent être alimentés en 110 V continu. Certains quartiers de Paris ont encore en 1950 un secteur en courant continu.
Les tubes miniatures remplacent les tubes octal, les auto-radio à tubes apparaissent, avec des mémoires mécaniques de stations.
Le transistor
Un des premiers « transistors » en 1959 Les premiers postes à dans les années 1960, vite appelés « transistors », permettent d'écouter la radio partout, en vacances, dans la rue, sur la plage, en « surboum », la radio n'est plus familiale mais individuelle.
Dans le monde professionnel, le transistor remplace d'abord progressivement les tubes, puis ouvre de nouveaux horizons : circuits intégrés, mobile, etc. L'histoire de la radio devient la radio moderne.

 

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Queen : Membres du groupe

Publié à 17:11 par dessinsagogo55 Tags : love sur center monde homme musique
Queen : Membres du groupe

 


Freddie Mercury (5 septembre 1946-24 novembre 1991, né Farrokh Bulsara), chant, piano, est considéré comme le leader du groupe, il en est certainement le membre le plus connu. Cependant, ce rôle a en partie masqué son talent de pianiste. Sa voix très particulière correspond à une tessiture de ténor. Il a écrit la majorité des chansons célèbres de Queen, et a occasionnellement joué de la guitare sur certains titres tels que Crazy Little Thing Called Love

Brian May (né le 19 juillet 1947), guitare et chant, est le guitariste principal du groupe et un pianiste accompli. Il a occasionnellement chanté, tant en studio que sur scène, soit assurant les choeurs, soit le chant principal, sur certaines de ses compositions.

John Deacon (né le 19 août 1951), basse, est le seul membre de Queen à n'avoir jamais chanté sur un album studio. Il a composé une douzaine de chansons pour le groupe, dont Another One Bites The Dust, plus gros hit du groupe aux USA, sur lesquelles il joue habituellement de la guitare et/ou du piano en plus de la basse. Après quelques années de collaboration, il s'est fortement impliqué dans le financement et la gestion de Queen. Vers la fin des années 1990, Deacon se retire du monde de la musique, et choisit notamment de ne pas participer aux concerts de Queen + Paul Rodgers.

Roger Taylor (né le 26 juillet 1949), batterie, percussions et chant qui en plus joue parfois de la guitare rythmique ou de la basse sur quelques-unes de ses chansons. En concert et en studio, il participe aux chœurs et chante souvent sur les titres les plus typés heavy metal, sa voix étant très reconnaissable, très rauque, et très aigüe pour un homme.
 
 
 
 

Prise RCA

Publié à 17:09 par dessinsagogo55 Tags : sommaire center centerblog sur musique centre bleu
Prise RCA

 

Extrémité d'un câble audio/vidéo RCA (prises mâles)Une prise RCA (également appelé connecteur RCA ou prise CINCH ou connecteur CINCH) est un connecteur électrique couramment utilisé dans le domaine audio/vidéo. Le nom «RCA» provient de Radio Corporation of America.
Dans de nombreuses utilisations, ce connecteur est utilisé en substitut à la traditionnelle fiche téléphonique de l'époque des centraux téléphoniques manuels depuis les années 1970 où les lecteurs de cassettes audios de salon compacts devinrent populaires.
Sur la plupart des câbles, chaque extrémité possède un connecteur RCA mâle. Ces prises sont constituées d'un doigt central, entouré d'un anneau métallique. L'anneau est souvent sous forme de sections, pour des raisons de flexibilité. Les connecteurs RCA femelles, que l'on trouve sur les appareils sont constituées d'un trou central entouré d'un cylindre métallique. Ce cylindre de la même taille que la partie mâle, permet une connexion mécanique résistante et une connexion électrique parfaite. Pour brancher un connecteur RCA, il suffit d'appuyer sur la prise. Pour le retirer, il s'agit de tirer sur la prise.
Entre l'anneau externe et le doigt central de la prise mâle, se situe une partie remplie en général de plastique. Les prises sont souvent colorées de la façon suivante :
jaune pour la vidéo composite, 
rouge pour le canal droit stéréo, 
blanc ou noir pour le canal gauche stéréo. 
Ce trio (ou couple) de prise se retrouve sur la plupart des appareils vidéo et audio.
Un des problèmes avec le système de connexion RCA est que chaque signal électrique nécessite son propre câble. Même dans le cas simple de la liaison d'un lecteur cassette, 4 câbles sont nécessaires, 2 pour l'entrée et 2 pour la sortie. Dans une installation courante, on aboutit rapidement à une jungle de câbles; c'est encore pire lorsque l'on veut transférer des signaux plus complexes comme de la vidéo à composantes séparées (3 câbles dans chaque sens). Plusieurs essais de connecteurs combinés ont été fait, aussi bien dans le domaine de l'audio que de la vidéo, mais aucun d'eux n'est devenu vraiment universel. Cependant, le connecteur SCART(Péritel) a eu beaucoup de succès en Europe.
Code de couleur des connecteurs selon les équipements 
Vidéo composite Composite Jaune 
Audio analogique Gauche/Mono Blanc 
Droite Rouge 
Centre Vert 
Ambiance gauche Bleu 
Ambiance droite Gris 
Ambiance arrière droite Brun 
Ambiance arrière gauche Tan 
Caisson de basse Mauve 
Audio numérique S/PDIF Orange 
Vidéo en composantes (YPbPr) Y Vert 
Pb Bleu 
Pr Rouge 
Vidéo en composantes/VGA (RGB/HV) R Rouge 
G Vert 
B Bleu 
H/Synchronisation horizontale Jaune 
V/Synchronisation verticale Blanc

 

Les connecteurs et receptacles des équipement sont codés au moyen d'un code de couleur qui permet d'identifier les différents signaux. Les différents standards sont décrits dans le tableau suivant :
Dans le cas de signaux audio stéréo les combinaisons noir/rouge ou blanc/rouge sont possibles. Le connecteur rouge représente l'audio du coté droit et l'autre celui du coté gauche. Aussi, dans le cas de signaux audio, un connecteur mauve peut être parfois remplacé par un connecteur noir.
 
 

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Philippe Lavil

Publié à 17:07 par dessinsagogo55 Tags : hiver anges bretagne mer sur blog france center amour homme centerblog
Philippe Lavil

 

 

Philippe Lavil, de son vrai nom Philippe Durand de La Villejégu du Fresnay, né le 26 septembre 1947 à Fort-de-France (Martinique), est un chanteur français.



Originaire de la Martinique, il est un descendant des colons français (les békés) ayant fui le régime du roi Louis XV en 1750. Son père, Max Durand de La Villejégu du Fresnay (1922-1989) et sa mère, Marthe Bally (1923-) exploitaient une bananeraie dans la commune du François.
En 1960, Philippe Lavil arrive en France afin de poursuivre ses études. Dans un pensionnat du sud de la France à Dieulefit, il est initié à la chanson par son professeur d'anglais Graeme Allwright. Le jeune homme s'achète une guitare et décide de devenir chanteur. Ses parents étant peu enthousiastes à cette nouvelle, Philippe passe tout de même trois ans dans une école de commerce.
Parallèlement à ses études, il enregistre son premier 45 tours en 1969, intitulé « À la califourchon ».
En 2012, il sera présent sur la tournée Âge tendre et Têtes de bois comme invité d'honneur et parrain de la saison 7.

 

Discographie

 

1970 : Avec les filles je ne sais pas (45T Barclay n°61.295 )



1978 : Février

 

1982 : Il tape sur des bambous
1985: Elle Préfère l'Amour en Mer
1986 : Nonchalances

 

1987 : Kolé Séré (45 tours ; à l'origine, une chanson de Kassav')




1989 : La Chica de Cuba (45 tours)
1990 : De Bretagne ou d'ailleurs
1992 : Y a plus d'hiver
1994 : Déménage
1996 : Un zest of
1997 : Ailleurs, c'est toujours l'idéal
2002 : Retour à la case créole
2007 : Calypso
2011 : La part des anges

 

Parmi ses plus grands succès, on peut citer : Avec les filles, je ne sais pas, Il tape sur des bambous, Elle préfère l'amour en mer, Kolé-Séré (en duo avec Jocelyne Béroard du groupe Kassav'), La Chica de Cuba, Jamaicaine, Elle tricote des pulls pour personne, Savana Kumba, De Bretagne ou d'ailleurs. Parmi ses collaborateurs Auteurs ou Compositeurs, on peut citer Didier Barbelivien, Jean-Pierre Lang, Brice Homs, Michel Héron, Patrick Lemaître.



Filmographie

2006 : Laura (TV)
2007 : Bee Movie - Drôle d'abeille (Bee Movie) : Oncle Carl (voix)
 
 
 
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