Rain and Tears est une chanson du groupe de rock grec Aphrodite's Child, incluse dans l'album End of the World sorti en 1968. La mélodie est composée par Vangelis, d'après le Canon de Pachelbel, et les paroles sont écrites par Boris Bergman.

Genèse de l'enregistrement

Au cours du mois de mai 1968, le groupe obtient un contrat pour l'enregistrement d'un album avec la maison de disques Philips. Toutefois, les évènements de cette même année empêchent la bande de se rendre à Londres afin d'enregistrer l'album : leur avion ayant fait escale à Paris ne peut repartir en raison des manifestations animées. Ils sont donc bloqués au sein de la capitale et c'est en enchaînant les prestations dans les clubs de Paris qu'un producteur du nom de Pierre Sberro (séduit par la voix de Demis Roussos) leur propose d'enregistrer la chanson Rain and Tears (« Pluie et Larmes » en français), rédigée par la plume de Boris Bergman.

Enregistrement et succès

Le parolier Boris Bergman a rédigé le texte dans une chambre d'hôtel sous la pression de l'éditeur, celui-ci l'aurait même enfermé dans cette chambre afin de terminer le texte dans les temps toujours dans le contexte des grèves en lien avec les évènements de Mai 68.

Aussi, beaucoup l'ont remarqué mais le claviériste Vangelis s'est fortement inspiré du Canon en ré majeur de Pachelbel afin de composer le morceau.

Le succès de la chanson est important dans les charts à l'échelle européenne :

En France (à cette époque), les classements n'existent pas encore mais la popularité du morceau peut être évaluée grâce aux "Hit-Parades" des radios. Par exemple, il arrive premier sur Europe 1, RTL et se classe numéro 2 chez France Inter.

Reprise par Demis Roussos (1987)

Une version live par l'ex-chanteur d'Aphrodite's Child Demis Roussos est incluse dans son album de 1987 The Story of Demis Roussos publié chez BR Music. La chanson est enregistrée en direct pendant le festival télévisé "Goud van Oud Live" le 10 avril 1987 à Rosmalen.

Cet enregistrement est également publié au format single en 1987 chez BR Music.

Cinéma

Le morceau est entendu dans le film Three Times, réalisé par Hou Hsiao-hsien en 2005.

Paroles

Événements

Naissances

Une bourreuse (le terme exact est bourreuse-dresseuse-auto niveleuse, car les machines modernes remplissent ces trois fonctions, ce qui n'était pas le cas des premières machines) est un engin de travaux ferroviaires servant au positionnement de la voie et au compactage du ballast sous les traverses. Le principe du bourrage mécanique des voies a été inventé par Auguste Scheuchzer.

On distingue les bourreuses de voie courante des bourreuses d'appareils de voie (communément appelés aiguillages, mais également « aiguilles » en langage technique). À la SNCF il y a eu deux types de bourreuses : les bourreuses d'appareils de voie du type 08-75 GV (Géométrie Variable) ou B66U, et les bourreuses de voie courante du type 08-75 GS (Géométrie Simple) ou B45D. La différence entre ces machines est le nombre de bourroirs : sur les GV il y a 8 bourroirs orientables et escamotables.

Action de la bourreuse

La machine agit par l'intermédiaire de pioches métalliques vibrantes, les bourroirs, qui sont plongées de chaque côté des traverses et qui compriment la couche de ballast par serrage mécanique. La double action vibratoire et compressive constitue le bourrage. Pour une optimisation il ne faut pas dépasser un temps de serrage supérieur à 2 secondes, un dispositif électronique permettant à l'opérateur de savoir quand le temps est optimal.

L'opération est réalisée en même temps qu'une rectification du tracé, du nivellement longitudinal et transversal (dévers) de la voie. Cette rectification intervient en relevant le niveau de chaque file rail puisqu'il est impossible de l'abaisser.

Les bourroirs

Sur une bourreuse FRAMAFER 108-32U, détail des bourroirs plongeant dans le ballast.

Un bourroir est un élément métallique destiné à être plongé dans le ballast pour assurer le bourrage par vibration et serrage. Plusieurs bourroirs sont montés sur la bourreuse pour répartir leur action sur le ballast. En outre, pour prolonger la durée de vie des bourroirs, les palettes sont recouvertes de pastilles au titane | carbure de tungstène.

Les bourroirs s’usent relativement rapidement. Leur hauteur ne doit jamais être inférieure à 55 mm.

15 cm sous traverses en bois,

20 cm sous traverses en béton,

30 cm sous traverses en voie TGV.

Cette épaisseur de ballast ne peut être non plus exagérée ; en pratique au-delà de 45 à 50 cm d'épaisseur, le compactage devient inefficace et la stabilité de la voie est affectée car le ballast redevient fluide.

La plongée et la remontée des groupes de bourroirs se font par vérins hydrauliques. L’arête supérieure de la batte des bourroirs doit se trouver, en fin de plongée, à 10 mm sous l’arête inférieure de la traverse. Le serrage des éléments de ballast par les bourroirs sert à répartir la vibration sous la traverse et permet de compenser le vide dû au relevage de la voie. Ce serrage entraîne la filtration des éléments fins, et la correction des défauts.

Le bourrage peut être effectué par simple, double ou triple plongée. La double plongée est nécessaire si le relevage dépasse 25 mm. Elle permet la descente des éléments sous la traverse, mais n'améliore pas le compactage. Dans les appareils de voie, cette méthode est recommandée si la bourreuse (alors dénommée bourreuse pour appareil de voie) ne possède que 8 bourroirs (4 de chaque côté).

fréquence de vibration = 35 à 45 Hz ;

force de serrage = 500 à 1 000 daN ;

amplitude de vibration = 10 mm.

La fréquence de vibration de 42 Hz est la fréquence optimale de mise en place des éléments du ballast suivant leurs meilleures surfaces de contact. Cette vibration n’a que peu d'effet dans un ballast pollué ; or elle influe à 80 % sur la qualité du bourrage. La profondeur de pénétration des bourroirs a également une grande importance sur la qualité du compactage : en France il est imposé que le haut du taquet de la pioche se trouve 15 mm sous le bas de la traverse.

Nicola Peltz Beckham, de son vrai nom Nicola Anne Peltz, née le 9 janvier 1995 à Rye, dans l'État de New York, est une actrice américaine.

Elle a été révélée avec le rôle de Katara dans le film Le Dernier Maître de l'air mais elle est plus connue pour le rôle de Bradley Martin dans la série télévisée Bates Motel et pour celui de Tessa Yeager dans le film Transformers : L'Âge de l'extinction.

Biographie

Enfance

Nicola Peltz est née à Rye dans le comté de Westchester, dans l'État de New York. Sa mère, Claudia, est un ancien mannequin et son père est l'homme d'affaires milliardaire Nelson Peltz (en). Elle a quatre frères aînés, dont Diesel Peltz et l'acteur Will Peltz (en), deux frères cadets, et une sœur.

Carrière

Nicola Peltz a commencé sa carrière en 2006 avec un rôle dans le film Voisin contre voisin puis en 2008, elle joue le rôle de Becki dans le film Harold de T. Sean Shannon.

Elle se fait connaitre du grand public en 2010 en interprétant Katara dans le film Le Dernier Maître de l'air, l'adaptation cinématographique de la série animée Avatar, le dernier maître de l'air de Nickelodeon.

En 2013, elle joue l'un des personnages principaux de la série télévisée Bates Motel, un préquelle contemporain du film Psychose de Alfred Hitchcock. Elle interprétera le personnage jusqu’à la troisième saison en 2015.

En 2014, elle est à l'affiche du quatrième film de la franchise Transformers, Transformers : L'Âge de l'extinction aux côtés de Mark Wahlberg.

Vie privée

En 2016, elle était en couple avec l'acteur Cameron Fuller.

De janvier 2017 à 2018 elle a été en couple avec Anwar Hadid (en).

En janvier 2020, elle annonce qu'elle est en couple avec Brooklyn Beckham et le 11 juillet de la même année, ils annoncent leurs fiançailles. Ils se marient le 9 avril 2022 à Palm Beach en Floride.

Angela Bettis est une actrice, productrice, réalisatrice, monteuse et scénariste américaine, née le 9 janvier 1973 à Austin, au Texas (Etats Unis ).

Biographie

Elle a un frère jumeau nommé Joe.

Elle a une licence d'art dramatique (bac + 3) et est mariée avec le réalisateur Kevin Ford depuis avril 2001.

Filmographie

Actrice

Cinéma

Courts métrages

2002 : The Psychology of Dream Analysis : Narratrice

2008 : Blue Like You : Cyndi

2010 : My Alien Mother : mmère

Longs métrages

1993 : Mémoire d'un sourire (Storia di una capinera) : Maria

1999 : The Last Best Sunday : Lolly Ann Summers

1999 : Une vie volée (Girl, Interrupted) : Janet Webber

2000 : L'Élue (Bless the Child) : Jenna O'Connor

2001 : Perfume : Wilhemina

2001 : Vallen : Caitlin

2002 : People Are Dead : Broadway Actress

2002 : May : May Dove Canady

2002 : Zone violente (Coastlines) : Effie Bender

2003 : Hollywould (vidéo) : Holly

2004 : Toolbox Murders : Nell Barrows

2004 : Love Rome : Mary

2005 : Last Days of America (vidéo) : America

2005 : The Circle : Jay

2006 : The Woods : voix in the Woods (voix)

2006 : Roman : Elixer Bluff Acting Troup (voix)

2007 : When Is Tomorrow : Rachel

2007 : Scar 3d : Joan Burrows

2008 : Wicked Lake : la mère

2010 : All My Friends Are Funeral Singers (en) : Zel

2010 : Drones : Amy

2011 : The Woman : Belle Cleek

2011 : Legs : Jen

2016 : Our Little Secret : Toni

2017 : Song to Song : Angela (non créditée au générique)

Télévision

Séries télévisées

1998 : Legacy (saison 1, épisode 04 : La Faillite) : Jenna

1998 : Les Anges du bonheur (Touched by an Angel) (saison 5, épisode 07 : Ne renonce jamais) : Laura Keane

1999 : Sliders : Les Mondes parallèles (Sliders) (saison 5, épisode 05 : Un monde de félicité illusoire) : Jill

2006 : Les Maîtres de l'horreur (Masters of Horror) (saison 1, épisode 10 : Liaison bestiale) : Ida Teeter

2009 : Dr House (saison 6, épisode 01 : Toucher le fond) : Susan

2010 : Dexter (saison 5, épisodes 9 à 11) : Emily Birch

(saison 5, épisode 10 : Numéro 13)

(saison 5, épisode 11 : L'Appât)

2010 - 2011 : Les Experts (CSI: Crime Scene Investigation) : Rosalind Johnson

(saison 11, épisode 08 : Eau de mort)

(saison 11, épisode 16 : La Nuit des morts vivants)

2013 : Twisted Tales (en) (saison 1, épisode 06 : Shockwave) : Lida

2013 : Esprits criminels (Criminal Minds) (saison 8, épisode 20 : Mauvaises Herbes) : Tess Mynock

2015 : Dig (10 épisodes) : Fay

Téléfilms

2001 : The Flamingo Rising (en) de Martha Coolidge : Alice King

2001 : The Ponder Heart de Martha Coolidge : Bonnie Dee Peacock

2002 : Carrie de David Carson : Carrie White

Productrice

2001 : Lovindapocalypse (vidéo)

2003 : Lovindapocalypse 3 (vidéo)

2003 : Lovindapocalypse 2 (vidéo)

2003 : Hollywould (vidéo)

2005 : Last Days of America (vidéo)

Réalisatrice

2006 : Roman

2012 : The ABCs of Death (un segment)

Monteuse

2006 : Roman

Scénariste

2002 : People Are Dead

Le saxophone est un instrument de musique à vent, appartenant à la famille des bois. Il a été inventé par le Belge Adolphe Sax et breveté à Paris le 21 mars 1846.

Il ne doit pas être confondu avec le saxhorn, de la famille des cuivres, mis au point, lui aussi, par Adolphe Sax. Le saxophone est généralement en laiton, bien qu'il en existe certains en cuivre, en argent, en plastique ou plaqués en or

Mama est une chanson composée et interprétée par le groupe britannique de rock progressif Genesis, parue sur son album Genesis en 1983. Elle reste le single le mieux classé au Royaume-Uni, à la 4^e place du UK Singles Chart.

Premier single extrait de l'album, la chanson connaît un succès commercial en se classant 4^e au UK Singles Chart, devenant ainsi le plus grand succès du groupe au Royaume-Uni¹. En France, Mama se classe à la 31^e place du hit-parade. Bien qu'il soit devenu un tube dans plusieurs pays, le titre n'est pas devenu populaire aux États-Unis, se classant à la 73^e place du Billboard Hot 100. Il a aussi atteint le top 10 en Suisse, Autriche, Norvège, Irlande et Pays-Bas. Il est moins populaire aux États-Unis, où il a atteint la 73^e place du Billboard Hot 100. Une réédition 1992 du single a atteint le Top 40 en Allemagne

 

 

 

 

Paroles

 

[Refrain]
I can't see you mama
But I can hardly wait
Ooh, to touch and to feel you mama
Oh, I just can't keep away

 

In the heat and the steam of the city
Oh, it's got me running and I just can't brake
So say you'll help me mama
Cause it's getting so hard
Oh!

Haha, heh
Haha, heh, oh
Haha, heh
Haha, heh, oh

 

[Verse 1]
Now, I can't keep you, mama
But I know you're always there
You listen, you teach me, mama
And I know inside you care

So get down, down here beside me
Oh, you ain't going nowhere
No, I won't hurt you mama
But it's getting so hard
Oh!

 

 

 

 

Ha ha, ha ha ha ha, ha ha, argh
Ha ha, ha ha ha ha, ha ha, argh

[Bridge]
Can't you see me here, mama
Mama, mama, mama, please
Can't you feel my heart
Can't you feel my heart
Can't you feel my heart, oh
Now listen to me, mama
Mama, mama
You're taking away my last chance
Don't take it away
Can't you feel my heart?

Haha, heh
Haha, heh, oh

[Verse 2]
It's hot, too hot for me, mama
But I can hardly wait
My eyes they're burning, mama
And I can feel my body shake
Don't stop, don't stop me, mama
Oh, make the pain, make it go away, hey he-ey
No, I won't hurt you, mama
But it's getting so hard
Oh!

 

 

[Refrain]
Now I can't see you, mama
But I know you're always there
You taunt, you tease me, mama
But I never, never, never can keep away

It's the heat and the steam of the city
Oh, got me running and I just can't brake
So stay, don't leave me, mama
Cause it's getting so hard
Oh!

[Outro]
Don't go
No, no, don't go
Mama, mama, don't go
No-hoh-hoh, don't go
Ha ha don't go...
Ha ha don't go...
Don't go!
Don't go!

 

 

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Liens externes

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« Baker Street » est une chanson écrite et interprétée par l'auteur-compositeur-interprète écossais Gerry Rafferty . Il a remporté le prix Ivor Novello 1978 de la meilleure chanson musicalement et lyrique et a atteint des positions élevées dans les charts au Royaume-Uni, aux États-Unis et ailleurs. L'arrangement est connu pour son riff de saxophone .

Origines

Nommée d'après Baker Street à Londres , la chanson figurait sur le deuxième album solo de Rafferty, City to City (1978), qui était sa première sortie après la résolution de problèmes juridiques entourant la rupture de son ancien groupe, Stealers Wheel , en 1975. Au cours des trois années qui ont suivi, Rafferty n'a pu sortir aucun matériel en raison de différends concernant les obligations d'enregistrement contractuelles restantes du groupe.

Rafferty a écrit la chanson pendant une période où il essayait de se dégager de ses contrats Stealers Wheel. Il voyageait régulièrement entre sa maison familiale écossaise à Paisley et Londres, où il se souvenait avoir souvent séjourné dans l' appartement d'un ami à Baker Street :

"Tout le monde se poursuivait, alors j'ai passé beaucoup de temps dans le train de nuit de Glasgow à Londres pour des réunions avec des avocats. Je connaissais un gars qui vivait dans un petit appartement près de Baker Street. Nous nous asseyions et discutions ou jouions de la guitare là toute la nuit."

La résolution des frustrations juridiques et financières de Rafferty peut avoir expliqué l'euphorie du couplet final de la chanson : 

Quand tu te réveilles c'est un nouveau matin
Le soleil brille, c'est un nouveau matin
Tu pars, tu rentres chez toi.

 

La fille de Rafferty, Martha, a suggéré en 2012 qu'il aurait également pu s'inspirer d'un livre qu'il lisait alors qu'il voyageait entre les deux villes, The Outsider (1956) de Colin Wilson , qui explorait les idées d' aliénation et de créativité et le désir d'être connecté.

Atelier 

"Baker Street" a été enregistré en 1978 aux studios Chipping Norton de Mike et Richard Vernon , dans l'Oxfordshire , pendant les sessions de City to City . L'album City to City (1978), comprenant "Baker Street", a été coproduit par Rafferty et Hugh Murphy.

Riff de saxophone

En plus d'un solo de guitare brûlant , joué par Hugh Burns , "Baker Street" comportait un riff de saxophone à huit mesures proéminent du musicien de session Raphael Ravenscroft , joué comme une pause entre les couplets. ^[2] [9] Rafferty a prétendu qu'il a composé le crochet, avec l'intention originale qu'il soit chanté, mais Ravenscroft s'est souvenu des choses différemment, en disant qu'il a été présenté avec une chanson qui a contenu "plusieurs lacunes". "En fait, la plupart de ce que j'ai joué était un vieux riff de blues", a déclaré Ravenscroft. "Si vous me demandez : 'Est-ce que Gerry m'a donné un morceau de musique à jouer ?' alors non, il ne l'a pas fait."

Ravenscroft est venu au studio pour enregistrer une partie de saxophone soprano sur le morceau fini, et lui a suggéré d'utiliser à la place son saxophone alto . Le son gémissant et bluesy distinctif du riff de saxo sur "Baker Street" était le résultat du fait que l'alto était accordé légèrement plat, et Ravenscroft a considéré plus tard que cela avait été une erreur. Il a déclaré, dans une interview en 2011, qu'écouter la chanson l'irritait parce qu'il était désaccordé. Sa contribution à "Baker Street" est devenue connue comme "le riff de saxo le plus reconnaissable de l'histoire de la musique pop", et il aurait été responsable d'une résurgence des ventes de saxophones et de leur utilisation dans la musique pop grand public et la publicité télévisée.

La réédition 2011 de City to City comprenait la démo de "Baker Street" avec la partie de saxophone jouée à la guitare électrique par Rafferty. Une ligne de saxo très similaire a été jouée à l'origine par le saxophoniste Steve Marcus pour une chanson intitulée "Half a Heart", créditée au vibraphoniste Gary Burton , qui est apparue sur l'album de 1968 de Marcus Tomorrow Never Knows .

Mythes urbains

Selon une histoire, Ravenscroft n'a reçu aucun paiement pour une chanson qui rapportait à Rafferty un revenu de 80 000 £ par an. Un chèque de frais de session de 27 £ remis à Ravenscroft aurait rebondi, aurait été encadré et accroché au mur de son avocat. L'histoire du chèque sans provision a été démentie par Ravenscroft lors d'une interview à l'émission Simon Mayo Drivetime de BBC Radio 2 le 9 février 2012.

Le riff de saxophone a également fait l'objet d'une autre légende urbaine au Royaume-Uni, créée dans les années 1980 par l'écrivain et diffuseur britannique Stuart Maconie . Comme l'un des faits parodies inventés pour le régulier "Would You Believe It?" section dans le NME , Maconie a faussement affirmé que le présentateur de radio et de télévision britannique Bob Holness avait joué le rôle de saxophone sur l'enregistrement, et cette affirmation a été largement répétée.

Personnel

Graphique des performances

Sorti en single en 1978, "Baker Street" a atteint le n ° 3 au Royaume-Uni et le n ° 2 pendant six semaines consécutives aux États-Unis. Il a atteint le numéro un de Cash Box et le numéro deux du Billboard Hot 100 où il a occupé sa position au Billboard pendant six semaines, tenu à l'écart de la première place par " Shadow Dancing " d' Andy Gibb . (Bien que cela ait été plus tard contesté.) La chanson a passé quatre semaines au numéro un au Canada, a atteint le numéro un en Australie,  et est entrée dans le top 10 aux Pays-Bas. En octobre 2010, "Baker Street" a été reconnu par BMI pour avoir dépassé les cinq millions de représentations dans le monde.

Une rumeur de l'industrie musicale a affirmé que "Baker Street" avait dépassé "Shadow Dancing" aux États-Unis au cours de l'une de ses sept semaines au sommet en 1978, Casey Kasem enregistrant son compte à rebours du Top 40 américain le plaçant au sommet. Cependant, lors d'un dîner avec les managers de Gibb, Bill Wardlow, alors directeur du palmarès Billboard , aurait été informé que si "Shadow Dancing" ne restait pas au premier rang, Gibb serait retiré de la programmation d'un prochain concert Billboard . Wardlow aurait demandé au magazine de laisser la chanson en haut, et Kasem aurait été invité à réenregistrer son compte à rebours. Bien que cette histoire soit contestée, "Baker Street" a passé deux semaines au premier rang du classement des singles du magazine rival Cashbox, qui n'avait aucune obligation envers Gibb ou ses managers

Paroles

Winding your way down on Baker Street
Light in your head and dead on your feet
Well, another crazy day
You'll drink the night away
And forget about ev'rything

This city desert makes you feel so cold
It's got so many people, but it's got no soul
And it's taken you so long
To find out you were wrong
When you thought it held everything

You used to think that it was so easy
You used to say that it was so easy
But you're tryin', you're tryin' now

Another year and then you'd be happy
Just one more year and then you'd be happy
But you're cryin', you're cryin' now

Way down the street there's a light in his place
He opens the door, he's got that look on his face
And he asks you where you've been
You tell him who you've seen
And you talk about anything

He's got this dream about buying some land
He's gonna give up the booze and the one-night stands
And then he'll settle down
In some quiet little town
And forget about ev'rything

But you know he'll always keep movin'
You know he's never gonna stop movin'
'Cause he's rollin', he's the rolling stone
When you wake up, it's a new mornin'
The sun is shinin', it's a new mornin'
You're goin', you're goin' home

Auteurs-compositeurs : Gerald Rafferty

Pour une utilisation non commerciale uniquement.

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Paroles

Words like violence
Break the silence
Come crashing in
Into my little world
Painful to me
Pierce right through me
Can't you understand
Oh my little girl

All I ever wanted
All I ever needed
Is here in my arms
Words are very unnecessary
They can only do harm

Vows are spoken
To be broken
Feelings are intense
Words are trivial
Pleasures remain
So does the pain
Words are meaningless
And forgettable

All I ever wanted
All I ever needed
Is here in my arms
Words are very unnecessary
They can only do harm

All I ever wanted
All I ever needed
Is here in my arms
Words are very unnecessary
They can only do harm

All I ever wanted
All I ever needed
Is here in my arms
Words are very unnecessary
They can only do harm

Enjoy the silence...

Auteurs-compositeurs : Martin Gore

Pour une utilisation non commerciale uniquement.

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Chanson française

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Musique instrumentale

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Parodie

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Chanson paillarde

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Chanson pour enfant

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Dessin animé

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Générique

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Série TV

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