Le saxophone est un instrument de musique à vent, appartenant à la famille des bois. Il a été inventé par le Belge Adolphe Sax et breveté à Paris le 21 mars 1846.

Il ne doit pas être confondu avec le saxhorn, de la famille des cuivres, mis au point, lui aussi, par Adolphe Sax. Le saxophone est généralement en laiton, bien qu'il en existe certains en cuivre, en argent, en plastique ou plaqués en or

Mama est une chanson composée et interprétée par le groupe britannique de rock progressif Genesis, parue sur son album Genesis en 1983. Elle reste le single le mieux classé au Royaume-Uni, à la 4^e place du UK Singles Chart.

Premier single extrait de l'album, la chanson connaît un succès commercial en se classant 4^e au UK Singles Chart, devenant ainsi le plus grand succès du groupe au Royaume-Uni¹. En France, Mama se classe à la 31^e place du hit-parade. Bien qu'il soit devenu un tube dans plusieurs pays, le titre n'est pas devenu populaire aux États-Unis, se classant à la 73^e place du Billboard Hot 100. Il a aussi atteint le top 10 en Suisse, Autriche, Norvège, Irlande et Pays-Bas. Il est moins populaire aux États-Unis, où il a atteint la 73^e place du Billboard Hot 100. Une réédition 1992 du single a atteint le Top 40 en Allemagne

 

 

 

 

Paroles

 

[Refrain]
I can't see you mama
But I can hardly wait
Ooh, to touch and to feel you mama
Oh, I just can't keep away

 

In the heat and the steam of the city
Oh, it's got me running and I just can't brake
So say you'll help me mama
Cause it's getting so hard
Oh!

Haha, heh
Haha, heh, oh
Haha, heh
Haha, heh, oh

 

[Verse 1]
Now, I can't keep you, mama
But I know you're always there
You listen, you teach me, mama
And I know inside you care

So get down, down here beside me
Oh, you ain't going nowhere
No, I won't hurt you mama
But it's getting so hard
Oh!

 

 

 

 

Ha ha, ha ha ha ha, ha ha, argh
Ha ha, ha ha ha ha, ha ha, argh

[Bridge]
Can't you see me here, mama
Mama, mama, mama, please
Can't you feel my heart
Can't you feel my heart
Can't you feel my heart, oh
Now listen to me, mama
Mama, mama
You're taking away my last chance
Don't take it away
Can't you feel my heart?

Haha, heh
Haha, heh, oh

[Verse 2]
It's hot, too hot for me, mama
But I can hardly wait
My eyes they're burning, mama
And I can feel my body shake
Don't stop, don't stop me, mama
Oh, make the pain, make it go away, hey he-ey
No, I won't hurt you, mama
But it's getting so hard
Oh!

 

 

[Refrain]
Now I can't see you, mama
But I know you're always there
You taunt, you tease me, mama
But I never, never, never can keep away

It's the heat and the steam of the city
Oh, got me running and I just can't brake
So stay, don't leave me, mama
Cause it's getting so hard
Oh!

[Outro]
Don't go
No, no, don't go
Mama, mama, don't go
No-hoh-hoh, don't go
Ha ha don't go...
Ha ha don't go...
Don't go!
Don't go!

 

 

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« Baker Street » est une chanson écrite et interprétée par l'auteur-compositeur-interprète écossais Gerry Rafferty . Il a remporté le prix Ivor Novello 1978 de la meilleure chanson musicalement et lyrique et a atteint des positions élevées dans les charts au Royaume-Uni, aux États-Unis et ailleurs. L'arrangement est connu pour son riff de saxophone .

Origines

Nommée d'après Baker Street à Londres , la chanson figurait sur le deuxième album solo de Rafferty, City to City (1978), qui était sa première sortie après la résolution de problèmes juridiques entourant la rupture de son ancien groupe, Stealers Wheel , en 1975. Au cours des trois années qui ont suivi, Rafferty n'a pu sortir aucun matériel en raison de différends concernant les obligations d'enregistrement contractuelles restantes du groupe.

Rafferty a écrit la chanson pendant une période où il essayait de se dégager de ses contrats Stealers Wheel. Il voyageait régulièrement entre sa maison familiale écossaise à Paisley et Londres, où il se souvenait avoir souvent séjourné dans l' appartement d'un ami à Baker Street :

"Tout le monde se poursuivait, alors j'ai passé beaucoup de temps dans le train de nuit de Glasgow à Londres pour des réunions avec des avocats. Je connaissais un gars qui vivait dans un petit appartement près de Baker Street. Nous nous asseyions et discutions ou jouions de la guitare là toute la nuit."

La résolution des frustrations juridiques et financières de Rafferty peut avoir expliqué l'euphorie du couplet final de la chanson : 

Quand tu te réveilles c'est un nouveau matin
Le soleil brille, c'est un nouveau matin
Tu pars, tu rentres chez toi.

 

La fille de Rafferty, Martha, a suggéré en 2012 qu'il aurait également pu s'inspirer d'un livre qu'il lisait alors qu'il voyageait entre les deux villes, The Outsider (1956) de Colin Wilson , qui explorait les idées d' aliénation et de créativité et le désir d'être connecté.

Atelier 

"Baker Street" a été enregistré en 1978 aux studios Chipping Norton de Mike et Richard Vernon , dans l'Oxfordshire , pendant les sessions de City to City . L'album City to City (1978), comprenant "Baker Street", a été coproduit par Rafferty et Hugh Murphy.

Riff de saxophone

En plus d'un solo de guitare brûlant , joué par Hugh Burns , "Baker Street" comportait un riff de saxophone à huit mesures proéminent du musicien de session Raphael Ravenscroft , joué comme une pause entre les couplets. ^[2] [9] Rafferty a prétendu qu'il a composé le crochet, avec l'intention originale qu'il soit chanté, mais Ravenscroft s'est souvenu des choses différemment, en disant qu'il a été présenté avec une chanson qui a contenu "plusieurs lacunes". "En fait, la plupart de ce que j'ai joué était un vieux riff de blues", a déclaré Ravenscroft. "Si vous me demandez : 'Est-ce que Gerry m'a donné un morceau de musique à jouer ?' alors non, il ne l'a pas fait."

Ravenscroft est venu au studio pour enregistrer une partie de saxophone soprano sur le morceau fini, et lui a suggéré d'utiliser à la place son saxophone alto . Le son gémissant et bluesy distinctif du riff de saxo sur "Baker Street" était le résultat du fait que l'alto était accordé légèrement plat, et Ravenscroft a considéré plus tard que cela avait été une erreur. Il a déclaré, dans une interview en 2011, qu'écouter la chanson l'irritait parce qu'il était désaccordé. Sa contribution à "Baker Street" est devenue connue comme "le riff de saxo le plus reconnaissable de l'histoire de la musique pop", et il aurait été responsable d'une résurgence des ventes de saxophones et de leur utilisation dans la musique pop grand public et la publicité télévisée.

La réédition 2011 de City to City comprenait la démo de "Baker Street" avec la partie de saxophone jouée à la guitare électrique par Rafferty. Une ligne de saxo très similaire a été jouée à l'origine par le saxophoniste Steve Marcus pour une chanson intitulée "Half a Heart", créditée au vibraphoniste Gary Burton , qui est apparue sur l'album de 1968 de Marcus Tomorrow Never Knows .

Mythes urbains

Selon une histoire, Ravenscroft n'a reçu aucun paiement pour une chanson qui rapportait à Rafferty un revenu de 80 000 £ par an. Un chèque de frais de session de 27 £ remis à Ravenscroft aurait rebondi, aurait été encadré et accroché au mur de son avocat. L'histoire du chèque sans provision a été démentie par Ravenscroft lors d'une interview à l'émission Simon Mayo Drivetime de BBC Radio 2 le 9 février 2012.

Le riff de saxophone a également fait l'objet d'une autre légende urbaine au Royaume-Uni, créée dans les années 1980 par l'écrivain et diffuseur britannique Stuart Maconie . Comme l'un des faits parodies inventés pour le régulier "Would You Believe It?" section dans le NME , Maconie a faussement affirmé que le présentateur de radio et de télévision britannique Bob Holness avait joué le rôle de saxophone sur l'enregistrement, et cette affirmation a été largement répétée.

Personnel

Graphique des performances

Sorti en single en 1978, "Baker Street" a atteint le n ° 3 au Royaume-Uni et le n ° 2 pendant six semaines consécutives aux États-Unis. Il a atteint le numéro un de Cash Box et le numéro deux du Billboard Hot 100 où il a occupé sa position au Billboard pendant six semaines, tenu à l'écart de la première place par " Shadow Dancing " d' Andy Gibb . (Bien que cela ait été plus tard contesté.) La chanson a passé quatre semaines au numéro un au Canada, a atteint le numéro un en Australie,  et est entrée dans le top 10 aux Pays-Bas. En octobre 2010, "Baker Street" a été reconnu par BMI pour avoir dépassé les cinq millions de représentations dans le monde.

Une rumeur de l'industrie musicale a affirmé que "Baker Street" avait dépassé "Shadow Dancing" aux États-Unis au cours de l'une de ses sept semaines au sommet en 1978, Casey Kasem enregistrant son compte à rebours du Top 40 américain le plaçant au sommet. Cependant, lors d'un dîner avec les managers de Gibb, Bill Wardlow, alors directeur du palmarès Billboard , aurait été informé que si "Shadow Dancing" ne restait pas au premier rang, Gibb serait retiré de la programmation d'un prochain concert Billboard . Wardlow aurait demandé au magazine de laisser la chanson en haut, et Kasem aurait été invité à réenregistrer son compte à rebours. Bien que cette histoire soit contestée, "Baker Street" a passé deux semaines au premier rang du classement des singles du magazine rival Cashbox, qui n'avait aucune obligation envers Gibb ou ses managers

Paroles

Winding your way down on Baker Street
Light in your head and dead on your feet
Well, another crazy day
You'll drink the night away
And forget about ev'rything

This city desert makes you feel so cold
It's got so many people, but it's got no soul
And it's taken you so long
To find out you were wrong
When you thought it held everything

You used to think that it was so easy
You used to say that it was so easy
But you're tryin', you're tryin' now

Another year and then you'd be happy
Just one more year and then you'd be happy
But you're cryin', you're cryin' now

Way down the street there's a light in his place
He opens the door, he's got that look on his face
And he asks you where you've been
You tell him who you've seen
And you talk about anything

He's got this dream about buying some land
He's gonna give up the booze and the one-night stands
And then he'll settle down
In some quiet little town
And forget about ev'rything

But you know he'll always keep movin'
You know he's never gonna stop movin'
'Cause he's rollin', he's the rolling stone
When you wake up, it's a new mornin'
The sun is shinin', it's a new mornin'
You're goin', you're goin' home

Auteurs-compositeurs : Gerald Rafferty

Pour une utilisation non commerciale uniquement.

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Paroles

Words like violence
Break the silence
Come crashing in
Into my little world
Painful to me
Pierce right through me
Can't you understand
Oh my little girl

All I ever wanted
All I ever needed
Is here in my arms
Words are very unnecessary
They can only do harm

Vows are spoken
To be broken
Feelings are intense
Words are trivial
Pleasures remain
So does the pain
Words are meaningless
And forgettable

All I ever wanted
All I ever needed
Is here in my arms
Words are very unnecessary
They can only do harm

All I ever wanted
All I ever needed
Is here in my arms
Words are very unnecessary
They can only do harm

All I ever wanted
All I ever needed
Is here in my arms
Words are very unnecessary
They can only do harm

Enjoy the silence...

Auteurs-compositeurs : Martin Gore

Pour une utilisation non commerciale uniquement.

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Vous êtes fous ! est le premier single du rappeur belge Benny B. Il se vendit à 439 000 exemplaires en France et plus de 75 000 en Belgique.

Production

Aucun producteur ne croit en Benny B, sauf Olivier Verhaeghe « […] patron du studio «Vie Privée», [qui] a eu l'audace de croire en Benny… », ce dernier les convainc de changer leur « rythme […] un peu trop agressif, «hip hop» comme on dit aux States » en un son « techno » plus facile à passer en radio et en boîte. Ils ne pensaient pas vendre plus de 6 ou 5 000 disques.

Commentaire

Le refrain de la chanson est constitué d'extraits de dialogues (« Mais vous êtes fous ! », « Oh ! Oui », « Et qui l'accompagne ? ») issu de la série Capitaine Flam et l'introduction emprunte le riff de Son of Shaft de The Bar-Kays.

Il existe plusieurs remix différents, sur les nombreux maxis et singles sortis, notamment une version en espagnol, sous le nom de Estáis locos, et une version interprétée par un alter ego féminin de Benny B, Suzy D, sortit sous le nom de Mais vous êtes sottes (zot).

Classement

Le titre entre le 26 mai 1990 dans le hit-parade français à la 49^e place et finit par arriver six semaines plus tard dans le Top 10, grimpant à la troisième place. La chanson restera encore 18 semaines dans le Top 10 et finira par lentement redescendre, finalement la chanson totalisera 29 semaines dans les charts.

La même année, la chanson est certifié Disque d'or par la SNEP avec 439 000 copies vendues¹. Il est classé 724^e dans la liste des meilleures ventes de tous les temps en France.

 

En Belgique, le vendredi 22 septembre 1990, les membres du groupe se voient remettre un disque d'or dans les sous-sols des Galeries Louise, un disque d'or pour avoir vendu plus de 50 000 disques.

 

Le DJ Muttonheads fait un remix 2010 qui se classe parmi les premiers dans les discothèques françaises.

 

 

Paroles

 

 

Ladies and gentlemen
Mais qui l'accompagne? ...BENNY B.
B-E-2N, Y-B, mon nom à moi, c'est Benny B, oui tu l'as deviné
Comme toi je veux la justice, essaye de défendre mes droits
Partout où tu vois la foule, c'est qu'on parle de moi
Je descends des quartiers soit disant mal fréquentés
Où la P.J y passe les trois-quarts de la journée
Mais j'en ai marre de tout ça
J'en ai marre de cette vie là
Et pour sortir de cette impasse, je ferais n'importe quoi!
MAIS VOUS ÊTES FOUS? OH OUI... (bis)
Merde, quand je vois dans la rue tous ces jeunes qui errent
Qui restent là à ne rien foutre, moi je crie colère
Car tous ces farceurs ne savent pas qu'il reste encore une chance
Ils n'en n'ont rien à cirer, pour eux ça n'a pas d'importance
Mais je ne suis pas comme eux, je veux me défoncer
Je ferai tout ce que je peux pour que ça puisse marcher
Montrer à tous ces bailleurs que le monde est beau
Qu'une fois que c'est parti, tu te sens le plus fort!
MAIS VOUS ÊTES FOUS? OH OUI... (bis)
Je fais partie des B Boys, C'est un style qu'on redoute
A la radio, à la T.V si jamais tu nous écoutes
Je veux que tu penses à nous,
Et que tu dises une fois pour toute aux gens qui nous aiment pas
Qu'on poursuivra notre route
Oui c'est du rap français
Plus fort que jamais
Apportant avec lui le fond de tous ses secrets
Mais nous, les B Boys, on ne peut s'empêcher d'écouter
Si tu comprends pas, heh..., c'est que t'es pas branché...
MAIS VOUS ETES FOUS? OH OUI... (bis)
Mon nom à moi, c'est Benny B., le B Boy le plus tendre
Je chante ma chanson à qui veut bien l'entendre
Je trouve de nouveaux beats, de nouveaux tubes étonnants
Et crois-moi bien, d'ici peu, je serai le plus grand
Car je ne suis pas comme eux, je veux me défoncer
Je ferai tout c'que je peux pour que ça puisse marcher
Montrer à tous ces bailleurs que le monde est beau
Qu'une fois que c'est parti, tu te sens le plus fort!
Oui à tous ces bailleurs que le monde est beau
Qu'une fois que c'est parti, tu te sens le plus fort!
YO!

 

 

Auteurs-compositeurs : Lucente Vito, Richard Quyssens, Ahmid Gharbaoui. Pour une utilisation non commerciale uniquement.

 

 

 

 

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Nothing Compares 2 U est une chanson écrite en 1984 par Prince. Elle a été rendue célèbre par la reprise, en 1990, de Sinéad O'Connor.

  Production

La chanson sort initialement en 1985 sur l'album homonyme du groupe The Family, un des projets parallèles de Prince, mais passe complètement inaperçue auprès du grand public. Cinq ans plus tard, en 1990, la chanteuse irlandaise Sinéad O'Connor réenregistre le titre et l'inclut sur son deuxième album I Do Not Want What I Haven't Got, apportant à celui-ci un succès mondial. Sa performance vocale, passionnée et sincère, et son interprétation bouleversante dans le vidéoclip, permettent à la chanson de devenir un hit sur MTV. Le single atteint la première place des charts du Royaume-Uni, des États-Unis et d'Australie. En 2013, O'Connor racontera avoir rencontré Prince après le succès du titre mais celui-ci n'aurait pas apprécié qu'elle utilise des grossièretés lors de ses interviews et ils en seraient venus aux mains.

Au vu de la popularité obtenue par la chanson, Prince commencera à la chanter lui-même en concert. Une version live est incluse sur sa compilation de 1993 The Hits/The B-Sides, il s'agit d'un duo avec Rosie Gaines, qui était à l'époque membre de son groupe New Power Generation. Une version originale de Nothing Compares 2 U, enregistrée en 1984 par Prince, est dévoilée en avril 2018

Paroles

It's been seven hours and 15 days
Since you took your love away
I go out every night and sleep all day
Since you took your love away
Since you been gone, I can do whatever I want
I can see whomever I choose

Auteurs-compositeurs : Prince Rogers Nelson. Pour une utilisation non commerciale uniquement.

Catalogue

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Rubtique

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Un clavecin est un instrument de musique à cordes pincées muni d'un ou plusieurs claviers dont chacune des cordes est « pincée » par un dispositif nommé sautereau.

Terme générique, il désigne différents instruments d'une même famille, distincts par leurs structures, leurs formes, leurs dimensions ou leurs timbres, chacun d'entre eux ayant souvent un nom spécifique. Le mot « clavecin », au sens restrictif, désigne alors le plus grand, le plus complet et le plus techniquement développé d'entre eux, généralement appelé « grand clavecin ».

Instruments spécifiques de la musique européenne, les clavecins ont connu leur apogée et suscité un très large répertoire au cours des xviie et xviiie siècles, avant de connaître une longue éclipse pendant tout le xixe siècle. Ils ont retrouvé la faveur des musiciens et du public de façon progressive depuis le début du xxe siècle.

Comme pour l'orgue, la puissance des sons émis ne dépend pas de la force avec laquelle le claveciniste frappe les touches ; c'est la présence de registres affectés à chacun des claviers qui permet de varier les timbres. Pendant toute la période baroque, le clavecin a été l'un des instruments privilégiés de l'écriture en contrepoint, et de la réalisation de la basse continue. Mais ses possibilités expressives se sont révélées moins appropriées au style du classicisme naissant, et surtout, par la suite, à la sensibilité du romantisme : les compositeurs lui ont préféré le piano-forte, puis le piano, nouvellement inventés. C'est à l'occasion de la redécouverte de la musique ancienne que le clavecin a connu son actuel renouveau.

Contrairement à une idée souvent répandue, le clavecin n'est pas tout à fait l'ancêtre du piano, car le mécanisme de ce dernier (avec cordes frappées) n'est pas une évolution de celui du clavecin (avec cordes pincées). Cependant, on ne peut passer sous silence le fait que l'inventeur du piano-forte et ceux qui le perfectionnèrent étaient à l'origine facteurs de clavecins et ont adapté leur mécanisme dans la même caisse dont ils maîtrisaient la construction ; leur objectif n'était pas d'inventer un nouvel instrument, mais de doter le clavecin de possibilités expressives nouvelles, en lui permettant des nuances de forte et piano ; en outre, le répertoire des deux types d'instruments a été le même jusqu'à la fin du xviiie siècle, les clavecinistes étant eux-mêmes progressivement devenus pianistes.

Cet article traite par priorité le grand clavecin. Tous les instruments de la famille partagent une histoire et des techniques de facture communes, ainsi qu'un répertoire en grande partie commun ; les points qui leur sont propres sont traités dans des articles séparés.

Le clavecin était le seul instrument à clavier civil du XVIe au XVIIIe siècle, il a donc suscité l'intérêt de nombreux compositeurs. Plus tard lorsque l'évolution de la musique au cours du xviiie siècle a permis l’invention du piano-forte, les compositeurs et les musiciens ont négligé le clavecin au profit du nouvel instrument, le clavecin fut alors considéré au milieu du xixe siècle comme un instrument du passé. Sa remise à l'honneur au tout début du XXe siècle s'inscrit dans le mouvement général de redécouverte de la musique ancienne. Mais d'un point de vue musical, la musique de piano s'inscrit directement dans la lignée de celle du clavecin : Haydn, Mozart et bien d'autres ont composé pour le clavecin avant de passer insensiblement au piano-forte.

La famille Blanchet est une des plus célèbres familles de facteurs de clavecins actifs à Paris à la fin du XVII^e et au XVIII^e siècle. Il se firent une spécialité de la transformation (ravalement) des clavecins flamands des Rückers et portèrent au plus haut point de perfection la facture parisienne.

"Le talent, c'est une question d'amour.

Romy Schneider