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Hotel California, dont le titre originel est Mexican Reggae, est une chanson américaine du groupe Eagles composée par Don Felder, Don Henley, Glenn Frey. Éditée sur l'album Hotel California en 1976, elle est sortie en single l'année suivante. Elle est classée no 1 au Billboard Hot 100, no 49 parmi les 500 plus grandes chansons de tous les temps selon Rolling Stone. Elle est certifiée disque de platine aux États-Unis où elle a été téléchargée plus de 3 millions de fois.
Histoire
La première version instrumentale de la chanson est composée par Don Felder dans une maison de location à Malibu Beach. Il enregistre cette version avec une boîte à rythmes Rhythm Ace à laquelle il ajoute une guitare à douze cordes et une ligne de basse avant d'envoyer des copies à Don Henley et Glenn Frey. Les Eagles fonctionnent souvent de cette façon : pour chaque album, Don Felder soumet quinze ou seize idées d'accompagnement aux autres membres du groupe dont notamment Don Henley, souvent responsable des paroles. La première version d’Hotel California montre des influences latines et reggae, ce qui attire l'attention de Don Henley qui dit de la chanson qu'elle « sonnait comme du reggae ou un bolero mexicain » et la chanson a pour premier nom… Mexican Reggae.
En 2008, Don Felder décrit l'écriture des paroles : « Don Henley et Glenn ont écrit la plupart des paroles. Nous conduisions souvent dans la nuit à L.A… Aucun d'entre nous n'était californien et, en conduisant à travers la nuit de L.A., on pouvait voir les lumières de l'horizon briller. À ce moment, les images d'Hollywood, de tous tes rêves, commencent à défiler dans ta tête et c'est avec cet esprit que nous avons commencé à écrire la chanson. »
Don Henley décide alors du titre Hotel California, notant comment le Beverly Hills Hotel est devenu littéralement et symboliquement un point central de leur vie à cette période. Don Henley dit de leurs vies professionnelle et personnelle, lors de leur arrivée à Los Angeles : « C'était une période d'apprentissage de la vie, de l'amour et du business. Beverly Hills était toujours un endroit mythique pour nous. En ce sens, Beverly Hills était devenu comme un symbole et cet hôtel était devenu le centre de tout ce que L.A. représentait pour nous. En une phrase, je résumerais cela comme la fin de l'innocence, round one. »
Glenn Frey vient avec cette image cinématographique d'une personne qui, fatiguée après une longue traversée du désert, recherche un endroit où se reposer et passer la nuit mais entre dans « un monde étrange peuplé de personnages effrayants », et devient « rapidement terrorisée par le sentiment confinant à la claustrophobie d'être coincé dans une toile perturbante de laquelle elle pourrait ne jamais s'échapper ». Cet aspect cinématographique est central à la chanson, Henley continue d'écrire la chanson autour de cette idée et cherche l'inspiration dans les films et en conduisant à travers le désert.
Cette chanson ressemble à celle de Jethro Tull, écrite par Ian Anderson, We Used to Know, sur l'album Stand Up publié en 1969. Dans une interview accordée à Carl Wiser pour Songfacts, le chanteur de Jethro Tull émet l'hypothèse que la progression harmonique de We Used to Know pourrait avoir inconsciemment influencé le groupe américain, mais se refuse à parler de plagiat.
La complexité musicale du morceau et le choix des harmoniques ont été analysés par un expert qui a noté une progression inhabituelle d'accords et l'emploi de la suite andalouse (en), des changements de tonalité, l'utilisation particulière des accords de dominante et sous-dominante, et le recours à une cadence rompue (trompeuse).
Les Eagles enregistrent trois versions différentes de la chanson avec Don Henley : deux fois au Record Plant à Los Angeles et une dernière fois au Criteria Studios à Miami. Ils ont tout d'abord enregistré un riff mais le ton était trop élevé pour la voix d’Henley donc Felder a progressivement changé le ton de mi mineur à si mineur. À Miami, le groupe sélectionne cinq ou six des meilleures prises afin d'en tirer les meilleures parties pour constituer le morceau final. La partie finale où s'affrontent les guitares de Joe Walsh et Don Felder aura nécessité trois jours de répétitions afin d'avoir la précision nécessaire.
Don Henley décide que la chanson devait être un 45 tours, malgré les doutes de Felder et la réticence de la compagnie de disques à sortir un morceau de plus de six minutes qui excédait de loin la durée moyenne des morceaux à la radio. Le groupe s'oppose à la requête du label qui souhaite raccourcir la chanson. La couverture du vinyle utilise une photo du Beverly Hills Hotel prise par David Alexander.
Cette chanson dure six minutes et trente secondes dont environ deux minutes dix pour le célèbre solo de guitare (selon Guitar World).
Après s'être reformés au début des années 1990, les Eagles ont enregistré pour l'album en public Hell Freezes Over une version acoustique de la chanson. À cette occasion, ils en ont modifié la structure : l'introduction a été en partie recomposée et allongée, et le solo de guitare raccourci. La durée de Hotel California est portée à sept minutes douze.
Hotel California entre pour la première fois au Billboard Hot 100 le 26 février 1977 et se retrouve au sommet du Top 100 pour une semaine en mai 1977, c'est la quatrième chanson du groupe à atteindre la première place dans les palmarès. Trois mois après sa sortie, le single est certifié disque d'or, ce qui représente la vente d'un million d'exemplaires. En 2009, la chanson est certifiée platine et a été téléchargée plus de trois millions de fois.
1981 : Grammy Award du disque de l'année pour Bill Szymczyk.
1995 : sélectionnée par le Rock and Roll Hall of Fame comme l'une des « 500 chansons qui ont façonné le rock 'n' roll ».
2003 : Grammy Hall of Fame Award.
2004 : classée no 49 parmi « les 500 plus grandes chansons de tous les temps » du magazine Rolling Stone
Paroles
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Paroles
[Verse 1]
It wasn't really sad the way they said good-bye
Or maybe it just hurt so bad she couldn't cry
He packed his things, walked out the door and drove away
[Chorus]
And she became the girl from yesterday
[Verse 2]
He took a plane across the sea
To some foreign land
She stayed at home and tried so hard to understand
How someone who had been so close could be so far away
[Chorus]
And she became the girl from yesterday
[Verse 3]
She doesn't know what's right
She doesn't know what's wrong
She only knows the pain that comes from waiting for so long
And she doesn't count the teardrops
That she's cried while he's away
Because she knows deep in her heart
That he'll be back someday
You might also like
I Can’t Tell You Why
Eagles
Tequila Sunrise
Eagles
Hotel California
Eagles
The light's on in the window, she's waiting by the phone
Talking to a memory that's never coming home
She dreams of his returning and the things that he might say
[Outro]
But, she'll always be the girl from yesterday[x2]
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" Fuck It (I Don't Want You Back) ", connu sous le nom de " I Don't Want You Back " pour la version clean est le premier single du chanteur-compositeur américain Eamon . La chanson a été co-écrite par Eamon, Kirk Robinson et Mark Passy. Elle est sortie le 10 novembre 2003, en tant que premier single de son premier album, I Don't Want You Back (2004). La chanson est remarquable pour la fréquence de ses jurons.
Fuck It (I Don't Want You Back) a atteint le sommet des classements dans de nombreux pays, dont l'Australie, le Danemark, l'Italie, la Nouvelle-Zélande et le Royaume-Uni. Le single est apparu dans le magazine Billboard sous le titre F**k It (I Don't Want You Back) . Une version en langue italienne intitulée Solo (en anglais : Alone ) a également été publiée, atteignant la deuxième place en Italie.
Le succès du single et la nature controversée de ses paroles ont incité la chanteuse Frankee , qui prétendait être l'ex-petite amie d'Eamon, à produire une chanson en réponse , " FURB (Fuck You Right Back) ". Alors qu'Eamon avait initialement déclaré avoir sélectionné Frankee pour enregistrer la chanson lors d'une audition, il a déclaré plus tard que sa seule implication était d'autoriser l'utilisation de la musique avec la déclaration suivante :
« Je n'ai pas été impliqué dans 'FURB', je n'ai jamais rencontré Frankee et elle n'est certainement pas ma petite amie ou ex-petite amie. La seule façon dont j'ai été associé à ça, c'est quand les représentants de Frankee m'ont demandé une autorisation de licence, ce qui fait de moi un auteur sur sa chanson selon la loi sur le droit d'auteur. Mais je ne m'attendais vraiment pas à ce que tout ça en sorte, ils s'amusent avec ça, c'est cool mais au final, ils me paient pour leurs 15 minutes de gloire et je lui souhaite la bienvenue dans mon monde de Ho-Wop ! »
Au cours du succès des deux chansons au Royaume-Uni, l'animateur de BBC Radio 1, Chris Moyles, s'est montré très critique à leur égard, allant jusqu'à enregistrer et diffuser sa propre version parodique, « We Want You to Leave », affirmant que les deux singles n'étaient rien d'autre qu'un stratagème marketing cynique des maisons de disques d'Eamon et Frankee.
En raison du grand succès de la chanson en Italie, une version italienne de la chanson a été publiée. Son titre était "Solo" et ses paroles, écrites par J-Ax , ont été modifiées afin qu'elles ne contiennent aucune expression jugée offensante. "Solo" a atteint la deuxième place du classement des singles italiens et a terminé l'année 2004 en tant que 32e hit le plus vendu du pays.
La chanson a atteint le numéro 1 aux Pays-Bas et a même donné lieu à une chanson parodique intitulée « Vakkenvuller » par le chanteur néerlandais Hans Goes (utilisant le pseudonyme « Simon »), qui a également été un grand succès.
La vidéo commence par des images en noir et blanc d'Eamon et de sa petite amie profitant d'un voyage ensemble, puis passe en couleur, semblant se dérouler aujourd'hui à l'extérieur de Bari's Pizza à Staten Island , New York. Eamon et sa petite amie sont assis l'un en face de l'autre tandis qu'un autre couple à une autre table s'embrasse. La petite amie d'Eamon commence à avoir les larmes aux yeux pendant qu'Eamon chante.
Une larme sort de son œil gauche et tombe dans une flaque en contrebas, provoquant l'apparition de vagues. La vidéo montre ensuite différentes scènes de couples sur des bancs de parc, Eamon dans une cabine d'enregistrement sonore et Eamon dans une pièce alors qu'il déchire une photo en lambeaux et jette une bouteille de vin sur la caméra. Eamon se tient dos au pont de Brooklyn et chante. La vidéo revient à Bari's Pizza montrant la fille qui continue de pleurer, tandis qu'Eamon jette avec colère la pizza par terre, puis se lève et s'éloigne sur un chemin et que la fille se lève.
La vidéo se termine par des images d'eux deux en train de s'embrasser en noir et blanc, puis revient au présent avec Eamon marchant le long d'un chemin et sa petite amie le suivant.
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Fantasy est une chanson du groupe américain Earth, Wind and Fire, parue en 1977 sur l'album All 'n All et sortie en single le 20 janvier de l'année suivante. Elle fait partie des plus grands succès du groupe et a été nommée aux Grammy Awards dans la catégorie « meilleure chanson rhythm and blues ».
Fantasy a été reprise ou échantillonnée par de nombreux artistes au fil des ans, notamment Black Box en 1990.
La chanson est produite par Maurice White, qui la compose également avec Eddie del Barrio et Verdine White. La composition de la chanson s'est étalée sur trois mois et ne s'est terminée qu'après que Maurice White ait vu le film Rencontres du troisième type et s'en soit inspiré.
La face B du single sorti aux États-Unis est la chanson Runnin', tandis que sur la face B européenne figure Be Ever Wonderful. Ces chansons figurent également sur l'album All 'n All
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"Where Is My Man" est une chanson de 1983 de la chanteuse et actrice américaine Eartha Kitt , qui figurait sur son album de 1984 I Love Men . La chanson a été co-écrite par le comédien Bruce Vilanch avec les musiciens et producteurs Fred Zarr et Jacques Morali .
La chanson est d'abord sortie en France sous forme de single où elle a connu un succès fou. La chanson met en scène Kitt chantant d'une voix basse et séduisante. La chanson contient des sons associés à Kitt, notamment un ronronnement similaire à celui qu'elle a fait en incarnant Catwoman dans la série télévisée Batman des années 1960 . Les paroles de la chanson détaillent des choses spécifiques que la chanteuse s'attend à recevoir de son futur amant, comme un voyage à Saint-Tropez et du shopping chez Tiffany & Co.
Le titre n'a pas trouvé de sortie aux États-Unis jusqu'à ce que les avocats des producteurs (le cabinet Grubman , Indursky, Shindler) présentent le titre à leur client, Streetwise Records, basé à New York . Streetwise Records a sorti le titre fin 1983 aux États-Unis sur les marchés de la danse et des clubs. C'était le premier enregistrement de Kitt sorti aux États-Unis après avoir été ostracisée et s'être enfuie en exil volontaire à Paris suite à son objection ouverte à la guerre du Vietnam lors d'une réception à la Maison Blanche en 1968. La chanson est devenue son single le plus vendu en 30 ans.
Au Royaume-Uni, "Where Is My Man" a atteint le top 40 du UK Singles Chart, où il a culminé au numéro 36 pour donner à Kitt son premier tube britannique depuis "Under the Bridges of Paris" en 1955. Le single a également été un succès dans le monde entier, culminant au numéro un en Grèce, au numéro cinq en Suède, au numéro six en Belgique et au numéro 12 aux Pays-Bas. Aux États-Unis, la chanson a atteint le top 10 du classement Billboard Hot Dance Club Play , culminant au septième rang et restant dans l'enquête pendant 14 semaines
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C'mon Everybody est une chanson de 1958 écrite par Jerry Capehart et Eddie Cochran dont ce dernier est l'interprète original. Sa version atteint la 6e place au Royaume-Uni et se classe à la 411e position dans la liste des cinq cents plus grandes chansons de tous les temps publiée par le magazine Rolling Stone en 2010.
Le 10 octobre 1958, Cochran réalise quinze prises d'un titre intitulé Let's get together aux studios Gold Star (en) à Hollywood, à Los Angeles.
Eddie Cochran : voix, guitare
Connie 'Guybo' Smith : basse électrique
Earl Palmer : batterie
Ray Johnson : piano
Cochran, non convaincu, veut le rendre plus percutant et réenregistre une piste vocale en remplaçant les "Let's get together" terminant chaque complet par un court extrait issu de la phrase d'introduction "Well, c'mon everybody and let's get together tonight". De plus, la piste son est légèrement accélérée pour la rendre plus rythmée.
Le titre sort dans la foulée sous la référence Liberty 55166, associé au titre Don't Ever Let me Go, enregistré le 7 juillet 1958 au studio RCA à Hollywood
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Eddie Cochran : Somethin' Else | |||||||||||||||||||||||||||
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Somethin' Else est une chanson de rockabilly interprétée par Eddie Cochran, co-écrite par sa petite amie Sharon Sheeley et son frère aîné Bob Cochran, et sortie en 1959. Elle est reprise par un large éventail d'artistes, y-compris les Sex Pistols, qui obtiennent un succès classé 3e dans le UK Singles Chart en 1979. Elle est adaptée en français par Johnny Hallyday en 1962 sous le titre Elle est terrible.
Version originale
Les paroles, écrites à la première personne, décrivent comment Cochran a envie d'un cabriolet qu'il n'a pas les moyens d'acheter et une fille qui, il le craint, ne sortira pas avec lui. Mais en fin de compte, en économisant de l'argent, il est capable d'acheter une voiture plus ancienne et gagne en confiance pour inviter cette fille.
Il existe une controverse concernant les véritables auteurs de Somethin' Else. Selon la version officielle, Sharon Sheeley aurait composé la majeure partie de la chanson mais aurait demandé de l'aide à Bob Cochran pour quelques détails concernant les voitures. Bobby Cochran, le fils de Bob, raconte que le titre est inspiré par le chanteur de Dion and the Belmonts, qui aurait interpellé Eddie au sujet de Sharon, lui-disant « Hey, Cochran, she's something else ! ». Sheeley aurait alors noté ces mots au dos d'un boîte d'allumettes et aurait composé la chanson plus tard dans la nuit.. Mais le neveu du chanteur dit aussi que, d'après Dave Shriver, son père Bob, qui prétendait en être l'unique auteur, était mécontent qu'Eddie ait co-crédité la chanson à Sharon. Jerry Capehart, quant à lui, prétend avoir écrit le dernier couplet.
Dixième single de Cochran pour Liberty, sorti en juillet 1959, avec Boll Weevil Song (Eddie Cochran/Jerry Capehart) en face B, Somethin' Else chanson atteint la 58e place aux États-Unis dans le palmarès Hot 100 de Billboard. Distribué au Royaume-Uni en septembre 1959 par London Records, il et se classe no 22 dans le UK Singles Chart
Eddie Cochran : chant, guitare, basse électrique en overdub
Earl Palmer : batterie
Jim Stivers : piano
A look a-there, here she comes
There comes that girl again
Wanted to date her since I don't know when
But she don't notice me when I pass
She goes with all the guys from outa my class
But that can't stop me from a-thinkin' to myself
She's sure fine lookin' man, she's something else
Hey, look a-there, across the street
There's a car made just for me
To own that car would be a luxery
But my dollar can't afford the gas
A brand new convertible is outa my class
But that can't stop me from athinkin' to myself
That car's fine lookin' man, it's something else
Hey, look ahere, just wait and see
Worked hard and saved my dough
I'll buy that car that I been wanting so
Get me that girl and we'll go ridin' around
We'll look real sharp with the flight top down
I keep right on a-dreamin' and a-thinkin' to myself
When it all comes true man, wow, that's something else
Look a-there, what's all this
Never thought I'd do this before
But here I am a-knockin' on her door
My car's out front and it's all mine
Just a forty-one ford, not a fifty-nine
I got that girl an' I'm a-thinkin' to myself
She's sure fine lookin' man, wow, she's something else
Source : LyricFind
Paroliers : Bob Cochran / Shari K Sheeley
Paroles de Something Else © EMI Music Publishing
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