" Madonna Mia " est une chanson d'amour qui a été transcrite par le gangster américain Al Capone alors qu'il était emprisonné à Alcatraz . Capone a présenté une copie de la partition de la chanson au père Vincent Casey, qui visitait fréquemment les prisonniers d'Alcatraz dans les années 1930 alors qu'il s'entraînait pour devenir un prêtre jésuite . Capone a créé son propre arrangement de la chanson en hommage à sa femme Mae. 

En avril 2009, une copie de la partition et des paroles de la chanson a été mise en vente pour 65 000 $ US . Rich Larsen avec ChicagoMobMuseum.com a redécouvert la chanson après plus de 70 ans et l'a décrite comme "un tearjerker". Il a formé un groupe de musiciens et un chanteur pour enregistrer la chanson, qui a été libérée sur CD mai 2009

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Marilou est l'un de ces modèles qui ponctuent la géographie féminine de Gainsbourg. Orthographiée d'abord Marilou, elle fait son apparition sur le super 45 tours de 1966 Qui est ‘'in'' qui est ‘'out'', aux côtés de Docteur Jeckyll et Mister Hyde et de Shu ba du ba loo ba, et elle clôt le vinyle 30 cm Initials B.B. de 1968 où elle côtoie, dans la logique des douze chansons qui sont le format obligé d'album de l'époque : Initials B.B., Comic strip, Bloody Jack, Dr. Jekyll & Mr Hyde, Torrey canyon, Shu ba du ba loo ba, Ford Mustang, Bonnie & Clyde, Black and white, Qui est 'in' qui est 'out' et Hold up.

On la retrouve donc en personnage central de l'album L'homme à tête de chou de 1976, un album étrange et à part dans la production de Gainsbourg, qui est à mi-chemin entre l'autoportrait onirique et le chef d'oeuvre de poésie pop.

Au fil des chansons du disque, Marilou y a des yeux de braise (L'homme à tête de chou), elle incarne une shampooineuse sensuelle dans Chez Max coiffeur pour hommes, elle y danse le reggae (Marilou reggae) en prophétisant la prochaine tendance musicale de Gainsbourg, elle est objet de fantasmes dans Transit à Marilou, elle est sarcastique dans Premiers symptômes, elle est la diva de Ma Lou Marilou, et enfin elle se fait assassiner à la neige carbonique dans Meurtre à l'extincteur, juste après ces Variations sur Marilou, un long morceau de bravoure de 7 minutes et 36 secondes qui est une ode moderne au plaisir solitaire féminin, et certainement l'un des « points G » de l'écriture libertine de Gainsbourg. Et Marilou sous la neige arrive juste après, telle une ballade aux parfums post-romantiques qui va conclure et exorciser tout ce qui a précédé.

Marilou est une de ces femmes idéales qui ponctuent l'univers féminin de Serge Gainsbourg. Rappelons-nous de Joanna dans le 33 tours Gainsbourg Percussions de 1964, de la Pauvre Lola de 1965 qui se transformera en Lola rastaquouère dans Aux armes et caetera en 1979, de la sublime Manon en 1968 pour la bande originale de "Manon 70". Souvenons-nous d'Elisa dans le 33 tours Jane Birkin – Serge Gainsbourg de 1969... l'année érotique, de Melody Nelson bien sûr dans l'album fétiche de 1971, de Pamela Popo dans le 33 tours Vu de l'extérieur en 1973, de Tata teutonne dans l'album Rock around the bunker en 1975. Pensons à Johnny Jane l'androgyne dans La ballade de Johnny Jane au coeur de la bande originale de "Je t'aime... moi non plus" en 1976, à My lady Heroïne dans un 45 tours de 1977, à sa propre fille Charlotte dans Shush shush Charlotte, dans l'album Mauvaises nouvelles des étoiles le deuxième album reggae de 1981, à Lemon incest aussi en 1984 dans Love on the beat, enfin à Samantha en 1987 dans You're under arrest.

Nous pourrions allonger la liste avec certains morceaux que Gainsbourg a écrit pour certaines de ses interprètes comme Norman Jean Baker en hommage à Marilyn Monroe pour Jane Birkin en 1983, et bien sûr à toutes ses interprètes elles-mêmes, de Michèle Arnaud qui est une de celles qui l'a découvert à ses débuts jusqu'à Bambou qui fut son ultime bouée de sauvetage, en passant par sa muse Jane Birkin, son amante absolue Brigitte Bardot, et toutes les autres, en vrac et dans le désordre : Juliette Gréco, Hélène Martin, Petula Clark, Catherine Deneuve, Simone Bartel, Pia Colombo, Catherine Sauvage, France Gall, Isabelle Adjani, la liste n'est pas close bien sûr...

Paroles

Marilou repose sous la neige
Et je me dis et je me redis
De tous ses dessins d'enfant que n'ai-je
Pu préserver la fraîcheur de l'inédit

De ma Lou en bandes dessinées, je
Parcourais les bulles arrondies
Lorsque je me vis exclu de ses jeux
Érotiques j'en fis une maladie

Marilou se sentait pris au piège
Tous droits d'reproduction interdits
Moi, naïf j'pensais que me protégeait
Les droits du copyright opera mundi

Oh, ma Lou il fallait que j'abrège
Ton existence, c'est ainsi
Que Marilou s'endort sous la neige
Carbonique de l'extincteur d'incendie

Source : Musixmatch

Paroliers : Serge Gainsbourg

Paroles de Marilou sous la neige © Melody Nelson

Décès

Naissances

1926 : Marilyn Monroe, actrice américaine († 5 août 1962).

C'est l'amour est une chanson du groupe belge Léopold Nord & Vous, paru en single en 1987. Le titre rencontre un énorme succès en France, où il est resté durant vingt-quatre semaines au Top 50, dont deux à la seconde place et sera certifié disque d'or pour 500 000 exemplaires vendus

Qu'est-ce qui bouge le cul des andalouses
C'est l'amour
Qu'est-ce qu'on trouve en cherchant sous ta blouse
C'est l'amour
J'prends l'entrée et puis le plat du jour
C'est l'amour
Toi et moi dans le même bermuda
C'est l'amour
C'est l'amour
C'est l'amour, - mour - mour - mour
Elle revient l'hirondelle des faubourgs
C'est l'amour
Dis par où c'est la sortie d'secours
C'est l'amour.

Sur ta peau y a rien et c'est fait pour
C'est l'amour
Qu'est-ce qui monte qui rime avec toujours
C'est l'amour
C'est la mer
C'est l'amour

C'est l'amour mour, mour, mour
Elle revient l'hirondelle des faubourgs
C'est l'amour
Dis par où c'est la sortie d'secours
C'est l'amour
Qu'est-ce qui joue ce soir contre Toulouse
C'est l'amour
Même Germaine va planter sa p'tite graine
C'est l'amour

Vive ma tante, vive la Nouvelle Zélande, vive l'amour
C'est l'amour mour, mour, mour
Elle revient l'hirondelle des faubourgs
C'est l'amour
Sur la plage un nouvel arrivage
C'est l'amour
Qu'est-ce qui pousse dans les champs d'pamplemousses
C'est l'amour
Qu'est-ce qui troue le gazon des pelouses
C'est l'amour
Qu'est-ce qu'on trouve dans les boites à cinq francs
C'est l'amour.

Source : Musixmatch

Wind of Change (qui signifie « Le Vent du changement ») est une chanson du groupe de hard rock allemand Scorpions composée en 1990 par le chanteur du groupe Klaus Meine et issue de l'album Crazy World.

Wind of Change a été entièrement composée et écrite par Klaus Meine, le chanteur du groupe. Les paroles de la chanson lui ont été inspirées par le Moscow Music Peace Festival de 1989, le premier festival de musique rock occidentale donné dans le bloc soviétique, en 1989, et auquel Scorpions participa. Elles célèbrent les changements politiques du début des années 1990 en Europe de l'Est, c’est-à-dire la chute du bloc communiste (ce qui mena par la suite à la disparition de l'URSS).

Beaucoup d'auditeurs de la chanson qui ne connaissent pas bien Moscou restent souvent perplexes quant à la signification des premières lignes de la chanson qui sont :

I follow the Moskva
Down to Gorky Park
Listening to the wind
of change
(Je longe la Moskova
Vers le parc Gorki
En écoutant le vent
du changement)

La Moskova est la rivière qui traverse Moscou et le parc Gorki est un parc de la même ville. Wind of Change a été inspirée à Klaus Meine lors de la visite des Scorpions à Moscou en 1989, et il a donc inclus dans la chanson diverses références à la ville

Succès

Wind of Change n'est véritablement devenue un hit qu'en 1991 lorsque la chanson s'est classée n°1 dans les charts, notamment en Allemagne (11 semaines), France (7 semaines entre fin 1990 et début 1991) et Pays-Bas, n°4 aux États-Unis et n°2 au Royaume-Uni. Finalement, la chanson se classera n°1 dans 11 pays.

Wind of Change est généralement connue comme un des symboles de la réunification de l'Allemagne et de la fin du rideau de fer. Scorpions a reçu de nombreux honneurs et distinctions pour cette chanson : les membres du groupe ont été reçus au Kremlin à Moscou par Mikhaïl Gorbatchev en 1991, lors d'une cérémonie au cours de laquelle ils lui ont remis une plaque sur laquelle étaient inscrites les paroles de la chanson. Ils ont aussi été invités en 1999 à jouer la chanson lors de la cérémonie qui a eu lieu pour célébrer les dix ans de la chute du mur de Berlin.

En 2005, les spectateurs de la chaîne de télévision allemande ZDF ont choisi cette chanson comme chanson du siècle. C'est la chanson la plus vendue de tous les temps en Allemagne.

Autres versions

Wind of Change apparaît également sur les albums des Scorpions Live Bites (live, 1995), Moment of Glory (2000) avec l'orchestre philharmonique de Berlin sur l'album Acoustica (2001) et apparaît dans l'album Comeblack (2011). Le groupe a également enregistré une version russe de la chanson (Ветер Перемен, Veter Peremen) ainsi qu'une version espagnole (Vientos de Cambio).

Paroles

Follow the Moskva
Down to Gorky Park
Listening to the wind of change
An August summer night
Soldiers passing by

Listening to the wind of change
The world is closing in
Did you ever think
That we could be so close, like brothers

The future's in the air
Can feel it everywhere
Blowing with the wind of change

Take me to the magic of the moment
On a glory night
Where the children of tomorrow dream away
In the wind of change

Walking down the street
Distant memories
Are buried in the past, forever

I follow the Moskva
Down to Gorky Park
Listening to the wind of change

Take me to the magic of the moment
On a glory night
Where the children of tomorrow share their dreams

With you and me
Take me to the magic of the moment
On a glory night
Where the children of tomorrow dream away
In the wind of change
The wind of change

Blows straight into the face of time
Like a storm wind that will ring the freedom bell
For peace of mind
Let your balalaika sing
What my guitar wants to say

Take me to the magic of the moment
On a glory night
Where the children of tomorrow share their dreams
With you and me

Take me to the magic of the moment
On a glory night
Where the children of tomorrow dream away
In the wind of change

Source : Musixmatch

Paroliers : Klaus Meine

Paroles de Wind of Change © Bmg Rights Management Gmbh (germany)

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Blowin' in the Wind est une chanson de Bob Dylan, écrite en avril 1962, enregistrée le 9 juillet et parue sur l'album The Freewheelin' Bob Dylan. Archétype de la chanson de protestation, sa portée humaine et poétique en fit l'hymne d'une génération, et contribua, pour certains, à ériger son jeune auteur de 21 ans en porte-parole, en guide spirituel du mouvement des droits civiques.

Écriture

C'est dans un café, The Commons, appelé plus tard le Fat Black Pussycat, un après-midi d'avril 1962, que naît la chanson. Après une discussion d'ordre politique, quelques paroles sont rapidement posées sur le papier, puis quelques notes de musique.

Dylan se rend alors au Gerd's où se produisent notamment Gil Turner et les New World Singer. À l'entracte, Turner rejoint le coin des artistes, où Dylan joue sa chanson. Turner, enthousiaste, lui demande de la lui enseigner puis rejoint la scène où il annonce: « Mesdames et Messieurs, j'aimerais vous chanter maintenant une chanson de l'un de nos meilleurs auteurs-compositeurs. L'encre n'est même pas sèche et voilà à quoi ça ressemble. » Après que Turner l'a interprétée, le public est debout et l'ovationne; la chanson est un succès.

À propos de l'écriture de Blowin' in the Wind, Dylan dit au Los Angeles Times: « J'ai écrit cette chanson en 10 minutes, aligné les mots comme un chant religieux […]. C'est dans la tradition du folk. Tu prends ce qui a été transmis ».

Reprises

La chanson, inspirée d'un air traditionnel des esclaves noirs à la mélodie très simple, est, à peine quelques jours plus tard, reprise sur les pelouses universitaires, par les étudiants, les chanteurs de folk. Le texte de la chanson paraît au mois de mai dans la sixième édition de Broadside Magazine, un journal de musique folk. La chanteuse américaine Odetta, qui est l'une des influences de Janis Joplin, reprend la chanson en 1963 sur l'album Odetta Sings Folk Songs.

Les New World Singers sont les premiers à enregistrer Blowin' in the Wind , sur Broadside Ballads, Vol. 1. Dylan l'enregistre le 9 juillet 1962, lors des sessions de The Frewheelin', qui paraîtra en mars 1963. Elle est également enregistrée par le Chad Mitchell Trio sur l'album Chad Mitchell Trio in Action, en mars 1963.

Albert Grossman est le manager de Dylan, c'est aussi celui de Peter, Paul and Mary: c'est par son entremise que ces derniers découvrent Blowin' in the Wind : à l'été 1963, Peter, Paul and Mary enregistrent la chanson et leur version va alors faire connaître la chanson dans le monde entier. C'est le 18 juin 1963 que Warner Bros sort le single. Dans les huit semaines, il s'écoule à 320 000 exemplaires et atteint la seconde position des charts, derrière Finger Tips (part II), de Stevie Wonder. Certaines radios à Cleveland, Washington et Philadelphie la passent toutes les heures, tandis que Bill Randle et Bill Gavin, des hommes de radio influents, la considèrent comme la chanson de l'année. Le nombre d'exemplaires vendus dépasse les précédents hits de Peter, Paul And Mary et dans le monde, 2 millions d'exemplaires sont vendus.

La Columbia, surprise, lance le single chanté par Dylan, mais il n'entre pas dans les classements et il semble que Dylan soit plus célébré pour ses qualités d'auteur que d'interprète.

Blowin' in the Wind sera reprise de nombreuses fois, par des dizaines d'interprètes dont Joan Baez, Judy Collins, Elvis Presley, Janis Joplin, The Kingston Trio, Chet Atkins, Marie Laforêt (The answer my friend is blowing in the wind), Hugues Aufray (Dans le souffle du vent), Richard Anthony (Écoute dans le vent) ,Graeme Allwright (réponse est soufflée dans le vent)Sam Cooke, Neil Young, Stevie Wonder, Ziggy Marley, Ben Sidran, Me First and the Gimme Gimmes, ou Katie Melua (Taratata 2006). Elle inspirera également de nombreuses chansons de liberté au Nord des États-Unis, où l'intégration est devenue un sujet brûlant: on peut citer Alma Ater du Chad Mitchell Trio, ou Dogs of Alabama de Tom Paxton, qui en sont deux exemples. Les deux principaux interprètes en français sont Richard Anthony (Écoute dans le vent, adaptation de Pierre Dreyfus) en 1964 et Graeme Allwright (Soufflé par le vent, en 2008 sur son album live Des inédits... pour le plaisir)

Étude

Blowin' In The Wind est la première composition d'importance de Dylan, c'est également la plus célèbre des « protest songs ». Située dans un contexte de tension au Viêt Nam, du mouvement pour les droits civiques, la chanson ne fait pourtant allusion à aucun évènement particulier, ce qui contribue à la rendre intemporelle.

La chanson est constituée de trois strophes, chacune composée de huit vers. Chaque vers comprend une question, dont la réponse, toujours identique, constitue le refrain:

« The answer, my friend, is blowin' in the wind
The answer is blowin' in the wind »

 

La brièveté du texte, ajoutée à la tournure interrogative, naïve du style, tend à souligner l'apparente simplicité de la réponse, indépendamment de la complexité des questions. Cependant, la réponse, vague, ne répond pas aux questions posées, claires et tranchées, et à l'aspect quantitatif bien marqué: il est seulement dit à l'auditeur où il peut trouver la réponse.

Interprétations du refrain

Gordon Friesen, rédacteur au Broadside Magazine, suggéra une référence elliptique au drapeau américain, en citant les « vieilles guenilles de pavillons que souffle le vent » de Ralph Waldo Emerson, qui dénonçait le patriotisme inconditionnel, symbolisé par le drapeau national

L'image métaphorique du vent peut également être une allusion au contexte de l'époque, où la violence des conflits, les morts dénotaient un accroissement perceptible de la tension politique. D'autres voient dans le « silence » du vent la nécessité de trouver la réponse en soi-même.

« Je n'ai pas grand-chose à dire sur cette chanson sinon que les réponses sont dans le souffle du vent. Elles ne sont pas dans les livres, les films, la télé ou les discussions politiques. Mec, les gens branchés prétendent me dire où se trouve la vérité, mais je n'y crois pas. Je dis toujours qu'elle est dans le souffle du vent et que, comme une feuille de papier jetée en l'air, elle retombera un jour... Mais le problème en fait, c'est que personne n'attrape la réponse au moment où elle redescend du ciel, si bien qu'il n'y a pas grand monde qui aille y voir, et savoir... et alors, elle reprend son envol à nouveau. »

— Bob Dylan pour Sing Out!, Anthony Scaduto, Bob Dylan, p. 205

Soupçon de plagiat

Dylan fut soupçonné de ne pas avoir été l'auteur des paroles de Blowin' in the Wind : il aurait acheté les paroles à un garçon de Millburn dans le New Jersey, Lorre Wyatt. Plus précisément il les aurait obtenues en échange d'un don de 1 000 dollars américains à un organisme de charité, le CARE. La rumeur continua de circuler et réapparut dans Newsweek, à l'automne 1963.

Ce n'est qu'en 1974 que les soupçons se levèrent quand Wyatt écrivit pour New Times:

« Le manteau de trucage que j'avais confectionné il y a des années est usé jusqu'à la corde: il ne m'est jamais bien allé. Il est temps à présent de payer les violons. Bien des gens étant en colère contre ce qu'ils voient comme la métamorphose récente de Dylan, le Prophète-Poète, en prophète du Profit, la poussière des rumeurs recommence à voler. Il importe d'effacer le post-scriptum insidieux aux paroles de Dylan qui demeure encore dans bien des esprits. La seule façon responsable de détruire ce post-scriptum est de mettre à disposition toute l'histoire de mes paroles... Je suis seulement désolé d'avoir mis 11 ans à dire: Je suis désolé. »

 

— Lorre Wyatt, Robert Shelton, Bob Dylan sa vie et sa musique : Like a Rolling Ston

e, p. 172

Paroles

Combien de routes un garçon peut-il faire
Avant qu'un homme il ne soit?
Combien l'oiseau doit-il franchir de mers
Avant de s'éloigner du froid?
Combien de morts un canon peut-il faire
Avant que l'on oublie sa voix?

Eh bien, mon ami
Écoute dans le vent
Écoute la réponse dans le vent

Combien de fois doit-on lever les yeux
Avant que de voir le soleil?
Combien d'oreilles faut-il au malheureux
Avant d'écouter son pareil?
Combien de pleurs faut-il à l'homme heureux
Avant que son cœur ne s'éveille?

Eh bien, mon ami
Écoute dans le vent
Écoute la réponse dans le vent

Combien d'années faudra t-il à l'esclave
Avant d'avoir sa liberté?
Combien de temps un soldat est-il brave
Avant de mourir oublié?
Combien de mers franchira la colombe
Avant que nous vivions en paix?

Eh bien, mon ami
Écoute dans le vent
Écoute la réponse dans le vent

Écoute la réponse est dans le vent

Source : Musixmatch

Paroliers : Robert Dylan / Pierre Dreyfus

Paroles de Écoute dans le vent © Special Rider Music, Sony Atv Music Publishing France

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