Jolie Môme est une chanson de Léo Ferré présente sur l'album Paname, publié par Barclay fin 1960. Cette chanson joyeuse est l'une des plus célèbres de Ferré.

Forme

Les paroles et musique sont de Léo Ferré.

La particularité de cette chanson populaire est que chaque vers ne comprend que trois pieds (syllabes) qui servent les images gouailleuses et les mots d'argot du texte.

Enregistrement

L'album et la chanson sont enregistrés en novembre 1960 dans les studios Barclay avec deux orchestres dirigés par Paul Mauriat et Franck Aussman.

Production

Arrangements et direction musicale : Paul Mauriat

Prise de son : Gerhard Lehner

Reprises

Malgré son succès, cette chanson a paradoxalement été peu reprise dans les années 1960, si ce n'est par Catherine Sauvage, et surtout Juliette Gréco qui en a fait un pilier de son répertoire. Cette dernière déclare à son sujet qu'elle « est la chanson la plus sexiste qui soit. Moi, je l’ai retournée à l’envers. J’en ai fait un objet de provoc et pas du tout de soumission. Par respect pour les femmes, je détourne ».

Elle a été interprétée à plusieurs reprises par Jacques Higelin, et plus tard par La Tordue, Eva Lopez, Victoria Abril, Florent Pagny, Annick Cisaruk ou encore la chanteuse lyrique Patricia Petibon.

Dans la culture populaire

En 1999, la mélodie est utilisée dans une publicité pour Mir Laine, lessive du groupe Henkel avec les paroles J'suis toute nue sous mon pull.

En 2009, les frères Larrieu utilisent un extrait de cette chanson dans la bande-son de leur film de science-fiction apocalyptique Les Derniers Jours du monde.

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Pauvre Lola est une chanson française écrite et composée par Serge Gainsbourg en 1964.

Fiche artistique

Titre : Pauvre Lola

Paroles et musique : Serge Gainsbourg

Interprète d'origine : Serge Gainsbourg sur le disque 33 tours monophonique Gainsbourg Percussions, Philips B-77-842-L

« Le rire de Lola » : France Gall, non créditée

Arrangements et direction musicale : Alain Goraguer

Orchestre :

Piano : Alain Goraguer

Contrebasse : Pierre Michelot

Batterie : Christian Garros

Orgue : Eddy Louiss

Producteur : Claude Dejacques

Ingénieur du son : Roger Roche

Année de production : 1964

Éditeur : Sidonie

Parution : 26 octobre 1964

Durée : 2 min 26 s

 

Commentaire

 

On sait combien Gainsbourg fut inspiré, voire obsédé par Lolita, le roman de Vladimir Nabokov adapté au cinéma par Stanley Kubrick. À peine sorti de son précédent album, Serge n’a de cesse de répéter que « Non, rien n’aura raison de moi, j’irai t’chercher ma Lolita, chez les yé-yé ». À partir de là, ce thème s’inscrira en filigrane dans toute son œuvre, le paroxysme étant Histoire de Melody Nelson.

Ici, « Lolita-Gall », pour un peu, se donnerait sans retenue dès le début, ce qui n’est pas du goût de « Humbert-Gainsbourg » (en référence au personnage du roman, Humbert Humbert) :

Faut savoir s’étendre
Sans se répandre
Pauvre Lola

Elle réalise alors qu’elle s’est fourvoyée et elle rit. Ce qui est attesté par Jean-François Brieu : « Son rire souligne les contradictions dans lesquelles s’empêtre la Pauvre Lola. » Effectivement, tout de suite après, la voilà très réservée, ce qui excite davantage le beau Humbert-Gainsbourg :

Ne pas la surprendre
Pas l’entreprendre
De but en bas

Et ça la fait glousser un peu plus. Mais on ne saura jamais la fin de l’histoire puisque Humbert-Gainsbourg demande à Lolita-France si elle se rend compte qu’avec ses continuels « p’t-être ben que oui, p’t-être ben que non », on ne peut pas la prendre jusqu’aux calendes grecques… (Elle en rit encore).

Jean-François Brieu émet une hypothèse sur toute cette affaire : « Docteur Serge, dissimulé derrière le visage blond de madame Charlemagne, a trouvé le moyen de propager des propos auxquels il n’a pas envie de renoncer : le désir, le dégoût, la séduction et la sublimation des corps. » Ce que confirmerait Serge Gainsbourg : « J’ai placé mon univers de la chanson dans une sphère de luxe et de névrose. »

Alain Coelho écrit à propos de la versification de Pauvre Lola : « Un attrait particulier pour la sonorité et cette technique du rejet qui vont caractériser Gainsbourg. […] Le texte Pauvre Lola est exemplaire : « Il est des mots tendres / Qu’elle aime entendre / Tendre Lola / Oui quelques mots tendres / Devraient atten- / Drir Lolita. » Dans ces quelques vers laconiques s’énonce aussi le caractère définitif, sans appel, de l’univers singulier qui cherche à s’unifier en Gainsbourg. […] Il semble que la perspective de l’auteur soit enfin trouvée ; de cette adéquation du rejet et d’un « ton distant », Gainsbourg va en faire, avec l’association verbale, la clef de voûte de ses recherches d’écritures. »

Sinon tout est percutant musicalement et techniquement : Alain Goraguer et ses grands jazzmen « jazzhotent » à qui mieux mieux avec une prise de son effectuée par Roger Roche. Et si Lolita-France n’arrête pas de se répandre en éclats de rires, c’est parce que l’élégant et classieux phrasé d’Humbert-Gainsbourg est quand même terriblement séduisant…

Le rire de France Gall fait également partie des percussions. Il est régulé afin d’éviter des pics sonores disgracieux et résonne comme des grelots ou des clochettes. Mais cela contrarie un peu la légende qui prétend qu’on aurait capté son mythique rire en cachette : « La pauvre Lola, celle qui glousse à la fin de la chanson n’est d’ailleurs pas la véritable Lola, mais bien la jouvencelle France Gall dont le rire a été capturé à son insu en studio. »

 

Paroles

 

Faut sa-voir s'é-ten-dre
Sans se ré-pan-dre
Pau-vre Lo-la
Faut sa-voir s'é-ten-dre
Sans se ré-pan-dre
C'est déli-cat

 

Ne pas la sur-pren-dre
Pas l'en-tre-pren-dre
Pau-vre Lo-la
Ne pas la sur-pren-dre
Pas l'en-tre-pren-dre
De but en bas

 

Il est des mots ten-dres
Qu'elle aime en-ten-dre

 

Ten-dre Lo-la
Qui quel-ques mots ten-dres
De-vraient at-ten-drir
Loli-ta

 

Ce que ça va ren-dre
Ça va dé-pen-dre
Pau-vre Lo-la
Ce que ça va ren-dre
Ça va dé-pen-dre
Un peu de toi

 

On peut pas te pren-dre
Tu doit t'en ren-dre
Comp-te Lo-la
On peut pas te pren-dre
Jus-qu'aux ca-len-des
Grec-ques Lo-la

 

Auteurs-compositeurs : Serge Gainsbourg. Pour une utilisation non commerciale uniquement.

 

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À vous les femmes est le deuxième album francophone du chanteur espagnol Julio Iglesias sorti en mai 1979 chez CBS.

C'est l'album le plus vendu de la carrière de Julio Iglesias en France, ayant été vendu à plus de 1,2 million d'exemplaires et a été certifié disque de diamant par le Syndicat national de l'édition phonographique. Il est également certifié disque d'or au Canada.

Chansons

Les chansons de l'album sont pour la plupart des adaptations en français de titres parus sur l'album Emociones sorti en 1978. La chanson Je l'aime encore (Dónde estaras) est tirée de l'album A mis 33 años de 1977 et Les Traditions est l'adaptation française de La nostra buona educazione, incluse dans l'album Innamorarsi alla mia età de 1979. Les titres Moi je t'aime et Un jour c'est toi, un jour c'est moi sont des reprises des chansons Summer Love et Give Me Your Love respectivement, interprétées par le chanteur trinidadien Phil Trim (es).

Trois singles ont été extraits de l'album, Pauvres Diables, Où est passée ma bohème et Je n'ai pas changé, qui se classent parmi les dix meilleures ventes en France.

Paroles

Vous les femmes
Vous le charme
Vos sourires
Nous attirent
Nous désarment

Vous les anges
Adorables
Et nous sommes
Nous, les hommes
Pauvres diables

Avec des milliers de roses, on vous entoure
On vous aime et sans le dire, on vous le prouve
On se croit très forts, on pense vous connaître
On vous dit "toujours",vous répondez "peut-être"

Vous les femmes
Vous, mon drame
Vous si douces
Vous la source
De nos larmes

Pauvres diables
Que nous sommes
Vulnérables
Misérables
Nous, les hommes

Pauvres diables
Pauvres diables

Dès qu'un autre vous sourit on a tendance
À jouer plus ou moins bien l'indifférence
On fait tout pour se calmer, puis on éclate
On est fous de jalousie, et ça vous flatte

Vous les femmes
Vous le charme
Vos sourires
Nous attirent
Nous désarment

Pauvres diables
Que nous sommes
Vulnérables
Misérables
Nous, les hommes

Pauvres diables
Pauvres diables
Pauvres diables

Auteurs-compositeurs : Enrico Macias, Jacques Demarny, Rene Pascal Blanc, J. Demarny, E. Macias, P.r. Blanc. Pour une utilisation non commerciale uniquement.

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" I'm on Fire " est une chanson écrite et interprétée par le rockeur américain Bruce Springsteen . Sorti en 1985, c'était le quatrième single de son album Born in the USA 

Histoire

"I'm on Fire" a été enregistré pour la première fois en janvier 1982 lors de la première vague de sessions Born in the USA , mais la version album et le single ont été coupés le 11 mai 1982 à The Power Station . Cela s'est produit de manière impromptue lorsque Springsteen a commencé à composer un air lent à la guitare pour certaines paroles qu'il avait, dont certaines avaient été écrites pour "Spanish Eyes", qui ferait plus tard surface sur The Promise, et le batteur Max Weinberg et Le claviériste Roy Bittan , l'entendant pour la première fois, a créé un accompagnement sur place. Le résultat fut un numéro maussade qui fusionne un doux rythme rockabilly , des paroles construites autour de la tension sexuelle etsynthétiseurs en un tout efficace ; ce fut l'une des premières utilisations de cet instrument dans la musique de Springsteen.

Cash Box a déclaré que la chanson est "à la fois une mélodie calme et tendue de désir refoulé".

La chanson a culminé au n ° 6 du classement des singles pop Billboard Hot 100 au début de 1985. C'était le quatrième d'un record de sept singles à succès du Top 10 sortis de Born in the USA. Le single a également atteint le n ° 1 dans le Pays-Bas pendant 3 semaines en juillet et août 1985, tandis que deux autres singles de Springsteen (« Dancing in the Dark » et « Born in the USA ») figuraient également dans le top dix. C'était la première fois qu'un artiste comptait jusqu'à trois singles dans le top dix néerlandais depuis que les Beatles l'avaient fait en 1965

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