Date de création : 09.04.2012
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Par Anonyme, le 21.05.2024
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Par Anonyme, le 13.05.2024
Musique : Définition esthétique
Musique : Approche intrinsèque et approche extrinsèque
Musique : Définition tautologique
Musique : Définition anthropocentrique
Musique : « Évolution » de la musique
Musique : Définition esthétique
Musique : Esthétique de la composition
Musique : Esthétique de la réception
Musique : La musique comme discipline scientifique
Musique : Formalisme et fonctionnalités
Musique : Notation, théorie et système
Musique : Liste des instruments de musique
Musique : Instruments de musique
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mise à jour 21/06/2020
Musique : « Évolution » de la musique
La libération esthétique du compositeur par rapport à certaines règles et interdits, fondés au cours de l'histoire de la musique, et celle, concomitante, des liens qu'il noue avec l'auditeur est un facteur d'évolution. Elle va rarement sans heurts. L'évolution historique des courants stylistiques est jalonnée de conflits exprimés notamment à travers la question classique : « Ce qui m'est présenté ici, est-ce de la musique ? »
L'histoire évolue également par alternance de phases de préparations et de phases de révélation intimement liées entre elles. Ainsi, la place prépondérante qu'occupe Jean-Sébastien Bach dans le répertoire de la musique religieuse, conséquence du génie créatif de ce musicien d'exception, ne peut nous faire oublier tous les compositeurs qui l'ont précédé et qui ont tissé ces liens avec le public en le préparant à des évolutions stylistiques majeures. L'œuvre de Bach concentre de fait un faisceau d'influences allemandes (Schütz, Froberger, Kerll, Pachelbel), italiennes (Frescobaldi, Vivaldi), flamandes (Sweelinck, Reincken) et françaises (Grigny et Couperin), toutes embrassées par le Cantor.
Ce type d'évolution incite Nikolaus Harnoncourt à considérer que « Mozart n'était pas un novateur ». Pour lui, Mozart ne fut que le cristallisateur du style classique, et le génie qui sut porter à son apogée des éléments dans l'air du temps. Concentrer les influences d'une époque, consolider les éléments et en tirer une nouvelle sève, c'est là le propre de tout classicisme. Contrairement aux musiciens contemporains expérimentateurs qui cherchent à la fois « le système et l'idée » (selon un article fondateur de Pierre Boulez), Mozart n'aurait ainsi jamais rien inventé qui ne lui préexistait. Les mutations radicales qu'il a su imposer proviennent de conceptions déjà en germe.
Le lien entre l'évolution des techniques et l'écriture, entre les données matérielles (instruments, lieux, espaces) et l'expression, contraint le compositeur dans la double ambiguïté du carcan systémique et de la libération expressive. Dans cette perspective, la musique se construit autour de structures, de catégories, qu'il faut savoir dépasser (« travailler aux limites »).
En termes de style, la musique semble avoir souvent oscillé au cours des siècles entre une rhétorique de la litote et du minimum d'éléments syntaxiques (c'est le cas de Bach ou de Lully, c'est aussi celui, à un degré extrême de John Cage) et une excessivité (Richard Wagner ou Brian Ferneyhough par exemple), dilution dans l'emphase (autre définition du baroque), révolte contre les alignements conceptuels. Avec le recul historique, les phases de cette élaboration paraissent suivre des paliers successifs. Le pouvoir expressif passe d'apports strictement personnels à une complexification qui dénature les premières richesses de la nouveauté en cherchant à épuiser les ressources du matériau initial.
Musique : Approche intrinsèque et approche extrinsèque
Musique : Définition tautologique
Musique : Définition anthropocentrique
Musique : « Évolution » de la musique
Musique : Définition esthétique
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mise à jour 21/06/2020
Musique : Définition sociale
Cette définition considère la musique comme un fait de société, qui met en jeu des critères tant historiques que géographiques.
La musique passe autant par les symboles de son écriture (les notes de musique) que par le sens qu'on accorde à sa valeur affective ou émotionnelle. En Occident, le fossé n'a cessé de se creuser entre ces musiques de l'oreille (proches de la terre, elles affirment une certaine spiritualité et jouent sur le parasympathique) et les musiques de l'œil (marquées par l'écriture, le discours, et un certain rejet du folklore). Les cultures occidentales ont privilégié l'authenticité et inscrit la musique dans une histoire qui la relie, par l'écriture, à la mémoire du passé. Les musiques d'Afrique font plus appel à l'imaginaire, au mythe, à la magie, et relient cette puissance spirituelle à une corporalité de la musique. L'auditeur participe directement à l'expression de ce qu'il ressent, alors qu'un auditeur occidental de concerts serait frustré par la théâtralité qui le délie de participation corporelle. Le baroque constitue en occident l'époque charnière où fut mise en place cette coupure. L'écriture, la notation, grâce au tempérament, devenait rationalisation des modes musicaux.
Musique : Approche intrinsèque et approche extrinsèque
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Musique : Définition anthropocentrique
Musique : « Évolution » de la musique
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Musique : Esthétique de la composition
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Musique : La musique comme discipline scientifique
Musique : Formalisme et fonctionnalités
Musique : Notation, théorie et système
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mise à jour 21/06/2020
Musique : Définition tautologique
Selon cette définition, la musique est l'« art des sons » et englobe toute construction artistique destinée à être perçue par l'ouïe.
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Musique : Définition tautologique
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Musique : Définition anthropocentrique
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mise à jour 21/06/2020
Musique : Approche intrinsèque et approche extrinsèque
Dans l'approche intrinsèque, la musique existe chez le compositeur avant même d'être entendue ; elle peut même avoir une existence par elle-même, dans la nature et par nature (la musique de la rivière, des oiseaux, etc., qui n'a aucun besoin d'intervention humaine).
Dans l'approche extrinsèque, la musique est une fonction projetée, une perception, sociologique par nature. Elle a tous les sens et au-delà, mais n'est perçue que dans un seul : la musique des oiseaux n'est musique que par la qualification que l'on veut bien lui donner.
L'idée que l'être est musique est ancienne et semble dater des pythagoriciens selon Aristote. Dans la Métaphysique il dit : « Tout ce qu'ils pouvaient montrer dans les nombres et dans la musiquequi s'accordât avec les phénomènes du ciel, ses parties et toute son ordonnance, ils le recueillirent, et ils en composèrent un système ; et si quelque chose manquait, ils y suppléaient pour que le système fût bien d'accord et complet ».
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mise à jour 21/06/2020
Musique : Définition
La musique est un art incroyable, celui de la muse Euterpe dans la mythologie grecque. Elle est donc à la fois une création (une œuvre d'art), une représentation et aussi un mode de communication. Elle utilise certaines règles ou systèmes de composition, des plus simples aux plus complexes (souvent les notes de musique, les gammes et autres). Elle peut utiliser des objets divers, le corps, la voix, mais aussi des instruments de musique spécialement conçus, et de plus en plus tous les sons (concrets, de synthèses, abstraits, etc.).
La musique est évanescente, elle n'existe que dans l'instant de sa perception qui doit en reconstituer son unité dans la durée.
La musique a existé dans toutes les sociétés humaines, depuis la préhistoire. Elle est à la fois forme d'expression humaine individuelle (notamment l'expression des sentiments), source de rassemblement collectif et de plaisir (fête, chant, danse) et symbole d'une communauté ou d'une nation (hymne national, style musical officiel, musique religieuse, musique militaire).
Musique : Approche intrinsèque et approche extrinsèque
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mise à jour 21/06/2020
Musique : Histoire
La difficulté vient également de la diversité des formes de musique au sein d'une même civilisation : musique savante, musique de l'élite, musique officielle, musique religieuse, musique populaire. Cela va de formes très élaborées à des formes populaires comme les berceuses. Un patrimoine culturel d'une diversité particulièrement large, contrairement à d'autres arts pratiqués de manière plus restreinte ou élitiste (littérature, théâtre, etc.).
Enfin, avec la musique, art de l'instant, se pose la question particulière des sources : l'absence de système de notation d'une partie de la musique mondiale, empêche de réellement connaître l'étendue de la musique du temps passé, la tradition n'en ayant probablement sauvé qu'un nombre limité.
La réalisation d'une synthèse universelle apparaissant très difficile car beaucoup d'Histoire de la musique traitent essentiellement de l'Histoire de la musique occidentale. Il n'est en général possible que de se référer aux ouvrages et articles spécialisés par civilisation ou par genre de musique.
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mise à jour 21/06/2020
Platon : On fête la musique
Elle donne une âme à nos coeurs , des ailes à la pensée , un essor à l'imagination
Elle est un charme à la tristesse , gaieté , à la vie , à toute chose
Elle est l'essence du temps et s'élève à tout ce qui est forme invisible
mais cependant éblouissante et passionnément éternelle
" PLATON "
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Suzuki 600 Bandit
La GSF Bandit est une gamme de motos de type roadster, du constructeur japonais Suzuki. Elle se décline en de nombreuses cylindrées, allant de 250 à 1 250 cm3. Toutes ont la particularité de disposer d'un moteur à quatre temps en ligne et à deux arbres à cames.
Ce modèle a connu un grand succès grâce son rapport qualité/prix, son esthétique, ses performances et sa fiabilité. Jusqu'en 2006, le bloc-moteur était celui — éprouvé — des modèles GSX-R, avec une modification des arbres à cames et des réglages de carburateurs. Depuis 2007, ce modèle est équipé de blocs 650 et 1 250 cm3, à refroidissement liquide, spécifiquement créés pour ce modèle.
Historique
La Bandit apparait en 1989 avec la version 400 cm3. En 1995, les modèles 600 et 1 200 cm3 font leur apparition ; de grandes modifications sont apportées à l'occasion du Mondial du deux roues 1999 (cadre, selle, réservoir). En 2002, la Bandit 600 reçoit quelques modifications mineures comme le compteur de la 1200, une jauge à essence et une montre. En 2005, la Bandit 600 prend 50 cm3 pour passer à 650 cm3. En 2007, les nouvelles normes antipollution Euro 3 poussent à l'abandon du système de refroidissement air/huile SACS (Suzuki Advanced Cooling System (en)) issu des Suzuki GSX-R. Il est remplacé par un refroidissement liquide et le moteur est doté d'une injection électronique. La version 1 250 cm3 apparait et remplace la 1 200 cm3.
Suzuki 600 Bandit
La 600 Bandit est vendue pour la première fois en 1995. Elle est doublée en 1996 par une version S arborant un carénage tête de fourche améliorant le confort sur long parcours. Elle est alors vendue 6 050 € (~39 000 FF).
Le modèle hérite d'un bloc-moteur air-huile issu des premières générations de Suzuki GSX-R, avec quatre carburateurs Keihin du même modèle qu'on trouve sur de grosses sportives de la décennie précédente (notamment la Kawasaki GPZ 900R). De nombreux exemplaires passent la barre des 100 000 km et certains atteignent (voire dépassent largement) les 150 000 km. L'autonomie moyenne avant le passage en réserve se situe de 180 à 220 km, il reste alors 4,5 L de carburant. Les défauts principaux de cette moto concernent les amortisseurs : l'arrière est souvent bien fatigué après environ 40 000 km, et les ressorts de fourche sont trop souples pour une utilisation sereine, la fourche arrive facilement en butée sur les gros freinages ou sur route dégradée. La moto est sensible au froid et à l'humidité, ce qui se caractérisant par des givrages fréquents des carburateurs par temps de brouillard et des démarrages souvent difficiles lorsque la moto passe la nuit à l'extérieur. C'est une moto polyvalente, capable de faire efficacement des trajets urbains aussi bien que des virées de plusieurs centaines de kilomètres sans devenir inconfortable.[réf. nécessaire]
D'une puissance de 78 ch dans sa dernière version sortie en 2000, soit quatre chevaux de plus que la précédente, son moteur reste peu vif mais souple en dessous de 6 000 tr/min pour délivrer ensuite sa puissance. Cela donne un caractère nerveux, vif, typique d'un 4-cylindres de 600 cm3, mais reste inférieur aux performances du moteur d'origine, le caractère de la moto ayant été assagi malgré la puissance supplémentaire. Ce modèle hérite d'un amortisseur arrière réglable (le débattement de la roue perd 6 mm et l'empattement de la machine perd 16 mm). Les dimensions des pneus changent, l'avant passe à 120/60 x 17 et l'arrière à 160/60 x 17. Le réservoir gagne 1 L de contenance. Par ces modifications, le poids à sec de la 600 Bandit passe à 204 kg pour la version N et 208 kg pour la version S. Son prix contenu et sa rusticité en font une moto très prisée des jeunes permis (A2), ce qui explique que sur le marché de l'occasion, il est souvent plus facile d'en trouver une bridée qu'une débridée.
En 2004, elle fait l'objet d'une série spéciale avec une peinture bleue et blanche, des carters polis pour 5 999 €, appelée « Bandit Z »
.
Les différents coloris disponibles étaient :
1995 : Trial Green Metallic et Marble Italian Red ;
1996 : Candy Teal Blueish Green, Trial Green Metallic et Marble Italian Red ;
1997 : Candy Teal Blueish Green, Pearl Novelty Black et Marble Italian Red ;
1998 : Candy Teal Blueish Green, Pearl Novelty Black et Candy Fairy Orange ;
1999 : Dark Space Blue, Pearl Novelty Black (code 33J) et Candy Koran Orange ;
2000 : Pearl Novelty Black (code 33J), Pearl Deep Blue (code 1LF) et Pearl Helios Red (code Y7M) ;
2001 : Candy Grand Blue (code YC2), Pearl Novelty Black et Candy Antares Red (code 19A) ;
2002 : Sonic Silver Metallic (code YD8), Candy Grand Blue, Pearl Novelty Black et Candy Antares Red ;
2003 : Sonic Silver Metallic, Suzuki Deep Blue, Pearl Novelty Black et Pearl Orpiment Yellow ;
2004 : Pearl Nebular Black (code YAY), Medium Blue n° 2 (code YBB), Sonic Silver Metallic et Medium Blue n° 2/Splash White (code LS3).
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