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Cuivres (musique)

Publié à 15:22 par dessinsagogo55 Tags : center sommaire tube gif photo air centerblog sur base merci france musique divers
Cuivres (musique)

 

 

La famille des cuivres regroupe des instruments à vent (également appelés aérophones) où le son est produit par vibration des lèvres dans une embouchure.

 

Contrairement à ce que leur nom laisse penser, ce n'est pas la matière qui est déterminante dans cette classification, mais la similarité de technique utilisée par le sonneur pour produire le son : faire vibrer la colonne d'air expirée par la vibration des lèvres, et transmettre cette vibration — la plupart du temps au moyen d'une embouchure — à un corps sonore présentant l'aspect d'un tube qui peut être de longueur variable, .

 

Ainsi, même si la majorité des cuivres modernes sont en laiton — un alliage à base de cuivre et de zinc — certains « cuivres » ne sont pas en métal, mais en bois (comme le cor des Alpes ou le Didgeridoo), en bois recouvert de cuir (cornets à bouquin et serpents), en fibre de verre (certains soubassophones). Les « cuivres » rudimentaires pouvaient être en os, corne ou ivoire (oliphant), terre cuite, coquillage (pù polynésien), roseau, ou toute matière pouvant présenter l'aspect d'un tube. Inversement, certains instruments de musique à vent, fabriqués en métal, voire en alliage de cuivre, ne font pas partie des « cuivres » au sens défini précédemment, car le principe d'émission diffère. C'est le cas du saxophone, qui appartient à la famille des bois bien qu'il soit majoritairement composé de laiton.

 

Cette confusion provient sans doute de l'habitude argotique de désigner l'ensemble des instruments à vent d'un même orchestre de variétés (rock, typique...), sous l'appellation section cuivres. On retrouve ce phénomène en langue anglaise avec le mot horns (cors, au sens littéral). Il est également possible qu'elle provienne de la différenciation existante au sein de l'orchestre classique, où tous les "bois" étaient effectivement en bois (flûte traversière en bois, pas de saxophone...) et tous les "cuivres" en cuivre (ou un alliage constitué de cuivre).

 

Pour bien comprendre le principe de fonctionnement des cuivres, il convient de se référer à la théorie acoustique des harmoniques. En simplifiant à l'extrême, cela revient à dire qu'un tube d'une longueur donnée, peut générer un son fondamental (le plus grave possible sur ce tube), et une série de sons plus aigus, aux intervalles toujours identiques. Dans le cas des cuivres, sur une longueur donnée, on peut faire entendre tel ou tel son de la série en faisant varier les paramètres suivants : tonicité des muscles de la face sur le pourtour de la bouche, volume d'air expulsé, vitesse de l'air expulsé

 

Principe du piston des cuivresLa hauteur du son fondamental (et de sa série d'harmoniques corollaires) est directement liée à la longueur du tube. Un tube long donne un son grave (tuba), un tube court donne un son aigu (trompette). Pour faire varier cette hauteur, la longueur du tube doit être modifiée au moyen de divers mécanismes. La coulisse du trombone, est le mécanisme le plus ancien (Moyen Âge). Certains cuivres ont utilisé des clefs, comme la trompette conçue à la fin du XVIIIe siècle à Vienne pour Anton Weidinger. Le cylindre rotatif des cors d'harmonie et des trompettes à palettes a vraisemblablement été inventé en 1824. Le piston Périnet, ou piston parisien, abouti à sa forme définitive en France en 1839. Ces deux derniers dispositifs permettent de changer le trajet de l'air en vibration dans l'instrument.

 

Harmoniques du claironLes cuivres naturels sont de simples tuyaux, dont la longueur ne peut être variée dans l'instant de jeu. Ne pouvant donc produire que peu de notes (sauf cas particulier du cor naturel et des bugles à clefs), ils ont longtemps été utilisés essentiellement comme moyen de communication, appelés alors instruments d'ordonnance.

 

Les cuivres

Cuivres clairs(à perce cylindrique)

Trompettes

Trompette de cavalerie (trompette naturelle)

Trompette piccolo

Trompettes en si, ut, sol, ré, mi, fa

Trompette de cavalerie basse

Trompette-cor ou cor de cavalerie

Trompette basse

Trombones

Trombone soprano (trompette à coulisse)

Trombone alto

Trombone ténor (à coulisse ou à pistons)

Trombone basse

Trombone contrebasse

Tubas

Euphonium (tuba ténor)

Hélicon

Sousaphone

Tuba en fa

Tuba en ut

Cuivres doux (à perce conique)

Clairon

Cornet à pistons

Cors :

Cor d'harmonie

Cor naturel

Trompe de chasse

Mellophone

Tuba wagnérien, Saxotromba

Saxhorns

Bugle en mi (saxhorn sopranino)

Bugle en si (saxhorn soprano)

Saxhorn alto (ou pichotte)

Saxhorn baryton

Saxhorn basse

Saxhorn contrebasse en mi (Bombardon)

Saxhorn contrebasse en si (Contrebasse à vent)

instruments traditionnels

Didgeridoo

Qarnay ouzbek

Cor des Alpes

instruments anciens

Cornet à bouquin

Ophicléide

Sacqueboute

Serpent

instruments rares

Jazzophone

Bugle

Euphonium

Cornet à pistons

Trombone à coulisse

Qarnays lors d'un mariage ouzbek

 

 

   
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Trompette

Publié à 14:47 par dessinsagogo55 Tags : center blog éléments tube photo gif centerblog sur merci france enfants mode fond article musique amis histoire air heureux texte
Trompette

 

La trompette est un instrument de musique à vent de la famille des cuivres clairs. Elle est fabriquée dans un tube de 1,50 m de long comme le cornet.

 

Le didgeridoo des aborigènes australiens est considéré comme la première "trompette", il s'agit d'un simple tube de bois avec une embouchure de cire, le mode d'émission du son est le même que tout autre cuivre. Les premières trompettes ont été inventées dans l'Antiquité, elles apparurent en Égypte il y a plus de trois mille ans. Deux trompettes ont été retrouvées dans le tombeau de Toutânkhamon. En Grèce, la trompette alors appelée salpinx était considérée comme un instrument de guerre. On y trouvait trois épreuves : le son le plus fort (avec le plus de décibels), le son portant le plus loin, et le son le plus aigu. À Rome, on utilisait le cornu, le buccin (buccina) et le lituus. Les celtes utilisaient le carnyx.

La crise de la trompette a duré soixante-cinq ans (1750-1815). D'une part, l'art du clarino1 avait atteint un sommet difficile à dépasser et d'autre part, l'apparition de l'idéal bourgeois faisait incarner à la trompette un aspect héroïque démodé. L'époque classique montre un brusque changement dans la fonction des trompettes. Après avoir rempli une fonction héroïque qui donne le ton sous forme mélodique, la trompette se fond maintenant dans les tutti. Pour continuer à jouer son rôle héroïque, elle ne fait que couronner brièvement les crescendo. Elle doit s'adapter à la variété des tonalités, on voit donc apparaître des trompettes en fa, sol, si ou la. Dans le classique, le registre du clarino ne monte plus aussi haut que dans lebaroque : on monte rarement au-dessus du sol (juste au-dessus de la portée), parfois on rencontre un la ou un do mais très rarement.

Dès la fin du baroque, on a essayé de rendre la trompette chromatique car la plupart des notes à jouer se trouvent maintenant dans la troisième octave des partiels, les notes sont plus écartées donc les possibilités sont plus restreintes. Différentes techniques vont essayer de contrer ce problème.

Une des plus anciennes de ces techniques est le bouchage qui fut inventé en 1775, puis inutilisée à partir de 1840. L'idée vient d'un corniste A.-J. Hampel, qui en 1750 avait remarqué qu'en introduisant la main dans le pavillon, on pouvait faire baisser la note émise d'un demi, voire un ton complet. La technique n'a pas été mise en œuvre tout de suite sur les trompettes car leur forme ne permettait pas à l'instrumentiste de mettre sa main au niveau du pavillon. C'est en 1777 qu'un facteur « enroula » plus la trompette pour lui donner une forme de demi-lune. On bouchait le pavillon avec trois doigts de la main droite. Les partisans de la trompette « bouchable » croyaient que le bouchage n'influençait en rien le timbre de la trompette : ils avaient tort. En France, D. Buhl fut le plus éminent des trompettistes jouant avec ce procédé. Dans sa méthode, il distinguait la trompette d'ordonnance (instrument de cavalerie en mi ) et la trompette d'harmonie (instrument d'orchestre en sol). On pouvait mettre cette dernière dans des tons plus graves à l'aide de coulisses de rechange et on obtenait les demi-tons au-dessous d'une note donnée en bouchant le pavillon. Le gros défaut de cet instrument est l'inégalité sonore entre les notes ouvertes et bouchées.

La deuxième technique est la trompette à clefs. Elle a les mêmes dates d'apparition et de disparition que le bouchage. L'idée commença, encore une fois, à être expérimentée sur le cor. La première trompette à clefs a été construite en 1777 mais ne connut aucun succès car le timbre caractéristique de la trompette disparaissait presque entièrement et était à mi-chemin entre la trompette et le hautbois. Indépendamment les uns des autres, plusieurs inventeurs firent différents essais dans le même sens. C'est en 1793 qu'un amateur nommé Nessman a mis au point une trompette à clefs qui gardait le timbre de la trompette et avec laquelle il pouvait monter une gamme chromatique. L'expérimentateur le plus heureux et en même temps le plus grand virtuose de la trompette à clefs fut A. Wendinger. D'ailleurs pour lui et sa trompette à clefs, J. Haydn, un de ses amis, a composé son fameux concerto en mi bémol majeur, qui fait usage du registre du clarino et ne peut être joué qu'avec trois clefs. Alors que celui de Hummel a un plus grand choix de notes graves et en nécessite une quatrième. Le gros défaut de cet instrument est le même que pour la trompette à boucher : l'inégalité entre les notes où certaines clefs sont ouvertes et ces mêmes notes lorsqu'elles sont toutes fermées.

La troisième technique a été utilisée surtout en Angleterre entre 1790 et 1885 : c'est la trompette à coulisse. Comme son nom l'indique, le moyen utilisé ici pour rendre la trompette chromatique est la coulisse. Cette coulisse, qui est en forme de U comme sur un trombone mais moins longue que sur celui-ci, est plus proche de l'instrument et comporte un mécanisme permettant de revenir à la position initiale. Elle était appréciée grâce à sa sonorité noble et naturelle mais c'était plus un instrument d'orchestre que de solo à cause notamment de sa raideur mécanique. La trompette à coulisse se construisait en fa mais comportait des coulisses pour l'accorder dans des tons inférieurs. Elle a subsisté plus longtemps que la trompette à boucher et celle à clefs grâce à la forte personnalité des personnes qui la défendaient.

 

La grande invention du XIXe pour la trompette est le piston. C'est un des deux grands évènements de l'histoire de la trompette avec l'admission de la trompette dans la musique de concert vers 1600. Le piston a été inventé vers 1815 (mais des ébauches existaient dès 1788), il fut une réponse au vœu de faire devenir la trompette chromatique, dans le registre grave vers 1750. Le système de pistons avait tous les avantages des systèmes antérieurs de « chromatisation » mais sans aucun des inconvénients. De ce fait, le piston est un élément de l'instrument très fragile et qu'une simple chute peut dérégler. Les avantages que les autres systèmes n'avaient pas étaient : l'instrument est entièrement chromatique et toutes les notes présentaient le même timbre (peut-être pas au début, mais des perfectionnements le permirent très vite). Alors que la trompette à clefs raccourcissait le tube en provoquant des pertes de charge — des "fuites" —, la trompette à pistons comme la trompette à coulisse l'allonge. Cependant on ne fait plus intervenir la physique en tirant sur une coulisse mais on agit mécaniquement sur un, deux, voire trois pistons, ce qui permet d'améliorer la dextérité. À la technique traditionnelle, vient maintenant s'ajouter un élément nouveau : l'habileté digitale. Alors que les trompettistes du baroque n'avaient que trois éléments à coordonner (lèvres, souffle et langue), ceux qui utilisèrent une trompette à pistons en avaient quatre : souffle, lèvres, langue et doigts. La trompette à pistons s'imposa rapidement dans la musique militaire mais se heurta à des opposants (surtout par conservatisme) dans le milieu symphonique. L'inconvénient majeur du piston, hormis sa fragilité résolue par l'usage de monel, alliage résistant, est qu'une trompette à perce parfaitement cylindrique et à pistons ne peut pas être juste, pour des raisons physiques. La modulation de la perce de la branche d'embouchure et l'adaptation de la colonne d'air et — un peu — des lèvres permettent de corriger la justesse




Le piston
Année Avancée
1788
Invention d'un mécanisme du genre piston par un Irlandais. Le texte de la demande de brevet n'est pas clair, l'idée n'a pas abouti.
1815
H. Stölzel joue, à Berlin, sur un cor muni de pistons. Mais on ne sait pas sous quelle forme se présentait le mécanisme.
1820
Stölzel fait fabriquer avec Blühmel une trompette munie de pistons à boîte, qui ont extérieurement une forme carrée.
1824
Un Américain construit une trompette mécanisée. Son système est vraisemblablement composé de cylindres à rotation (ancêtre de la trompette à palettes). Il n'a pas eu l'occasion de répandre son invention.
1827
Blühmel tente d'obtenir un brevet pour un mécanisme à boîte tournante, mais n'y parvient pas.
1830
Invention du piston viennois par L. Uhlmann.
1835
Un piston court et épais permettant de ramener les trajets de l'air sur un seul plan est inventé.
1839
Le piston Périnet est inventé : c'est celui utilisé dans la plupart des pays aujourd'hui.
1840
Invention d'un système à plaques tournantes qui n'eut aucun succès.

 

 
La trompette à pistons (pistons de type "Périnet") en si "plus communément appelée trompette en si bémol" est celle qui est la plus utilisée aujourd'hui dans la plupart des pays. Mais la trompette à valves rotatives (appelée aussi "trompette à palettes") est largement présente en Allemagne et dans les pays de l'est. La trompette en ut est aussi beaucoup utilisée, en particulier en France, dans les orchestres symphoniques et pour certains concerti pour trompette. Elle existe aussi en version à pistons ou à valves rotatives.
À cause d'une attaque trop aléatoire avec une trompette normale en si , certains instrumentistes utilisent la trompette piccolo pour jouer surtout des œuvres baroques dans lesquelles le registre aigu est souvent très utilisé (anciennement appelé clarino). La trompette piccolo ne monte pas plus haut que la trompette normale en si , elle n'est pas plus facile à jouer dans le registre aigu, cependant les traits aigus sont plus stables. Elle existe en version à pistons ou à valves rotatives. La plupart du temps, elle est aussi en si (qui peut être mise en la avec une coulisse additionnelle), parfois en ré.

 

Il existe aussi la trompette de poche qui est surtout utilisée par les jeunes trompettistes débutants. Elle est choisie car sa petite taille est adaptée à celle des enfants et son poids est mieux réparti donc elle n'est pas déséquilibrée vers l'avant. Mais certains trompettistes professionnels l'utilisent. Contrairement aux idées reçues, la trompette de poche a la même longueur de tube que la trompette normale, car celui-ci est simplement plus enroulé.
Il existe d'autres types de trompettes qui sont dans des accords différents mais qui sont beaucoup moins utilisées que celles citées ci-dessus (trompette en sol, ré, mi , fa ou trompette basse). Mais la note et le volume de la trompette peuvent aussi êtres modifiés à l'aide d'une sourdine. Il en existe de nombreux types. Les plus connues sont les sourdines sèche, bol, wah-wah, plunger ou harmon (voir article Sourdine). C'est toujours un instrument à vent qui fait partie de la famille des cuivres.

 

La trompette naturelle est fabriquée dans un tuyau de 1,50 m de long et constituée par l'embouchure, le tube (ou perce) et le pavillon. La perceest cylindrique, ce qui lui donne un son brillant, par comparaison au son plus doux de la famille des saxhorns. Cet instrument est encore employé dans la musique baroque sur des instruments anciens, et dans la musique militaire.
Dans la trompette à pistons, un mécanisme est ajouté qui permet d'accroître la longueur du tube, ce qui permet de jouer des notes plus graves et de combler ainsi les notes faisant défaut dans la série harmonique.

Le doigté est celui des instruments à pistons.
Le registre courant s'étend sur deux octaves et demie, du fa# grave au do au-dessus de la portée (contre-ut). Certaines pièces du répertoire "classique" dépassent cette tessiture (exemple : "2e concerto brandebourgeois" de Jean-Sébastien Bach). Pour ces pièces les instrumentistes utilisent généralement la trompette piccolo. Il est à noter qu'en jazz, il n'est pas rare d'entendre des musiciens monter jusqu'au bi-contre-ut voire plus haut.

 

Les trompettes - sauf la trompette en "ut" - sont en général des instruments transpositeurs qui jouent des sons réels différents des notes écrites. Ainsi par exemple une trompette en si joue un son réel qui est un ton plus bas que la note écrite.

 

La trompette actuelle la plus courante est un instrument soprano, en si . Il existe aussi des trompettes en ut (encore très utilisées par les musiciens "classiques", surtout français, car le son est souvent un peu plus fin, et pour l'enseignement dans les conservatoires, à partir d'un certain niveau), en ré et en mi et la trompette piccolo en si (souvent à 4 pistons) pour un registre plus élevé, largement utilisée dans la musique baroque. Le 4e piston de certaines trompettes piccolos sert à atteindre les notes graves de la tessiture de la trompette en descendant généralement d'une quarte.
Il existe également une multitude de trompettes moins usitées : celles en sol et en fa qui sont assez proches de la trompette piccolo en si .
La "trompette basse" est rarement utilisée en France. Son registre est sensiblement le même que celui du trombone à pistons ou de l'euphonium.

Certains orchestres spécialisés utilisent encore des trompettes baroques pour jouer des pièces de cette époque (par exemple le Messie ou laMusique pour les feux d'artifice royaux, de Haendel). Ces très longues trompettes permettant un certain chromatisme dans le registre de jeu (la première fréquence de résonance de l'instrument étant très basse, les harmoniques correspondant au registre de jeu sont assez rapprochées pour donner un quasi-chromatisme). Cependant, leur usage est assez anecdotique, ne serait-ce qu'à cause de la difficulté de jeu de ces instruments.
Enfin, il existe quelques trompettes atypiques : trompettes à 4 pistons permettant de jouer des quarts de tons (cf. Don Ellis, Ibrahim Maalouf...), ou trompettes combinant pistons et coulisse (la "Firebird" de la marque Holton, etc.)...

 

Quelques trompettistes célèbres :
Johann Ernst Altenburg
Maurice André
Jean-Baptiste Arban
Éric Aubier
Alison Balsom
Otto Sauter
Thierry Caens
Pascal Clarhaut
Antoine Curé
Friz Damrow
François Dauverné
Roger Delmotte
Alexis Demailly
Timofei Dokchitser
Pierre Dutot
Eugène Foveau
Guy Ferber
Merri Franquin
Pierre Gillet
David Guerrier
Håkan Hardenberger
Jouko Harjanne
Tine Thing Helseth
Philip Mark Jones
Marcel Lagorce
Philippe Litzler
Véronique Lucignano
Ibrahim Maalouf
Mauro Maur
 

 

   
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Musette : L'accordéon musette

Publié à 14:04 par dessinsagogo55 Tags : center gif photo musique centerblog sur merci france
Musette : L'accordéon musette

L'accordéon musette

 

Instrument symbole du musette, célébré dans quantité de chansons, l'accordéon utilisé dans ce style se caractérise par des registres spécialement adaptés, dans lesquels les deux ou trois anches métalliques mises en vibration pour chaque note sont légèrement désaccordées. Cela permet d'émettre des harmoniques aigües donnant à l'instrument une sonorité perçante voire un peu criarde (le même principe est appliqué pour accorder un piano bastringue), qui imite approximativement le son des cornemuses et cabrettes d'autrefois, et qui a surtout l'avantage d'assurer une présence sonore bien supérieure, ce qui était essentiel pour se faire entendre dans le brouhaha des salles de bal au temps où il n'y avait pas de sonorisation.

 

L'introduction de l'accordéon dans les bals musette est en grande partie le fait de la diaspora italienne. Dès la fin du xixe siècle, la fabrication d'accordéons est devenue en Italie une grosse industrie fortement exportatrice, et les émigrants italiens contribuent à populariser l'instrument dans les grandes villes de France. L'adoption de l'accordéon dans le style musette fait fleurir dans les premières décennies du xxe siècle tout un secteur d'activité essentiellement tenu par des Italiens : revendeurs, réparateurs, accordeurs, et même fabricants, comme la famille Cavagnolo. Les grandes marques consacrées dans le musette, outre Cavagnolo, sont toutes italiennes : Fratelli Crosio, Piermaria, Crucianelli. La communauté italienne a également donné à la cette musique un grand nombre d'instrumentistes

 

 

   
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Liv Tyler : Filmographie

Publié à 09:25 par dessinsagogo55 Tags : film gif photo musique you centerblog sur merci monde jeux fille femmes 2010 blogs
Liv Tyler : Filmographie

 

Filmographie

Cinéma

 

1994 : Silent Fall de Bruce Beresford : Sylvie Warden

1995 : Heavy de James Mangold : Callie

1995 : Empire Records de Allan Moyle : Corey Mason

1996 : Beauté volée (Stealing Beauty) de Bernardo Bertolucci : Lucy Harmon

1996 : That Thing You Do! de Tom Hanks : Faye Dolan

1997 : Les Années rebelles (Inventing the Abbotts) de Pat O'Connor : Pamela Abbott

1997 : U-Turn de Oliver Stone : la fille à l'arrêt de bus (caméo)

1998 : Armageddon de Michael Bay : Grace Stamper

1999 : Guns 1748 (Plunkett & Macleane) de Jake Scott : Lady Rebecca Gibson

1999 : Cookie's Fortune de Robert Altman : Emma Duvall

1999 : Onegin de Martha Fiennes : Tatyana Larina

2000 : Docteur T et les femmes (Dr. T and the Women) de Robert Altman : Marilyn

2001 : Divine mais dangereuse (One Night At McCool's) de Harald Zwart : Jewel Valentine

2001 : Le Seigneur des anneaux : La Communauté de l'anneau (The Fellowship of the Ring) de Peter Jackson : Arwen

2002 : Le Seigneur des anneaux : Les Deux Tours (The Two Towers) de Peter Jackson : Arwen

2003 : Le Seigneur des anneaux : Le Retour du roi (The Return of the King) de Peter Jackson : Arwen

2004 : Père et Fille (Jersey Girl) de Kevin Smith : Maya Harding

2005 : Lonesome Jim de Steve Buscemi : Anika

2007 : À cœur ouvert (Reign over me) de Mike Binder : Angela Oakhurst

2007 : Smother de Vince Di Meglio : Clare Cooper

2008 : The Strangers de Bryan Bertino : Kristen McKay

2008 : L'Incroyable Hulk (The Incredible Hulk) de Louis Leterrier : Elizabeth « Betty » Ross

2010 : Super de James Gunn : Sarah Helgeland

2011 : Au bord du gouffre (The Ledge) de Matthew Chapman : Shana

2012 : Robot and Frank de Jake Schreier : Madison

2014 : Jamie Marks Is Dead de Carter Smith : Linda

2014 : Space Station 76 de Jack Plotnick : la capitaine adjointe

2018 : Wildling de Fritz Böhm : Ellen Cooper

2019 : Ad Astra de James Gray : Eve

prévu pour 2025: Captain America: Brave New World de Julius Onah : Elizabeth « Betty » Ross

 

Télévision

 

2014 - 2017 : The Leftovers : Meg Abbott

2017 : Gunpowder : Anne Vaux

2018 - 2019 : Les Filles de joie (Harlots) : Lady Isabella Fitzwilliam

2020 : 9-1-1: Lone Star : Michelle Blake

 

Jeux vidéo

 

2008 : The Incredible Hulk : Betty Ross

 

Clips

 

1995 : Aerosmith : Crazy

 

 

Liv Tyler Elle est atteinte d'un trouble du déficit de l'attention avec hyperactivité
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ADRESSE(S)

EXTERNE(S)

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DATE  
NAISSANCE   1 juillet 1977
DECES  
MISE A JOUR :   2024
                                                       
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Liv Tyler

Publié à 09:20 par dessinsagogo55 Tags : center film centerblog sur merci monde fille blogs
Liv Tyler

 

 

Liv Rundgren, dite Liv Tyler (/liv ˈtaɪlɚ/), est une actrice américaine, née le 1er juillet 1977 à Spanish Harlem (New York).

 

Elle s'est fait connaître à 18 ans grâce au film Beauté volée, dans lequel elle joue le rôle de Lucy Harmon. Elle est aussi connue pour le rôle d'Arwen dans la trilogie du Seigneur des anneaux. Elle est la fille de Steven Tyler1, chanteur d'Aerosmith, et de Bebe Buell, mannequin des années 1970. Elle a été mannequin dans son adolescence

 

 

 

Liv Tyler En août 1998, elle a commencé à fréquenter le musicien britannique Royston Langdon avec qui elle se marie en 2003 avant d'en divorcer en 2008
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Cuisinière

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Cuisinière
 
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Walter Short

Publié à 00:13 par dessinsagogo55 Tags : base center centerblog merci blogs sur
Walter Short

 

 

Walter Campbell Short (30 mars 1880 à Fillmore (Illinois) - 9 mars 1949) était un lieutenant général de l'armée américaine et le commandant responsable de la défense de la base de Pearl Harbor pendant l'attaque japonaise du 7 décembre 1941.

 

Biographie

 

À la suite de ce désastre militaire, le chef d'État-major George C. Marshall le rétrograda au rang de major général et lui retira la direction du Département d'Hawaïï.

 

 

Liens externes                                                  
 

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BIOGRAPHIE  
   
   
   
   
CREATION  
   
   
   
   
   
   
   
   
DATE  
NAISSANCE  30 mars 1880 
DECES   9 mars 1949
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Enfant

Publié à 23:55 par dessinsagogo55 Tags : centerblog sur merci
Enfant

 

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Robe

Publié à 23:50 par dessinsagogo55 Tags : centerblog sur merci
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Vache

Publié à 23:46 par dessinsagogo55 Tags : centerblog sur merci
Vache

 

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