Blowin' in the Wind est une chanson de Bob Dylan, écrite en avril 1962, enregistrée le 9 juillet et parue sur l'album The Freewheelin' Bob Dylan. Archétype de la chanson de protestation, sa portée humaine et poétique en fit l'hymne d'une génération, et contribua, pour certains, à ériger son jeune auteur de 21 ans en porte-parole, en guide spirituel du mouvement des droits civiques.

Écriture

C'est dans un café, The Commons, appelé plus tard le Fat Black Pussycat, un après-midi d'avril 1962, que naît la chanson. Après une discussion d'ordre politique, quelques paroles sont rapidement posées sur le papier, puis quelques notes de musique.

Dylan se rend alors au Gerd's où se produisent notamment Gil Turner et les New World Singer. À l'entracte, Turner rejoint le coin des artistes, où Dylan joue sa chanson. Turner, enthousiaste, lui demande de la lui enseigner puis rejoint la scène où il annonce: « Mesdames et Messieurs, j'aimerais vous chanter maintenant une chanson de l'un de nos meilleurs auteurs-compositeurs. L'encre n'est même pas sèche et voilà à quoi ça ressemble. » Après que Turner l'a interprétée, le public est debout et l'ovationne; la chanson est un succès.

À propos de l'écriture de Blowin' in the Wind, Dylan dit au Los Angeles Times: « J'ai écrit cette chanson en 10 minutes, aligné les mots comme un chant religieux […]. C'est dans la tradition du folk. Tu prends ce qui a été transmis ».

Reprises

La chanson, inspirée d'un air traditionnel des esclaves noirs à la mélodie très simple, est, à peine quelques jours plus tard, reprise sur les pelouses universitaires, par les étudiants, les chanteurs de folk. Le texte de la chanson paraît au mois de mai dans la sixième édition de Broadside Magazine, un journal de musique folk. La chanteuse américaine Odetta, qui est l'une des influences de Janis Joplin, reprend la chanson en 1963 sur l'album Odetta Sings Folk Songs.

Les New World Singers sont les premiers à enregistrer Blowin' in the Wind , sur Broadside Ballads, Vol. 1. Dylan l'enregistre le 9 juillet 1962, lors des sessions de The Frewheelin', qui paraîtra en mars 1963. Elle est également enregistrée par le Chad Mitchell Trio sur l'album Chad Mitchell Trio in Action, en mars 1963.

Albert Grossman est le manager de Dylan, c'est aussi celui de Peter, Paul and Mary: c'est par son entremise que ces derniers découvrent Blowin' in the Wind : à l'été 1963, Peter, Paul and Mary enregistrent la chanson et leur version va alors faire connaître la chanson dans le monde entier. C'est le 18 juin 1963 que Warner Bros sort le single. Dans les huit semaines, il s'écoule à 320 000 exemplaires et atteint la seconde position des charts, derrière Finger Tips (part II), de Stevie Wonder. Certaines radios à Cleveland, Washington et Philadelphie la passent toutes les heures, tandis que Bill Randle et Bill Gavin, des hommes de radio influents, la considèrent comme la chanson de l'année. Le nombre d'exemplaires vendus dépasse les précédents hits de Peter, Paul And Mary et dans le monde, 2 millions d'exemplaires sont vendus.

La Columbia, surprise, lance le single chanté par Dylan, mais il n'entre pas dans les classements et il semble que Dylan soit plus célébré pour ses qualités d'auteur que d'interprète.

Blowin' in the Wind sera reprise de nombreuses fois, par des dizaines d'interprètes dont Joan Baez, Judy Collins, Elvis Presley, Janis Joplin, The Kingston Trio, Chet Atkins, Marie Laforêt (The answer my friend is blowing in the wind), Hugues Aufray (Dans le souffle du vent), Richard Anthony (Écoute dans le vent) ,Graeme Allwright (réponse est soufflée dans le vent)Sam Cooke, Neil Young, Stevie Wonder, Ziggy Marley, Ben Sidran, Me First and the Gimme Gimmes, ou Katie Melua (Taratata 2006). Elle inspirera également de nombreuses chansons de liberté au Nord des États-Unis, où l'intégration est devenue un sujet brûlant: on peut citer Alma Ater du Chad Mitchell Trio, ou Dogs of Alabama de Tom Paxton, qui en sont deux exemples. Les deux principaux interprètes en français sont Richard Anthony (Écoute dans le vent, adaptation de Pierre Dreyfus) en 1964 et Graeme Allwright (Soufflé par le vent, en 2008 sur son album live Des inédits... pour le plaisir)

Étude

Blowin' In The Wind est la première composition d'importance de Dylan, c'est également la plus célèbre des « protest songs ». Située dans un contexte de tension au Viêt Nam, du mouvement pour les droits civiques, la chanson ne fait pourtant allusion à aucun évènement particulier, ce qui contribue à la rendre intemporelle.

La chanson est constituée de trois strophes, chacune composée de huit vers. Chaque vers comprend une question, dont la réponse, toujours identique, constitue le refrain:

« The answer, my friend, is blowin' in the wind
The answer is blowin' in the wind »

 

La brièveté du texte, ajoutée à la tournure interrogative, naïve du style, tend à souligner l'apparente simplicité de la réponse, indépendamment de la complexité des questions. Cependant, la réponse, vague, ne répond pas aux questions posées, claires et tranchées, et à l'aspect quantitatif bien marqué: il est seulement dit à l'auditeur où il peut trouver la réponse.

Interprétations du refrain

Gordon Friesen, rédacteur au Broadside Magazine, suggéra une référence elliptique au drapeau américain, en citant les « vieilles guenilles de pavillons que souffle le vent » de Ralph Waldo Emerson, qui dénonçait le patriotisme inconditionnel, symbolisé par le drapeau national

L'image métaphorique du vent peut également être une allusion au contexte de l'époque, où la violence des conflits, les morts dénotaient un accroissement perceptible de la tension politique. D'autres voient dans le « silence » du vent la nécessité de trouver la réponse en soi-même.

« Je n'ai pas grand-chose à dire sur cette chanson sinon que les réponses sont dans le souffle du vent. Elles ne sont pas dans les livres, les films, la télé ou les discussions politiques. Mec, les gens branchés prétendent me dire où se trouve la vérité, mais je n'y crois pas. Je dis toujours qu'elle est dans le souffle du vent et que, comme une feuille de papier jetée en l'air, elle retombera un jour... Mais le problème en fait, c'est que personne n'attrape la réponse au moment où elle redescend du ciel, si bien qu'il n'y a pas grand monde qui aille y voir, et savoir... et alors, elle reprend son envol à nouveau. »

— Bob Dylan pour Sing Out!, Anthony Scaduto, Bob Dylan, p. 205

Soupçon de plagiat

Dylan fut soupçonné de ne pas avoir été l'auteur des paroles de Blowin' in the Wind : il aurait acheté les paroles à un garçon de Millburn dans le New Jersey, Lorre Wyatt. Plus précisément il les aurait obtenues en échange d'un don de 1 000 dollars américains à un organisme de charité, le CARE. La rumeur continua de circuler et réapparut dans Newsweek, à l'automne 1963.

Ce n'est qu'en 1974 que les soupçons se levèrent quand Wyatt écrivit pour New Times:

« Le manteau de trucage que j'avais confectionné il y a des années est usé jusqu'à la corde: il ne m'est jamais bien allé. Il est temps à présent de payer les violons. Bien des gens étant en colère contre ce qu'ils voient comme la métamorphose récente de Dylan, le Prophète-Poète, en prophète du Profit, la poussière des rumeurs recommence à voler. Il importe d'effacer le post-scriptum insidieux aux paroles de Dylan qui demeure encore dans bien des esprits. La seule façon responsable de détruire ce post-scriptum est de mettre à disposition toute l'histoire de mes paroles... Je suis seulement désolé d'avoir mis 11 ans à dire: Je suis désolé. »

 

— Lorre Wyatt, Robert Shelton, Bob Dylan sa vie et sa musique : Like a Rolling Ston

e, p. 172

Paroles

Combien de routes un garçon peut-il faire
Avant qu'un homme il ne soit?
Combien l'oiseau doit-il franchir de mers
Avant de s'éloigner du froid?
Combien de morts un canon peut-il faire
Avant que l'on oublie sa voix?

Eh bien, mon ami
Écoute dans le vent
Écoute la réponse dans le vent

Combien de fois doit-on lever les yeux
Avant que de voir le soleil?
Combien d'oreilles faut-il au malheureux
Avant d'écouter son pareil?
Combien de pleurs faut-il à l'homme heureux
Avant que son cœur ne s'éveille?

Eh bien, mon ami
Écoute dans le vent
Écoute la réponse dans le vent

Combien d'années faudra t-il à l'esclave
Avant d'avoir sa liberté?
Combien de temps un soldat est-il brave
Avant de mourir oublié?
Combien de mers franchira la colombe
Avant que nous vivions en paix?

Eh bien, mon ami
Écoute dans le vent
Écoute la réponse dans le vent

Écoute la réponse est dans le vent

Source : Musixmatch

Paroliers : Robert Dylan / Pierre Dreyfus

Paroles de Écoute dans le vent © Special Rider Music, Sony Atv Music Publishing France

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1969

Paroles

Même si je prends la peine, Chimène
De t'écrire chaque semaine
Même avec de la peine
Si tu m'aimes un peu quand même

Même si je t'emmène, Chimène
Si je t'aime un peu quand même
Même avec de la peine
Il faudrait que tu comprennes

Aux amours bien nées, Chimène
Le bonheur n'attend pas
Le nombre des années, Chimène
Comprends-tu ça

Même sans que ça nous mène, Chimène
Du désespoir à la haine
Même Chimène si tu m'aimes
Il faut que tu te souviennes

Même si je t'emmène, Chimène
Si je t'aime un peu quand même
Même avec de la peine
Il faudrait que tu comprennes

Aux amours bien nées, Chimène
Le bonheur n'attend pas
Le nombre des années, Chimène
Comprends-tu ça

La, la, la, la-la, la
La-la-la-la-la
La-la-ah-aha
La, la, la, la-la, la-la
La-la-la-la-la
La-la-ah-aha
La, la, la, la-la, la

Source : Musixmatch

Paroliers : Gerard Manset / Rene Joly

Oh, Pretty Woman est une chanson de Roy Orbison qu'il a écrite et composée avec Bill Dees (en). Sortie en single en août 1964, elle connaît un important succès, se classant en tête des ventes dans plusieurs pays.

En 1990 elle est la chanson phare du film Pretty Woman réalisé par Garry Marshall.

Elle est également utilisée dans le film La Cité de la Peur, le film de les Nuls réalisé par Alain Berbérian, lors du relooking de Simon Jérémi.

Histoire de la chanson

C'est la femme de Roy Orbison, Claudette, qui a inspiré la chanson. Selon les propos de Bill Dees, son co-auteur, lui et Roy Orbison était en conversation au domicile du chanteur, quand Claudette les a interrompus pour demander de l'argent à son mari car elle sortait faire des achats. Après qu'Orbison a dit au revoir à sa femme, Dees a commencé à chanter : Pretty woman, don't need no money (Une jolie femme, n'a besoin d'aucun argent), ce qui fit rire Orbison et l'inspira également, puisqu'il se mit à chanter à son tour : Pretty woman, walking down the street (Une jolie femme, qui marche dans la rue), tenant la première phrase du futur succès. Avant que Claudette ne soit rentrée, la chanson était écrite et composée.

Distinctions

Roy Orbison a reçu, à titre posthume, le Grammy Award du meilleur chanteur pop en 1991 pour l'interprétation de la chanson dans Roy Orbison and Friends: A Black and White Night (en), un programme télévisé enregistré en public et réalisé en noir et blanc pour la chaîne HBO.

Oh, Pretty Woman a reçu un Grammy Hall of Fame Award en 1999. Selon le magazine Rolling Stone, elle fait partie des 500 plus grandes chansons de tous les temps

Reprises

Différents artistes ont repris la chanson (Johnny Rivers, Al Green, John Cougar, Sharleen Spiteri, Chris Isaac...) ou l'ont chantée dans d'autres langues. Elle a été adaptée plusieurs fois en français : L'Homme en noir par Sylvie Vartan avec un texte de Georges Aber en 1964, Petite Woman par Laurent Rossi et des paroles de Vline Buggy en 1975, Je n'suis qu'une femme par Sandra Kim qui l'interprète aussi en néerlandais en 1993. La version du groupe Van Halen tirée de l'album Diver Down en 1982, (Oh) Pretty Woman, est un succès et entre dans les charts de plusieurs pays.

Pretty woman, walking down the street
Pretty woman, the kind I'd like to meet
Pretty woman, I don't believe you
You're not the truth
No one could look as good as you
Mercy!

Pretty woman, won't you pardon me?
Pretty woman, I couldn't help but see
Pretty woman, you look lovely as can be
Are you lonely just like me?
Rwar-r-r-r-r-r-r-r-r-r

Pretty woman, stop a while
Pretty woman, talk a while
Pretty woman, give your smile to me

Pretty woman, yeah, yeah, yeah
Pretty woman, look my way
Pretty woman, say you'll stay with me

'Cause I need you
I'll treat you right
Come to me, baby
Be mine tonight

Pretty woman, don't walk on by
Pretty woman, don't make me cry
Pretty woman, don't walk away, hey
Okay
If that's the way it must be, okay

I guess I'll go on home, it's late
There'll be tomorrow night, but wait
What do I see?
Is she walking back to me?
Yeah, she's walking back to me
Oh, oh, pretty woman (Thank you)

Source : Musixmatch

Paroliers : Roy Orbison / Bill Dees

Paroles de Oh, Pretty Woman © Sony/atv Acuff Rose Music, Barbara Orbison Music Company, Roy Orbison Music Company, Universal Muzik Taksim Ed. A. S.

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Quoique reposant toujours sur son image de loubard, Renaud lègue de plus en plus ses aventures à d'autres personnages pour passer vers un style plus narratif. Ici, il raconte l'histoire d'un petit voyou qui expulse l'un après l'autre les différents clients très typés qui entrent dans « son » bar. De même, le langage a changé et « Marche à l'ombre » est un véritable monument de l'argot chanté. Cette chanson a rencontré un énorme succès et a fait l'objet de nombreuses reprises en concert.

Paroles

 

Quand le baba cool cradoque est sorti de son bus VolksWagen
Qu'il avait garé comme une loque devant mon rad'
J'ai dit à Bob qui était au flipp'
Viens voir le mariole qui s'ramène
Vise la dégaine
Quelle rigolade

 

Patchoulis, Pataugas
Le Guide du Routard dans la poche
Haré Krishna à mort
Cheveux au henné
Oreilles percées
Tu vas voir qu'à tous les coups
Y va nous taper 100 balles
Pour s'barrer à Katmandou
Ou au Népal
Avant qu'il ait pu dire un mot
J'ai chopé le mec par le paletot

 

Et j'lui ai dit, toi tu m'fous les glandes
Pis t'as rien à foutre dans mon monde
Arrache-toi d'là t'es pas d'ma bande
Casse-toi tu pues, et marche à l'ombre

 

Une p'tite bourgeoise bécheuse
Maquillée comme un carré d'as
A débarqué dans mon gastos
Un peu plus tard
J'ai dit à Bob qui était au flipp'
Reluque la tronche à la pouffiasse
Vise la culasse
Et les nibards

 

Collants léopards homologués chez SPA
Monoï et Shalimar
Futal en skaï comme Travolta
Qu'est-ce qu'elle vient nous frimer la tête?
Non mais elle s'croit au Palace
J'peux pas saquer les starlettes
Ni les blondasses
Avant qu'elle ait bu son cognac
J'l'ai chopée par le colback

 

Et je lui ai dit, toi tu m'fous les glandes
Pis t'as rien à foutre dans mon monde
Arrache-toi d'là t'es pas d'ma bande
Casse-toi tu pues, et marche à l'ombre

 

Un p'tit Rocky barjot
Le genre qui s'est gouré d'trottoir
Est venu jouer les Marlon Brando
Dans mon saloon
J'ai dit à Bob qui avait fait tilt
Arrête j'ai peur c'est un blouson noir
J'veux pas d'histoires
Avec ce clown

 

Derrière ses pauvres Rayban
J'vois pas ses yeux et ça m'énerve
Si ça se trouve il m'regarde
Faut qu'il arrête sinon j'le crève
Non mais qu'est-ce que c'est qu'ce mec
Qui vient user mon comptoir?
L'a qu'à retourner chez les Grecs
Se faire voir
Avant qu'il ait bu son viandox
J'l'ai chopé contre l'juke-box

 

Et j'lui ai dit, toi tu m'fous les glandes
Pis t'as rien à foutre dans mon monde
Arrache-toi d'là t'es pas d'ma bande
Casse-toi tu pues, et marche à l'ombre

 

Pis j'me suis fait un punk
Qui avait pas oublié d'être moche
Puis un intellectuel en Loden genre Nouvel Obs'
Quand Bob a massacré l'flipper
On n'avait plus une thune en poche
J'ai réfléchis
Et j'me suis dit

 

C'est vrai que j'suis épais
Comme un sandwich SNCF
Et que demain j'peux tomber
Sur un balaise qui me casse la tête
Si ce mec-là me fait la peau
Et que j'crève la gueule sur le comptoir
Si la mort me paye l'apéro
D'un air vicelard
Avant qu'elle m'emmène voir là-haut
Si y a du monde dans les bistrots

 

Je lui dirai, toi tu m'fous les glandes
Pis t'as rien à foutre dans mon monde
Arrache-toi d'là t'es pas d'ma bande
Casse-toi tu pues, et marche à l'ombre

 

Casse-toi tu pues
Et marche à l'ombre
Casse-toi tu pues
Et marche à l'ombre

 

 

 

Source : Musixmatch

Paroliers : Renaud Pierre Manuel Sechan

 

 

Surnom Le Phénix Mister Renard La Chetron sauvage Le Chanteur énervant

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Liens externes

https://fr.wikipedia.org/wiki/Marche_%C3%A0_l%27ombre_(album)

Notes et références

Musique : Sommaire

Musique : Postes (Sommaire)

Biographie

Renaud : Résumé

Titres

Renaud : A Carlingford

Renaud : A La Belle De Mai

Renaud : Camarade bourgeois

Renaud : En cloque

Renaud : Germaine

Renaud : Hexagone (Paroles et explications)

Renaud : La Boum

Renaud : Les Bobos

Renaud : Les charognards

Renaud : Ma chanson leur a pas plu

Renaud : Marche à l'ombre

Renaud : Ou c'est que j'ai mis mon flingue?

Renaud : Societé tu m'auras pas

Articles dessinsagogo55 par ordre alphabétique (Sommaire)

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Unchained Melody est une chanson de 1955. Avec plus de 500 versions différentes, elle est l'une des chansons les plus enregistrées du ^XXe siècle.

Unchained Melody est nommée en 1956 dans la catégorie Meilleure chanson lors de la 28^e cérémonie des Oscars, mais c'est Love Is a Many-Splendored Thing qui remporte le trophée.

Très rapidement, deux autres versions de Unchained Melody sont enregistrées, l'une par Les Baxter (qui atteint la 1^re place), l'autre par Al Hibbler (en) (qui se classe 3^e). Roy Hamilton enregistre une version qui atteint la 6^e place. Le premier vrai succès vient avec Harry Belafonte, qui l'interprète également lors de la cérémonie des Oscars en 1956.

Une des versions les plus connues du titre est celle créditée aux Righteous Brothers en 1965, interprétée en réalité par le seul Bobby Hatfield en 1965. Elle figure notamment dans la bande originale du film Ghost (1990). Rééditée à cette occasion, elle se classe n^o 1 des ventes au Royaume-Uni.

 

Unchained Melody est la seule chanson à s'être classée quatre fois en tête des ventes au Royaume-Uni par quatre artistes différents : Jimmy Young en 1955, les Righteous Brothers en 1990, Robson & Jerome en 1995, et enfin Gareth Gates en 2002.

 

Liste de reprises et adaptations

Reprises

 

Harry Belafonte sur l'album Belafonte (1956)

Gene Vincent sur l'album Gene Vincent and His Blue Caps (1957)

Ricky Nelson sur l'album Ricky Nelson (1958)

The Platters sur l'album Arms Series Volume 2 (1959)

Sam Cooke sur l'album Hits of the 50’s (1960)

Dionne Warwick sur l'album The Sensitive Sound (en) (1965), puis sur la face B du single La voce del silenzio (1968)

Sonny & Cher sur l'album Look at us (1965)

The Righteous Brothers en 1965 (version utilisée dans la BO du film Ghost en 1990)

The Supremes sur l'album I Hear a Symphony (1966)

Roy Orbison sur l'album Many Moods (1969)

Bobby Vinton sur l'album The Love Album (1971)

Donny Osmond sur l'album A Time For Us (1973)

Al Green sur l'album Livin' for You (1973)

Elvis Presley sur l'album Moody Blue (1977)

Willie Nelson sur l'album Stardust (1978)

George Benson sur l'album Livin' Inside Your Love (1979)

Heart sur l'album Greatest Hits/Live (1980)

Joni Mitchell sur l'album Wild Things Run Fast (1982)

Karel Gott Lásko en 1984

Leo Sayer en single (1986)

U2 en face B du single All I Want Is You (1988)

Air Supply sur l'album News from Nowhere (1995)

Joe Lynn Turner sur l'album Under Cover (1997)

Neil Diamond sur l'album The Movie Album: As Time Goes By (1998)

Gareth Gates sur l'album What My Heart Wants to Say (2002)

Cyndi Lauper sur l'album At Last (2003)

Bayhan Gürhan sur l'album Hayal Edemiyorum (2004)

Johnny Maestro & The Brooklyn Bridge sur l'album Greatest Hits Live (2008)

Johnny Hallyday en duo avec Joss Stone sur l'album Ça ne finira jamais (2008 - également dans une version franco-anglaise)

Clay Aiken sur l'album Tried and True (2010)

Susan Boyle sur l'album Someone to Watch Over Me (2011)

Glee sur l'album The complete Season 4, par Jake Pusckerman et Ryder Lynn dans l'épisode 15 "Girls (and boys) on film/ comme au cinéma" de la saison 4 (2013)

 

Adaptations

 

L'adaptation en français, sous le titre Les enchaînés, a été enregistrée par Mouloudji (1956), Line Renaud (1956), Armand Mestral (1956), Les Chaussettes noires (1962, album Le 2 000 000^e disque des Chaussettes Noires), Eva (1965, album Comme les blés), Philippe Laumont (1990), et Johnny Hallyday en duo avec Joss Stone (2008, Les enchaînés-Unchained Melody, sur l'album Ça ne finira jamais).

Bob Asklöf a enregistré une adaptation en suédois, Väntans melodi (1966).

L'adaptation en italien, sous le titre Senza catene, a été enregistrée par Iva Zanicchi (1968, album Unchained Melody (it)) et Farida (1968).

 

 

 

 

 

 

Paroles

 

Woah, my love, my darling
I've hungered for your touch
A long, lonely time
And time goes by so slowly
And time can do so much
Are you still mine?
I need your love
I need your love
God speed your love to me

 

Lonely rivers flow
To the sea, to the sea
To the open arms of the sea, yeah
Lonely rivers sigh
"Wait for me, wait for me"
I'll be coming home, wait for me

 

Woah, my love, my darling
I've hungered, hungered for your touch
A long, lonely time
And time goes by so slowly
And time can do so much
Are you still mine?
I need your love
I need your love
God speed your love to me

 

 

Source : LyricFind

Paroliers : Alex North / Hyman Zaret

Paroles de Unchained Melody © BMG Rights Management, Unchained Melody Pub LLC

 

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The Look est une chanson du duo pop rock suédois Roxette sortie en single le 12 janvier 1989, extraite de l'album Look Sharp!.

Elle fait connaître le groupe à l'échelle mondiale, se classant en tête des charts dans plusieurs pays.

Écrite et composée par Per Gessle, un des membres du duo, The Look est le quatrième extrait de l'album Look Sharp! sorti en octobre 1988. Roxette est déjà très populaire en Suède, les deux premiers extraits de l'album, Dressed for Success (en) et Listen to Your Heart y sont devenus des tubes en 1988, mais le duo est méconnu ailleurs. Le troisième extrait, Chances, n'a été commercialisé qu'en Allemagne, en France et en Italie, sans avoir l'honneur des hit-parades.

Le succès international de Roxette va débuter grâce à un étudiant américain nommé Dean Cushman qui séjournait en Suède où il est devenu fan du groupe. Alors que The Look va sortir en single, il retourne chez lui à Minneapolis et envoie un exemplaire de l'album Look Sharp! à une radio locale, KDWB-FM (en). Séduits par la chanson The Look en particulier, les animateurs la diffusent largement et envoient des copies sur cassettes audio aux autres radios de leur réseau.

La chanson devient rapidement un hit radiophonique alors que le single n'est pas commercialisé sur le territoire américain. Un contrat de distribution est signé avec EMI. Le single entre dans le Billboard Hot 100 avant même que Roxette vienne assurer sa promotion aux États-Unis. La semaine du 8 avril 1989, il atteint la 1^re place du classement. Et le succès gagne de nombreux autres pays.

Sur la lancée, les deux premiers extraits de l'album, Dressed for Success et Listen to Your Heart deviennent des tubes internationaux, le second décrochant même un nouveau n^o 1 dans le Billboard Hot 100.

En 1995, le duo sort un remix de la chanson, The Look '95, exclusivement au Royaume-Uni où il se classe 28^e. En 2015, il enregistre une nouvelle version, The Look (2015 Remake)

 

 

 

 

 

Paroles

 

One, two, three, four walking like a man
Hitting like a hammer
She's a juvenile scam
Never was a quitter
Tasty like a raindrop
She's got the look

 

Heavenly bound
Cause heaven's got a number
When she's spinning me around
Kissing is a color
Her loving is a wild dog
She's got the look

 

She's got the look (She's got the look) She's got the look (She's got the look)
What in the world can make a brown-eyed girl turn blue
When everything I'll ever do I'll do for you
And I go la la la la la she's got the look

 

Fire in the ice
Naked to the t-bone
Is a lover's disguise
Banging on the head drum
Shaking like a mad bull
She's got the look

 

Swaying to the band
Moving like a hammer
She's a miracle man
Loving is the ocean
Kissing is the wet sand
She's got the look

 

She's got the look (She's got the look) She's got the look (She's got the look)
What in the world can make a brown-eyed girl turn blue
When everything I'll ever do I'll do for you
And I go la la la la la she's got the look

 

Walking like a man
Hitting like a hammer
She's a juvenile scam
Never was a quitter
Tasty like a raindrop
She's got the look

 

She goes (na na na na na na)
She's got the look

 

She's got the look (She's got the look) She's got the look (She's got the look)
What in the world can make a brown-eyed girl turn blue
When everything I'll ever do I'll do for you
And I go la la la la la she's got the look

 

What in the world can make you so blue
When everything I'll ever do I'll do for you
And I go la la la la la (na na na na na na)
She's got the look
She goes (na na na na na na)
She's got the look, she's got the look
She goes (na na na na na na)
She's got the look, she's got the look
She goes (na na na na na na)

 

 

 

Source : LyricFind

Paroliers : Per Håkan Gessle

Paroles de The Look © Universal Music Publishing Group

 

 

 

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Liens externes                                                     https://fr.wikipedia.org/wiki/The_Look Notes et références                                                                                     Roxette : Listen to Your Heart     Roxette : The Look                                             MISE A JOUR : 2024   Articles dessinsagogo55 par ordre alphabétique (Sommaire)                                                             0-9 A B C D E F G H I J K L  M N O P Q R S T U V W X Y Z                                                         SOMMAIRE   Comment ça marche ??? Aide    Actu de dessinsagogo55   Cliquez sur j'aime. Merci !                                     Ne vous refusez pas de laisser un commentaire.                                 Vous souhaitez savoir ? Une réponse rapide.                         Faites votre pub

 

 

 

Losing My Religion est une chanson du groupe de rock alternatif américain R.E.M., extrait de l'album Out of Time, sortie en 1991. Basée sur un riff de mandoline, Losing My Religion est le plus gros succès du groupe, obtenant de nombreuses diffusions radiophoniques et télévisées sur MTV, grâce à un clip vidéo salué par la critique. Ce titre est le single de R.E.M. le mieux classé aux États-Unis et en France. Il atteint ainsi la 4^e place du Billboard Hot 100, ce qui augmente la popularité du groupe au-delà des simples fans. Cette chanson a été nommée à plusieurs reprises aux Grammy Awards, et a gagné ceux de Best Pop Performance by a Duo or Group with Vocal et Best Short Form Music Video.

Losing my Religion est devenu le titre le plus connu du groupe R.E.M. aux États-Unis, atteignant la 4^e position au Billboard Hot 100. Le single est resté dans les charts pendant 21 semaines. Il a atteint la 19^e place aux UK Singles Chart, et les positions 16 au Canada et 11 en Australie. Mills a dit des années plus tard, que sans Losing My Religion, Out of Time se serait vendu à 2 ou 3 millions d'exemplaires, au lieu des 10 millions de copies qui se sont effectivement vendues. Le succès de Losing My Religion a élargi le public de R.E.M. au-delà des simples fans. Quand Jeff Giles, du magazine Rolling Stone demanda en 1991 à Peter Buck s'il était inquiet que le succès de la chanson puisse gêner leurs anciens fans, ce dernier rétorqua que ceux qui avait changé d'avis simplement à cause de Losing My Religion lui importaient peu

La chanson a reçu plusieurs bonnes critiques. Le single s'est placé second dans le Pazz & Jop critics' poll de Village Voice, derrière Smells Like Teen Spirit de Nirvana. R.E.M. a été nommé pour sept awards aux Grammy Awards de 1992. La chanson seule a obtenu plusieurs nominations : Record of the Year et Song of the Year et a remporté deux distinctions : Best Pop Performance by a Duo or Group with Vocal et Best Short Form Music Video. En 2004, Rolling Stone a placé Losing My Religion en 170^e position sur une liste des 500 plus grandes chansons de tous les temps. En 2009, Blender l'a classé 79^e sur une liste intitulée Les 500 plus grandes chansons depuis que vous êtes né

 

Clip vidéo

 

Le clip vidéo de Losing My Religion a été réalisé par Tarsem Singh. Contrairement aux vidéos précédentes de R.E.M., Michael Stipe a accepté de faire un playback sur les paroles. Le clip est à l'origine une combinaison d'idées de Stipe et Singh. Stipe voulait que le clip ne soit qu'une simple vidéo de leur performance, comme Nothing Compares 2 U de Sinéad O'Connor. Singh voulait créer une vidéo dans le style d'un réalisateur indien, où tout serait « mélodramatique et ironiquement onirique », selon Stipe

 

La vidéo commence avec une brève séquence se déroulant dans une pièce sombre où des gouttes d'eau tombent par une fenêtre ouverte. Buck, Berry et Mills courent à travers la pièce alors que Stipe reste assis. Un pichet de lait tombe du rebord de la fenêtre et se brise, c'est alors que la chanson commence. Singh a puisé son inspiration dans le travail du peintre italien Caravaggio et celui du réalisateur russe Andreï Tarkovski. Le clip représente plusieurs icônes religieuses, Saint Sébastien et des divinités hindoues, dans une série de tableaux vivants.

 

Le clip vidéo a été nommé dans neuf catégories aux MTV Video Music Awards de 1991 et en a gagné six : Video of the Year, Best Group Video, Breakthrough Video, Best Art Direction, Best Direction, et Best Editing Le clip s'est également placé en première position dans la catégorie clip vidéo du sondage Pazz & Jop de 1991. L'acteur Wade Dominguez y fait une brève apparition.

 

À la télévision

 

La chanson fut diffusée à deux reprises dans la série Beverly Hills 90210. La première fois dans Affaires de cœur (épisode 1, saison 2, 1991), lors de la séquence de la rupture entre Brenda et Dylan. La deuxième, dans Autorité parentale (épisode 20, saison 3, 1993), lorsque Brenda l'écoute en boucle au moment de sa seconde rupture avec Dylan.

 

Elle fut également diffusée dans l'épisode 3 de la saison 2 de Glee quand Finn Hudson se rend compte qu'un Jésus grillé dans un croque-monsieur n'a rien de religieux.

 

Liste des pistes

 

Toutes les chansons sont écrites par Bill Berry, Peter Buck, Mike Mills et Michael Stipe.

 

33 tours

 

Losing My Religion – 4:29

Rotary Eleven – 2:32

 

45 tours et CD

 

Losing My Religion – 4:29

Rotary Eleven – 2:32

After Hours (Lou Reed) (live) – 2:08

 

UK "Collector's Edition" CD 1

 

Losing My Religion – 4:29

Stand (live) – 3:21

Turn You Inside-Out (live) – 4:23

World Leader Pretend (live) – 4:24

 

UK "Collector's Edition" CD 2

 

Losing My Religion – 4:29

Fretless – 4:51

Losing My Religion (Live Acoustic Version/Rockline) – 4:38

Rotary Eleven – 2:32

Notes

1. Extrait du concert live Tourfilm.

 

 

Paroles

 

Oh life, is bigger
It's bigger than you
And you are not me
The lengths that I will go to
The distance in your eyes
Oh no I've said too much
I set it up

 

That's me in the corner
That's me in the spot-light
Losing my religion
Trying to keep up with you
And I don't know if I can do it
Oh no I've said too much
I haven't said enough

 

I thought that I heard you laughing
I thought that I heard you sing
I think I thought I saw you try

 

Every whisper, of every waking hour
I'm choosing my confessions
Trying to keep an eye on you
Like a hurt, lost and blinded fool, fool
Oh no I've said too much
I set it up

 

Consider this
Consider this, the hint of the century
Consider this the slip
That brought me to my knees, failed
What if all these fantasies come
Flailing around
Now I've said too much

 

I thought that I heard you laughing
I thought that I heard you sing
I think I thought I saw you try

 

But that was just a dream
That was just a dream

 

That's me in the corner
That's me in the spot-light
Losing my religion
Trying to keep up with you
And I don't know if I can do it
Oh no I've said too much
I haven't said enough

 

I thought that I heard you laughing
I thought that I heard you sing
I think I thought I saw you try

 

But that was just a dream
Try, cry, fly, try
That was just a dream
Just a dream
Just a dream, dream

 

Source : Musixmatch

Paroliers : Bill Berry / Michael Stipe / Peter Buck / Mike Mills

Paroles de Losing My Religion © Night Garden Music

 

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https://fr.wikipedia.org/wiki/Losing_My_Religion