La Foule est le titre d'une chanson célèbre, interprétée par Édith Piaf en 1957. Les paroles sont de Michel Rivgauche et la musique d'Ángel Cabral. Il s'agit de l'adaptation de Que nadie sepa mi sufrir, valse péruvienne d'origine argentine composée en 1936 par Ángel Cabral sur des paroles d'Enrique Dizeo. Après le succès de l'adaptation française, la version originale a été remise à la mode sous le titre espagnol Amor de mis amores. La chanson a été reprise par de nombreux artistes, en français comme en espagnol mais aussi dans d'autres langues.

Thématique

La chanson narre l'histoire d'une jeune femme, perdue dans une fête populaire, la foule est dense, tellement importante que les personnes qui la composent n'ont que peu d'emprise sur leur mouvement. Par un mouvement de foule, la jeune femme se retrouve dans les bras d'un inconnu. Tous deux impuissants, il se laissent emporter par la magie de cet instant, dansant au gré du mouvement de la foule. Il y a quelque chose qui se passe, peut-être le début d'un amour naissant, détruit quelques instant plus tard par un autre mouvement de foule qui séparent ceux qui venaient de se rencontrer. Malgré tous ses efforts, la foule l'emporte loin de cet inconnu que la foule lui a offert et aussitôt repris. Un inconnu qu'elle ne reverra jamais.

Autres reprises

Amor de mis amores, qui poursuit maintenant sa propre histoire, et sa version française, La Foule, ont été reprises par de nombreux chanteurs ou groupes musicaux, notamment :

Maurice Vittenet et son ensemble, La Foule, (1958)

María Dolores Pradera, Que nadie sepa mi sufrir, accompagnée par un orchestre dans son album Sus Primeras Canciones, Vol. 1, sorti en 1965, réédité en 2016, remastérisé dans le quadruple CD La Colección Definitiva en 2017. Autre version, accompagnée à la guitare dans l'album collectif El Clan del Mariachi (Vol 7), réédité en 2017.

Chava Alberstein, dans le tubes collection album, en 1975 en hébreu, sous le nom « ḥyẇkym » (חיוכים,sourires).

Paco, de son vrai nom François Berthelot, dans le tube de l'été 1988.

Mireille Mathieu, La Foule, sur son album Mireille Mathieu chante Piaf sorti en 1993, 2003 et 2012.

Yvette Horner, dans le disque Yvette Horner et les Cash, en 1995.

Orquesta Aragón, Que nadie sepa mi sufrir, groupe cubain, dans le disque Cha Cha Charanga, en 1997.

Cassita, remix produit pour une publicité de la marque Perrier en 1997.

Rumbanana, Amor de mis amores, album : ça, ça m'fait peur, 2000

Guy Marchand, sous le titre Amor de Mis amores, en 2002.

Omara Portuondo, Que nadie sepa mi sufrir dans le disque Flor de amor, en 2006.

Los Calchakis, Que nadie sepa mi sufrir (La foule) dans leur album Danse avec le condor, en 2006.

Alain Barrière sur l'album Chansons françaises en 2007.

Los Machucambos, La Foule (Que Nadie Sepa Mi Sufrir), réédité remastérisé en 2007 sur la compilation : The Very Best Of Los Machucambos.

Philippe Candelon, Que nadie sepa mi sufrir, dans le disque Camino de Santiago, en 2007.

Bernard Adamus, dans le disque Brun, en 2010.

Grupo 5, Que nadie sepa mi sufrir, groupe de cumbia péruvienne.

La Sonora Dinamita, Que nadie sepa mi sufrir, groupe de cumbia colombienne.

Manu Dibango a repris la chanson sous son titre en français (La Foule) sur son album Balade en saxo, en 2013.

Arcadian, sous le titre La Foule en 2018

Soondclub, sous le titre "La Foule Remix", en 2020. La création de ce titre fait suite à la demande de nombreux internautes après qu'une version raccourcie créée pour l'occasion ait été utilisée comme bande sonore pour la publicité du sandwich McBaguette de la chaîne de restauration rapide McDonald's en 2020.

Paroles

Je revois la ville en fête et en délire
Suffoquant sous le soleil et sous la joie
Et j'entends dans la musique les cris, les rires
Qui éclatent et rebondissent autour de moi

Et perdue parmi ces gens qui me bousculent
Étourdie, désemparée, je reste là
Quand soudain, je me retourne, il se recule
Et la foule vient me jeter entre ses bras

Emportés par la foule qui nous traîne, nous entraîne
Écrasés l'un contre l'autre, nous ne formons qu'un seul corps
Et le flot sans effort nous pousse, enchaînés l'un et l'autre
Et nous laisse tous deux épanouis, enivrés et heureux

Entraînés par la foule qui s'élance et qui danse une folle farandole
Nos deux mains restent soudées
Et parfois soulevés, nos deux corps enlacés s'envolent
Et retombent tous deux épanouis, enivrés et heureux

Et la joie éclaboussée par son sourire
Me transperce et rejaillit au fond de moi
Mais soudain je pousse un cri parmi les rires
Quand la foule vient l'arracher d'entre mes bras

Emportés par la foule qui nous traîne, nous entraîne
Nous éloigne l'un de l'autre, je lutte et je me débats
Mais le son de ma voix s'étouffe dans les rires des autres
Et je crie de douleur, de fureur et de rage et je pleure

Étraînée par la foule qui s'élance et qui danse une folle farandole
Je suis emportée au loin
Et je crispe mes poings, maudissant la foule qui me vole
L'homme qu'elle m'avait donné et que je n'ai jamais retrouvé

Source : Musixmatch

Paroliers : M. Rivgauche / A. Cabral

Paroles de La Foule © Warner Chappell Music Argentina

Chanson française

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Chanson internationale

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Hymne national

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Parodie

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Générique

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Liens externes

https://fr.wikipedia.org/wiki/La_Foule_(chanson)

https://youtu.be/Fgn8gZHJZzA

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El cóndor pasa est d'abord une œuvre théâtrale musicale classée traditionnellement comme zarzuela, d'où est extrait l'air de la célèbre chanson du même nom.

La musique a été écrite par le compositeur péruvien Daniel Alomía Robles sur un livret original de Julio de La Paz (pseudonyme du dramaturge liménien Julio Baudouin) en 1913. Mais la partition ne fut publiée comme composition originale et enregistrée par Robles qu'en 1933 aux États-Unis.

Le thème éponyme El cóndor pasa, issu de la musique qui clôt la zarzuela en 1913, a connu un rebond de renommée mondiale considérable à partir de la fin des années 1950 (groupe Achalay) / début des années 1960 (groupe Los Incas), mais sous une forme différente de l'original ː non plus en version orchestrale classique, éventuellement avec chœur, mais maintenant pour un ensemble réduit, en version toujours uniquement instrumentale mais avec des instruments autochtones des Andes (kenas, charango, harpe andine, tinya (es)). C'est sous cette forme nouvelle, avec l'adjonction de nouvelles parties chantées en 1970 (sur des paroles bien différentes de l'esprit et des thèmes de la version originale de la zarzuela), que cet air deviendra un standard de la musique folk dans le répertoire du duo Simon and Garfunkel et fera le tour du monde, connaissant des versions et des adaptations quasiment innombrables.

Alexandro Querevalú - El Condor Pasa

Le succès de cette mélodie a consacré le renouveau des musiques andines sur la scène internationale, et ne sera pas pour rien dans l'essor d'un nouveau genre musical ː la World music ou Musiques du monde, à partir des années 1970 et 1980. Ce nouveau genre est distinct de ce qu'on appelle la Musique folk, plus ancienne et plus centrée sur la recherche de racines culturelles plus localisées, quoique tout aussi susceptible qu'elles de pratiquer la fusion de genres musicaux. La world music devient, à partir de ces décennies (à côté des principaux courants occidentaux contemporains que sont la musique classique, le jazz, la pop, le rock), un genre musical à part entière, visitant le monde et revisitant les musiques traditionnelles, des Indes à l'Afrique, des Amériques à l’ Extrême et au Moyen-Orient. Elle résulte du métissage culturel de patrimoines musicaux variés émanant de cultures traditionnelles, et d'une insatiable curiosité culturelle polycentrée qui se développe dans l'ensemble du monde musical et du public à partir de ces années-là. Non pas que l'intérêt pour les musiques traditionnelles, l'ethnomusicologie, voire pour l'exotisme musical n'y préexiste pas ː le jazz, le flamenco ou le tango par exemple avaient déjà connu dans la première moitié du XX^e siècle une certaine extension internationale, tout en restant cantonné dans leur propre ligne d'évolution ; de même on sait l'intérêt attentif et assidu dont les compositeurs classiques, comme Béla Bartók, avaient témoigné pour les musiques traditionnelles. Mais cet intérêt "centrifuge", couplé avec une recherche de racines multiples et de sens, n'avait pas encore donné lieu à un tel brassage, à un même courant musical fusionnel à échelle mondiale, en lien avec le développement des télécommunications, comme celui qu'a inauguré El cóndor pasa pour la world music. Ainsi, —et ce thème d'El cóndor pasa en témoigne à l'évidence, ce qui caractérise son style— la world music, malgré son goût marqué pour les instruments autochtones du monde (par exemple le ney et l'oud proche-orientaux, la kalimba et la kora ou le balafon africains, le sitar et le bansurî indiens, le shakuhachi et le koto extrême-orientaux, la kena, le siku et le charango andins, etc.), ne relève pas du champ des musiques traditionnelles. Elle s'en inspire certes, mais pour créer une musique inédite qui s'apparente plutôt à la musique-fusion, mêlant les apports des musiques traditionnelles à ceux du jazz, de la musique classique, de la musique baroque et de la musique ancienne européennes, du rock, de la pop-musique, du tango et du flamenco, etc.

 

El cóndor pasa, avec les instruments traditionnels andins (kena, charango) qui l'incarnent désormais, deviendra même le symbole d'un réveil de la conscience amérindienne des peuples andins, ou tout au moins d'un regain d'intérêt pour leur passé précolombien, ainsi que l’emblème de la génération du "Flower Power", du "retour à la terre" ou d'un éveil de la conscience écologique. Certes, cette quête d'exotisme ou cette volonté de retour aux sources ne seraient pas exemptes d'ambiguïtés pour certains historiens de l'art. Toujours est-il que pour Kofi Annan, secrétaire général de l'ONU en visite dans les Andes et notamment à La Paz en 2003, ce thème est devenu un symbole de paix, de justice sociale et d'harmonie écologique, d'amitié entre les peuples. On peut ajouter que de ce point de vue concernant les aspects de renouvellement, de consolidation et de diffusion des identités autochtones, pour l'Occident comme pour la conscience autochtone, ce thème d'El cóndor pasa a joué un peu le même rôle pour les peuples andins qu'un autre "tube" planétaire de world music pour les Kabyles et l'ensemble des berbérophones d'Afrique du Nord ː la chanson amazighe A Vava Inouva du chanteur kabyle Idir en 1976, soit au cours de la même décennie. Mais on doit noter que celle-ci a connu beaucoup moins de reprises de par le monde que notre thème du condor.

 

Si l’on cherche les raisons du succès et de l’importance de ce thème d’El Cóndor pasa comme initiation d’un courant musical et comme condensé de références culturelles et identitaires, lui conférant une véritable dimension emblématique et patrimoniale, elles sont probablement à trouver du côté de sa mélodie qui puise certains de ses éléments dans les traditions musicales les plus anciennes, voire précolombiennes comme on le verra, ainsi que dans la prégnance, toujours actuelle en partie, de la figure archétypale du condor dans la cosmovision andine elle aussi la plus ancestrale.

 

Leo Rojas - El Condor Pasa 

 

 

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Love Me Like You Do est une chanson d'Ellie Goulding, sortie le 19 janvier 2015 en tant que single de la bande originale du film Cinquante nuances de Grey (2015). Elle dépasse la barre du milliard de vues sur YouTube le 29 février 2016. Le clip est diffusée avec la signalétique « déconseillé aux moins de 10 ans » sur D17/CSTAR.

Paroles

You're the light, you're the night
You're the colour of my blood
You're the cure, you're the pain
You're the only thing I wanna touch
Never knew that it could mean so much, so much

You're the fear, I don't care
'Cause I've never been so high
Follow me through the dark
Let me take you past our satellites
You can see the world you brought to life, to life

So love me like you do, la-la-love me like you do
Love me like you do, la-la-love me like you do
Touch me like you do, ta-ta-touch me like you do
What are you waiting for?

Fading in, fading out
On the edge of paradise
Every inch of your skin is a Holy Grail I've got to find
Only you can set my heart on fire, on fire

Yeah, I'll let you set the pace
'Cause I'm not thinking straight
My head's spinning around, I can't see clear no more
What are you waiting for?

Love me like you do, la-la-love me like you do (like you do)
Love me like you do, la-la-love me like you do
Touch me like you do, ta-ta-touch me like you do
What are you waiting for?
Love me like you do, la-la-love me like you do (like you do)
Love me like you do, la-la-love me like you do (ye-yeah)
Touch me like you do, ta-ta-touch me like you do
What are you waiting for?

I'll let you set the pace
'Cause I'm not thinking straight
My head's spinning around, I can't see clear no more
What are you waiting for?

Love me like you do, la-la-love me like you do (like you do)
Love me like you do, la-la-love me like you do (ye-yeah)
Touch me like you do, ta-ta-touch me like you do
What are you waiting for?
Love me like you do, la-la-love me like you do (like you do)
Love me like you do, la-la-love me like you do (whoa)
Touch me like you do, ta-ta-touch me like you do (ah)
What are you waiting for?

Source : Musixmatch

Paroliers : Max Martin / Savan Kotecha / Ilya Salmanzadeh / Tove Lo

Paroles de Love Me Like You Do © Bmg Gold Songs, Universal Pictures Music, Warner/chappell Music Scandinavia Ab, Mxm Music Ab, Wolf Cousins

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Paroles

À Noël, tu as pris mon coeur
Moi, je te l'ai donné croyant trouver le bonheur
Très vite, tu l'as oublié
Ne me laissant que des pleurs (pleurs)

À Noël, tu m'avais juré
Que jamais, non jamais, tu ne me laisserais (tu n'me laisserais)
Très vite, tu l'as oublié
Ne me laissant que des pleurs (que des pleurs)

J'ai beau essayé de t'oublier
Mais quand je regarde la neige tomber
Je nous revois, tous les deux enlacés
La première fois où tu m'as embrassée

Sous les étoiles tu m'as dit que tu m'aimais
Et que jamais, non jamais tu n'me quitterais
Moi, je t'ai cru, mais si on recommençait
Je suis sûr, je le sais, encore je te croirai

À Noël, tu as pris mon coeur
Moi, je te l'ai donné croyant trouver le bonheur (trouver le bonheur)
Très vite, tu l'as oublié
Ne me laissant que des pleurs (que des pleurs)

À Noël, tu m'avais juré
Que jamais, non jamais, tu ne me laisserais (tu ne me laisserais)
Très vite, tu l'as oublié
Ne me laissant que des pleurs (que des pleurs)

Ce soir tu n'es pas là
Je vois les gens sourire tout autour de moi
Ils ont le coeur en joie et partout ils s'apprêtent
À chanter, à danser, toute la nuit à faire la fête

Moi, c'est ton sourire que j'ai dans la tête
J'voudrais l'effacer, mais je n'suis pas prête (je n'suis pas prête)
Et si tu revenais ce soir devant la cheminée
Et si tu m'embrassais je pourrais tout te pardonner

À Noël, tu as pris mon coeur
Moi, je te l'ai donné croyant trouver le bonheur
Très vite, tu l'as oublié
Ne me laissant que des pleurs

À Noël, tu m'avais juré (tu m'avais juré)
Que jamais, non jamais, tu ne me laisserais
Très vite, tu l'as oublié (tu l'as oublié)
Ne me laissant que des pleurs (des pleurs)

Moi, c'est ton sourire que j'ai dans la tête (tu as pris mon coeur)
J'voudrais l'effacer, mais je n'suis pas prête
Et si tu revenais ce soir devant la cheminée
Et si tu m'embrassais je pourrais tout te pardonner

À Noël
Tu as pris mon coeur
Oh, oh, oh, oh
À Noël

Auteurs-compositeurs : George Michael. Pour une utilisation non commerciale uniquement.

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La chanson est adaptée en français seulement en 1948 par Francis Blanche, sous le titre Vive le vent, arrangements de Rolf Marbot aux éditions SEMI (Société d'éditions musicales internationales). Contrairement à la version originale, le texte n'évoque pas les ballades en traîneau mais les souvenirs nostalgiques que suscite la fête de Noël.

Très populaire dès sa sortie, elle est enregistrée entre autres par Lucien Jeunesse, Lisette Jambel, Fred Adison, Bernard Hilda, Louis Ferrari et Édith Fontaine (la femme de Francis Blanche), puis dans les années 1960 par Dalida (1960), Paulette Rollin (1961) ou encore Mireille Mathieu (1968). Plus récemment, elle a été interprétée par Henri Dès (2002) et dans une version pop par Mika sur des arrangements de Michel Legrand (2011).

En 2011, le titre est repris par Florent Marchet sur son disque de chants de Noël, Noël's Songs.

Paroles

Vive le vent, vive le vent
Vive le vent d'hiver!
Qui s'en va, sifflant, soufflant
Dans les grand sapins verts
Oh! Vive le temps, vive le temps
Vive le temps d'hiver!
Boule de neige et jour de l'an et bonne année grand-mère

Sur le long chemin
Tout blanc de neige blanche
Un vieux monsieur s'avance avec sa canne dans la main
Et tout là-haut le vent
Qui siffle dans les branches

Lui souffle la romance qu'il chantait petit enfant

Vive le vent, vive le vent
Vive le vent d'hiver!
Qui s'en va, sifflant, soufflant
Dans les grand sapins verts
Oh! Vive le temps, vive le temps
Vive le temps d'hiver!
Boule de neige et jour de l'an et bonne année grand-mère

Joyeux, joyeux Noël
Aux mille de bougies
Qu'on chante vers le ciel
Les cloches de la nuit, oh

Vive le vent, vive le vent
Vive le vent d'hiver!
Qui s'en va, sifflant, soufflant
Dans les grand sapins verts
Oh! Vive le temps, vive le temps
Vive le temps d'hiver!

Boule de neige et jour de l'an et bonne année grand-mère

Et le vieux monsieur descend vers le village
C'est l'heure où tout est sage et où l'on danse au coin du feu
Et dans chaque maison
Il règne un air de fête
Partout la table est prête et l'on entend la même chanson

Vive le vent, vive le vent
Vive le vent d'hiver!
Qui s'en va, sifflant, soufflant
Dans les grand sapins verts
Oh! Vive le temps, vive le temps
Vive le temps d'hiver!
Boule de neige et jour de l'an et bonne année grand-mère

Vive le vent, vive le vent
Vive le vent d'hiver!
Qui s'en va, sifflant, soufflant
Dans les grand sapins verts
Oh! Vive le temps, vive le temps
Vive le temps d'hiver!
Boule de neige et jour de l'an et bonne année grand-mère

Vive le vent, vive le vent
Vive le vent d'hiver!
Qui s'en va, sifflant, soufflant
Dans les grand sapins verts
Oh! Vive le temps, vive le temps
Vive le temps d'hiver!
Boule de neige et jour de l'an et bonne année grand-mère

https://www.letssingit.com/fr/elsa-esnoult-paroles-vive-le-vent-r63bst7
LetsSingIt - The Internet Lyrics Database

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