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https://fr.wikipedia.org/wiki/Scott_McKenzie

John Phillips écrit et produit San Francisco (Be Sure to Wear Flowers in Your Hair) pour McKenzie lors du Human Be-In. Sur le titre, Phillips joue de la guitare et Gary L. Coleman du carillon. Succès immédiat, la chanson est rapidement numéro un dans le monde entier. San Francisco devient un hymne hippie aux États-Unis, joué lors du festival Summer of love à San Francisco. Elle sera également reprise par Johnny Hallyday sur une adaptation française de Georges Aber. McKenzie sort ensuite Like an Old Time Movie, également écrite par John Phillips, mais qui connait un relatif succès.

If you're going to San Francisco
Be sure to wear some flowers in your hair
If you're going to San Francisco
You're gonna meet some gentle people there

For those who come to San Francisco
Summertime will be a love-in there
In the streets of San Francisco
Gentle people with flowers in their hair

All across the nation such a strange vibration
People in motion
There's a whole generation with a new explanation
People in motion people in motion

For those who come to San Francisco
Be sure to wear some flowers in your hair
If you come to San Francisco
Summertime will be a love-in there

If you come to San Francisco
Summertime will be a love-in there

Traduction en français...

Si tu vas à San Francisco
Sois certain d'avoir quelques fleurs dans tes cheveux
Si tu vas à San Francisco
Tu y rencontreras des gens gentils

Pour ceux qui viennent à San Francisco
L'été y sera une saison d'amour
Dans les rues de San Francisco
(il y a) des gens gentils avec des fleurs dans les cheveux

À travers tout le pays, une si étrange vibration
(celle) d'un peuple en marche
Il y a une génération entière avec une nouvelle interprétation
Un peuple en marche, un peuple en marche

Pour ceux qui viennent à San Francisco
Soyez certains d'avoir quelques fleurs dans les cheveux
Si vous venez à San Francisco
L'été y sera une saison d'amour

Si tu viens à San Francisco
L'été y sera une saison d'amour

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https://fr.wikipedia.org/wiki/Flash_in_the_Night

Flash In the Night est une chanson du groupe suédois Secret Service. Sorti en single en décembre 1981 et intégré à l'album Cutting Corners, le titre rencontre un énorme succès en Europe.

Reprise

Ysa Ferrer en a enregistré une reprise en 1999.

Utilisations

Flash in the Night est repris comme musique de générique pour l'émission de télévision Vous pouvez compter sur nous, présentée par Pierre Bellemare sur TF1 en 1981 et 1982.

La chanson est réutilisée en 2008 dans une scène du film d'horreur suédois Morse, le réalisateur considérant qu'elle « a un côté claustrophobique qui colle parfaitement au film »

Paroles

As a break of dawn came closer
AII my hopes seemed so forlorn.
The misty signs of laughter
And the light eluded all.
My despair was caught in motion

A face just barely true -
Shadows in blue.

A flash in the night . . .
In the changing of the season
Releasing one lost name.

The scar once healed forever
Dissolving in the rain.
A twig snapped in the clearing

A glimpse of golden skin

My face within

My despair was caught in motion.
A face just barely true -
Shadows in blue.

A flash in the night . .

.

Source : Musixmatch

Paroliers : Bjorn Hakanson / Tim Arnold Norell

Paroles de Flash in the Night © John's Music

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Aux armes et cætera est une chanson composée en 1979 par Serge Gainsbourg à partir de La Marseillaise sur un air de reggae. Elle fait partie de l’album du même nom.

En 1979, Serge Gainsbourg traverse une période difficile à la suite de l’insuccès de ses œuvres poétiques et a contrario de l’engouement du public pour la chanson disco Sea, Sex and Sun qu’il a bâclée. Son directeur artistique Philippe Lerichomme le convainc de réaliser un album de reggae enregistré en Jamaïque

La voix travaillée par l'alcool, le tabac et les nuits blanches, Gainsbourg reprend dans cet album le style parlé « talk over ».

Les enregistrements sont terminés en cinq jours. Comme à son habitude, Gainsbourg est entré en studio sans aucun texte écrit. La nuit avant l'enregistrement, il couche sur feuille blanche toutes les paroles. Le chanteur a raconté qu’il voulait adapter La Marseillaise mais ne connaissant pas tous les couplets, il avait ouvert son Grand Larousse encyclopédique à la page Marseillaise découvrant qu’à partir du deuxième refrain, pour gagner de la place, il était marqué Aux armes, et cætera, ce qui lui donna alors l’idée d’un titre pour sa nouvelle chanson

Le 12 janvier 1979, Gainsbourg et Lerichomme entament les séances d’enregistrement de l’album Aux armes et cætera dans les Studios Dynamic Sounds à Kingston en Jamaïque en moins d’une semaine. Gainsbourg fait écrire la musique par de célèbres musiciens jamaïcains, notamment Sticky Thompson, mais aussi Sly Dunbar et Robbie Shakespeare (Sly & Robbie), et les choristes de Bob Marley : les I Threes. L’album, qui inclut Aux armes et cætera sort en avril 1979.

Réaction de Michel Droit

Au printemps 1979, la chanson titre devint un tube si important qu’elle provoqua une vive réaction des militaires et de certains conservateurs. La polémique est lancée par le futur académicien Michel Droit, qui rédige une diatribe contre ce qu’il nomme « l’odieuse chienlit […] une profanation pure et simple de ce que nous avons de plus sacré. » Le texte paraît le 1^er juin 1979 dans Le Figaro Magazine : « Quand je vois apparaître Serge Gainsbourg je me sens devenir écologiste. Comprenez par là que je me trouve aussitôt en état de défense contre une sorte de pollution ambiante qui me semble émaner spontanément de sa personne et de son œuvre, comme de certains tuyaux d’échappement… » L’éditorialiste, révolté par cette version de l’hymne national, s’emporte jusqu’à la limite de l’antisémitisme, allant jusqu’à insinuer que Gainsbourg, par son esprit de provocation, fait du tort aux autres Juifs. Il reproche à Gainsbourg d’ouvrir la porte à un regain d’antisémitisme, en déformant la version originale de La Marseillaise. La controverse devient rapidement phénoménale, ce qui apporte aussi une certaine notoriété au chanteur. L’album devint d’ailleurs disque de platine en quelques mois.

Serge Gainsbourg répond deux semaines plus tard par un article intitulé « On n’a pas le con d’être aussi droit » paru dans Le Matin-Dimanche : « Peut-être Droit, journaliste, homme de lettres, de cinq dirons-nous, […] croisé de guerre 39-45 et croix de la Légion d’honneur dite étoile des braves, apprécierait-il que je mette à nouveau celle de David que l’on me somma d’arborer en juin 1942 noir sur jaune et ainsi, après avoir été relégué dans mon ghetto par la milice, devrais-je y retourner, poussé cette fois par un ancien néo-combattant ? »

Altercation avec les militaires

Une séance de dédicaces est annulée à Marseille le 28 septembre 1979 sous la pression d'associations d'anciens combattants. Le secrétaire d'État aux Anciens combattants Maurice Plantier réunit les différentes associations de paras à Nice et leur promet de faire tout son possible pour limiter la diffusion du titre polémique à une fois par semaine. Gainsbourg passe outre et décide de la chanter lors de sa dizaine de représentations, du 22 au 31 décembre 1979, au Palace, puis dans toutes celles de sa tournée avec Sly and Robbie, Gainsbourg étant accompagné des choristes de Bob Marley, les I Threes

Le 4 janvier 1980, alors que Serge Gainsbourg doit se produire à Strasbourg, il se résout à annuler le concert, une alerte à la bombe ayant visé l'hôtel où sont logés ses musiciens à qui il demande de repartir pour la destination suivante, Bruxelles. Gainsbourg fait le choix de se présenter seul sur le devant de la scène pour l'annoncer, sans être au courant que les premiers rangs de la salle de concert sont investis par des militaires parachutistes, qui désapprouvent la version de la Marseillaise chantée par Gainsbourg et distribuent des tracts. La situation est tendue lorsque Gainsbourg déclare : « Je suis un insoumis qui a redonné à La Marseillaise son sens initial. » Finalement, il entonne a cappella les deux premiers couplets de La Marseillaise dans sa version originale, un poing levé, et les paras se mettent tous au garde à vous pour l’hymne national. Il termine en leur adressant un bras d'honneur avant de se retirer.

Réaction du chanteur Renaud

En 1980 dans sa chanson "Où c'est qu'j'ai mis mon flingue ?" Renaud écrit:

J'peux pas encaisser les drapeaux

Quoi qu'le noir soit le plus beau.

La Marseillaise, même en reggae,

Ça m'a toujours fait dégueuler.

Les marches militaires, ça m'déglingue

Et votr' République, moi, j'la tringle

Mais bordel ! Où c'est qu'j'ai mis mon flingue ?

Épilogue

Le 14 décembre 1981, Gainsbourg acheta l'un des deux manuscrits originaux de La Marseillaise de Rouget de Lisle à la salle des ventes de Versailles, pour la somme de 135 000 francs de l’époque (soit environ 20 580 euros). Ironie de l'histoire, à partir du deuxième refrain, Rouget de Lisle avait écrit : « Aux armes, Citoyens ! etc. »

Aux armes et cætera

Allons enfant de la patrie
Le jour de gloire est arrivé
Contre nous de la tyrannie
L'étendard sanglant est levé

Aux armes et caetera

Entendez-vous dans les campagnes
Mugir ces féroces soldats
Ils viennent jusque dans nos bras
Egorger nos fils nos compagnes

Aux armes et caetera

Amour sacré de la patrie
Conduis soutiens nos bras vengeurs
Liberté liberté chérie
Combats avec tes défenseurs

Aux armes et caetera

Nous entrerons dans la carrière
Quand nos aînés n'y seront plus
Nous y trouverons leur poussière
Et la trace de leurs vertus

Aux armes et caetera

Source : LyricFind

Paroliers : Serge Gainsbourg

Paroles de Aux armes et cætera © Reservoir Media Management Inc

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Notes et références

Serge Gainsbourg : Je T'aime,...Moi Non Plus (Jane Birkin)

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Serge Gainsbourg : Je T'aime,...Moi Non Plus (Jane Birkin)

Je t’aime… moi non plus est une chanson française écrite et composée par Serge Gainsbourg, et chantée par celui-ci, en duo, tout d’abord avec Brigitte Bardot en 1967 et ensuite avec Jane Birkin en 1969.

Historique

En 1966, Serge Gainsbourg compose la musique de la scène de bal pour le film Les Cœurs verts réalisé par Edouard Luntz. Lorsque fin 1967, Brigitte Bardot demande à Serge de lui écrire « la plus belle chanson d'amour qu'il puisse imaginer », c'est sur cette musique qu'il pose les paroles de Je t'aime... moi non plus. En une seule nuit les duos Je t'aime... moi non plus et Bonnie and Clyde sont achevés.

L'orchestre est enregistré à Londres puis les voix du duo au studio B des studios Barclay avenue Hoche à Paris. L'enregistrement est diffusé le lendemain à 12 h 30 sur Europe 1. Le scandale éclate : Gunter Sachs, homme d'affaires allemand et mari de Bardot, menace immédiatement de poursuites en justice. Il n'y aura pas d'autre diffusion à la radio, le disque ne sortira pas et c'est la rupture sentimentale.

En 1968, Serge Gainsbourg tourne avec Jane Birkin, une jeune actrice anglaise, dans le film Slogan. Une nouvelle histoire d'amour commence. Serge, frustré de l'interdiction de l'enregistrement précédent, demande à Jane d'interpréter la chanson avec lui. Il lui demande de la chanter une octave plus haut que Bardot, ce qui, « mêlé aux soupirs explicites et à la voix grave de Serge, donne au morceau une teinte d'innocence dévoyée et renforce le trouble ressenti par l'auditeur ». L'orchestre est enregistré à Londres, le duo est à nouveau enregistré à Paris et dans le même studio. Le disque sort en février 1969. Sur la couverture d'origine figurait la mention « Interdit aux moins de 21 ans ». La couverture fut modifiée lors de la commercialisation du disque sous le label Fontana à la place de celui de Philips.

Toutefois, Bardot, regrettant de ne pas avoir publié sa version, donnera son accord en mai 1986 pour la faire publier en single, mais à condition que les ventes du 45 tours soient reversées à sa fondation animalière

Accueil de la version Gainsbourg-Birkin

Lorsque le titre sort en 1969, un journaliste demande : « Quel est le meilleur agent de publicité ? », Gainsbourg répond : « Sans conteste le Vatican ».

Il a suffi que L'Osservatore Romano qualifie d'obscène la chanson. À la suite de cela les radios italiennes l'interdisent sur leurs ondes le 25 août 1969, puis les suédoises le 10 septembre et, enfin, les espagnoles le 13 septembre. La maison de disques Philips bloque les stocks et met aux enchères les matrices du disque alors troisième au hit-parade anglais pour être finalement retiré de la vente. Gainsbourg a conclu un accord avec le label Major Minor Records (en), qui a acquis les droits de la chanson pour le ressortir en single au Royaume-Uni, ce qui permet à la chanson d'atteindre la première place, devenant le premier single banni et en langue étrangère à atteindre la première place des charts britanniques.

Le single est interdit à la vente dans certains pays, tandis que la maison de disques de Gainsbourg, Philips, préfère remplacer le titre sur l'album dont il est extrait par La Chanson de Slogan. Officiellement rendu à son auteur, Gainsbourg en confie l'exploitation à Disc AZ

L'objet du scandale : « un duo en râles mineurs ». Jane Birkin n'a que vingt ans, selon un article publié en 1969 dans les colonnes de L'Express (republié en 2011 sur le site lexpress.fr). Très choqué, le quotidien Il Giornale d'Italia écrit dans ses colonnes : « En l'espace de trois ou quatre minutes, Gainsbourg et Jane Birkin émettent autant de soupirs, de plaintes et de grognements qu'un troupeau d'éléphants en train de s'accoupler ». De plus, la presse y voit une apologie de la sodomie (« Je vais je vais et je viens / Entre tes reins »). Ce qui n'entrave pas le succès de la chanson dont les ventes dépassent les 750 000 exemplaires. En comparaison, la version de Bardot, sortie dix-sept ans plus tard, ne rencontre qu'un succès commercial modeste (20 000 exemplaires vendus).

Fiche artistique

Titre : Je t’aime… moi non plus

Paroles et musique : Serge Gainsbourg

1^re version

Interprètes d’origine : Brigitte Bardot et Serge Gainsbourg

Enregistrement : 10 décembre 1967 au studio Barclay / avenue Hoche à Paris

Arrangements et direction musicale : Michel Colombier

Producteur : Claude Dejacques

Parution : 1986 sur simple 45 tours (single) Philips / Phonogram 884 840-7 (remix par Dominique Blanc-Francard et Philippe Lerichomme)

Éditeur : Melody Nelson Publishing

Durée : 4 min 32 s

2^e version

Interprètes : Jane Birkin et Serge Gainsbourg sur le 33 tours Jane Birkin - Serge Gainsbourg, Fontana 885-545

Enregistrement : novembre-décembre 1968 au studio Fontana à Londres

Enregistrement des voix : décembre 1968 au studio Barclay / avenue Hoche à Paris

Arrangements et direction d’orchestre : Arthur Greenslade

Producteur : Jean-Claude Desmarty

Année de production : 1969

Éditeur : Melody Nelson Publishing

Parution : février 1969

Durée : 4 min 25 s

Thèmes et contexte

La première version n’a pas été publiée à la demande de l’industriel allemand Gunter Sachs qui était marié, à l’époque, avec Brigitte Bardot. La seconde version a été interprétée par le compositeur et Jane Birkin qui en étaient alors au début de leur liaison.

C'est Mireille Darc qui a donné l'idée à Serge Gainsbourg de réenregistrer la chanson après sa séparation d'avec Brigitte Bardot.

La chanson doit notamment sa célébrité à son refrain :

Lui :
Je vais, je vais et je viens
Entre tes reins
Et je
Me re-
Tiens

Elle :
Tu vas et tu viens
Entre mes reins
Et je
Te re-
Joins…

Paroles

Je t'aime, je t'aime
Oh oui, je t'aime
Moi non plus
Oh, mon amour
Comme la vague irrésolue
Je vais, je vais et je viens
Entre tes reins
Je vais et je viens
Entre tes reins
Et je me retiens

Je t'aime, je t'aime
Oh oui, je t'aime
Moi non plus
Oh, mon amour
Tu es la vague, moi l'île nue
Tu vas, tu vas et tu viens
Entre mes reins
Tu vas et tu viens
Entre mes reins
Et je te rejoins

Je t'aime, je t'aime
Oh oui, je t'aime
Moi non plus
Oh, mon amour
Comme la vague irrésolue
Je vais, je vais et je viens
Entre tes reins
Je vais et je viens
Entre tes reins
Et je me retiens

Tu vas, tu vas et tu viens
Entre mes reins
Tu vas et tu viens
Entre mes reins
Et je te rejoins
Je t'aime, je t'aime
Oh oui, je t'aime
Moi non plus

Oh, mon amour
L'amour physique est sans issue
Je vais, je vais et je viens
Entre tes reins
Je vais et je viens
Je me retiens
Non, maintenant
Viens

Source : LyricFind

Paroliers : Serge Gainsbourg

Paroles de Je t’aime… moi non plus © Reservoir Media Management Inc

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Liens externes

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Notes et références

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Serge Gainsbourg : La chanson de Prévert

La Chanson de Prévert est une chanson française de l'auteur-compositeur-interprète Serge Gainsbourg (1928-1991) extraite de son troisième album L'Étonnant Serge Gainsbourg de 1961. Elle fait partie des tubes les plus célèbres de son répertoire, inspirée de la célèbre chanson Les Feuilles mortes, d'Yves Montand, écrite et composée par Jacques Prévert et Joseph Kosma, pour le film Les Portes de la nuit, de Marcel Carné de 1946.

Histoire

Serge Gainsbourg commence sa carrière dans les cafés-concerts parisiens des années 1950 où, très inspiré par l’important succès de l'époque de Boris Vian, il écrit, compose, et enregistre ses premiers tubes et albums Du chant à la une ! (1958), Serge Gainsbourg N°2 (1959), Le Poinçonneur des Lilas (1958), L'Eau à la bouche (1960)...

Il écrit et compose cette chanson d'amour tube de son répertoire La Chanson de Prévert, sur le thème du souvenir nostalgique et des regrets d'un amour passé, à qui il dédie ces paroles « Oh je voudrais tant que tu te souviennes, Cette chanson était la tienne, C'était ta préférée je crois, Qu'elle est de Prévert et Kosma... ». Elle est inspirée de la célèbre chanson d'amour de l'époque Les Feuilles mortes, composée par Joseph Kosma, et écrite par Jacques Prévert pour le film Les Portes de la nuit, de Marcel Carné de 1946 (où elle est fredonnée par Diego, joué par Yves Montand) « Les feuilles mortes se ramassent à la pelle, Tu vois, je n’ai pas oublié, Les feuilles mortes se ramassent à la pelle, Les souvenirs et les regrets aussi... ». Cette chanson participe au début de carrière fulgurant de l'époque d'Yves Montand au music-hall et au cinéma (succès universel international repris entre autres par Juliette Gréco, Édith Piaf, Françoise Hardy, Dalida, et sous le titre anglais Autumn Leaves par Frank Sinatra, ou Nat King Cole...). La Chanson de Prévert est reprise depuis par de nombreux interprètes, dont Jane Birkin, Charlotte Gainsbourg, Bernard Lavilliers, ou Raphael...

Paroles

"Oh je voudrais tant que tu te souviennes"
Cette chanson était la tienne
C'était ta préférée je crois
Qu'elle est de Prévert et Kosma

Et chaque fois "Les feuilles mortes"
Te rappellent à mon souvenir
Jour après jour les amours mortes
N'en finissent pas de mourir

Avec d'autres bien sûr je m'abandonne
Mais leur chanson est monotone
Et peu à peu je m'indiffère
A cela il n'est rien à faire

Car chaque fois "Les feuilles mortes"
Te rappellent à mon souvenir
Jour après jour les amours mortes
N'en finissent pas de mourir

Peut-on jamais savoir par où commence
Et quand finit l'indifférence
Passe l'automne vienne l'hiver
Et que la chanson de Prévert

Cette chanson "Les feuilles mortes"
S'efface de mon souvenir
Et ce jour là mes amours mortes
En auront fini de mourir

Et ce jour là mes amours mortes
En auront fini de mourir

Source : LyricFind

Paroliers : Serge Gainsbourg

Paroles de La Chanson de Prévert © Warner Chappell Music France, Reservoir Media Management Inc

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Serge Gainsbourg : Marilou Sous La Neige

Marilou est l'un de ces modèles qui ponctuent la géographie féminine de Gainsbourg. Orthographiée d'abord Marilou, elle fait son apparition sur le super 45 tours de 1966 Qui est ‘'in'' qui est ‘'out'', aux côtés de Docteur Jeckyll et Mister Hyde et de Shu ba du ba loo ba, et elle clôt le vinyle 30 cm Initials B.B. de 1968 où elle côtoie, dans la logique des douze chansons qui sont le format obligé d'album de l'époque : Initials B.B., Comic strip, Bloody Jack, Dr. Jekyll & Mr Hyde, Torrey canyon, Shu ba du ba loo ba, Ford Mustang, Bonnie & Clyde, Black and white, Qui est 'in' qui est 'out' et Hold up.

On la retrouve donc en personnage central de l'album L'homme à tête de chou de 1976, un album étrange et à part dans la production de Gainsbourg, qui est à mi-chemin entre l'autoportrait onirique et le chef d'oeuvre de poésie pop.

Au fil des chansons du disque, Marilou y a des yeux de braise (L'homme à tête de chou), elle incarne une shampooineuse sensuelle dans Chez Max coiffeur pour hommes, elle y danse le reggae (Marilou reggae) en prophétisant la prochaine tendance musicale de Gainsbourg, elle est objet de fantasmes dans Transit à Marilou, elle est sarcastique dans Premiers symptômes, elle est la diva de Ma Lou Marilou, et enfin elle se fait assassiner à la neige carbonique dans Meurtre à l'extincteur, juste après ces Variations sur Marilou, un long morceau de bravoure de 7 minutes et 36 secondes qui est une ode moderne au plaisir solitaire féminin, et certainement l'un des « points G » de l'écriture libertine de Gainsbourg. Et Marilou sous la neige arrive juste après, telle une ballade aux parfums post-romantiques qui va conclure et exorciser tout ce qui a précédé.

Marilou est une de ces femmes idéales qui ponctuent l'univers féminin de Serge Gainsbourg. Rappelons-nous de Joanna dans le 33 tours Gainsbourg Percussions de 1964, de la Pauvre Lola de 1965 qui se transformera en Lola rastaquouère dans Aux armes et caetera en 1979, de la sublime Manon en 1968 pour la bande originale de "Manon 70". Souvenons-nous d'Elisa dans le 33 tours Jane Birkin – Serge Gainsbourg de 1969... l'année érotique, de Melody Nelson bien sûr dans l'album fétiche de 1971, de Pamela Popo dans le 33 tours Vu de l'extérieur en 1973, de Tata teutonne dans l'album Rock around the bunker en 1975. Pensons à Johnny Jane l'androgyne dans La ballade de Johnny Jane au coeur de la bande originale de "Je t'aime... moi non plus" en 1976, à My lady Heroïne dans un 45 tours de 1977, à sa propre fille Charlotte dans Shush shush Charlotte, dans l'album Mauvaises nouvelles des étoiles le deuxième album reggae de 1981, à Lemon incest aussi en 1984 dans Love on the beat, enfin à Samantha en 1987 dans You're under arrest.

Nous pourrions allonger la liste avec certains morceaux que Gainsbourg a écrit pour certaines de ses interprètes comme Norman Jean Baker en hommage à Marilyn Monroe pour Jane Birkin en 1983, et bien sûr à toutes ses interprètes elles-mêmes, de Michèle Arnaud qui est une de celles qui l'a découvert à ses débuts jusqu'à Bambou qui fut son ultime bouée de sauvetage, en passant par sa muse Jane Birkin, son amante absolue Brigitte Bardot, et toutes les autres, en vrac et dans le désordre : Juliette Gréco, Hélène Martin, Petula Clark, Catherine Deneuve, Simone Bartel, Pia Colombo, Catherine Sauvage, France Gall, Isabelle Adjani, la liste n'est pas close bien sûr...

Paroles

Marilou repose sous la neige
Et je me dis et je me redis
De tous ses dessins d'enfant que n'ai-je
Pu préserver la fraîcheur de l'inédit

De ma Lou en bandes dessinées, je
Parcourais les bulles arrondies
Lorsque je me vis exclu de ses jeux
Érotiques j'en fis une maladie

Marilou se sentait pris au piège
Tous droits d'reproduction interdits
Moi, naïf j'pensais que me protégeait
Les droits du copyright opera mundi

Oh, ma Lou il fallait que j'abrège
Ton existence, c'est ainsi
Que Marilou s'endort sous la neige
Carbonique de l'extincteur d'incendie

Source : Musixmatch

Paroliers : Serge Gainsbourg

Chanson française

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Chanson internationale

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Hymne national

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Musique classique

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Parodie

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Chanson pour enfant

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Dessin animé

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https://youtu.be/Ht9rfWBH8xM

Paroles

Femme femme femme
by Serge Lama
Album: Enfadolescence

Hé l'ami, mets ton habit de fête
Ton cœur de paillettes
Et ton regard heureux
Ce soir je t'emmène
On va faire la fête
Tous les deux
La fête charnelle
Avec les plus belles
J'ai gagné le gros lot
Ce soir c'est la vie de château

Femme, femme, femme, fais-nous voir le ciel
Femme, femme, femme, fais-nous du soleil
Femme, femme, femme, rends-nous les ballons
Les ballons rouges et ronds de notre enfance
Femme, femme, femme, fais-nous voir l'amour
Femme, femme, femme, sous son meilleur jour
Femme, femme, femme, fais-nous in the room
Du Prosper youp là, youp là, boum

Hé l'ami, ce soir c'est la bourrasque
Je t'achète un masque
Et une chemise en soie
Ce soir je t'emmène
Sors tes grands "je t'aime"
De galas
Paris s'illumine
Comme une vitrine
De Trenet, de Chevalier
Ce soir on est les héritiers

Femme, femme, femme, n'aie pas peur de nous
Femme, femme, femme, on n'est pas voyous
Femme, femme, femme, choisis ton endroit
Nous, on n's'y connaît pas, on t'fait confiance
Femme, femme, femme, on n'est qu'deux amis
Femme, femme, femme, qui s'payent un sam'di
Femme, femme, femme, fais-nous in the room
Du Prosper youp là, youp là, boum

Femme, femme, femme, fais-nous robe du soir
Femme, femme, femme, champagne et caviar
Femme, femme, femme, ce soir c'est férié
On n'va pas regarder à la dépense
Femme, femme, femme, fais-nous confettis
Alcazar et tutti quanti
Femme, femme, femme, fais-nous in the room
Du Prosper youp là, youp là, boum

Femme, femme, femme, fais-nous marengo
Luna-Park et Monte-Carlo
Femme, femme, femme, fais-nous genre Zizi
Au casino d'Paris quand elle danse
Femme, femme, femme, fais-nous langoureux
Du spécial et du larmes aux yeux
Femme, femme, femme, fais-nous in the room
Du Prosper youp là, youp là, youp là, youp là, youp là, youp là, boum

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Man! I Feel Like a Woman! est la huitième chanson extraite de l'album Come on Over de Shania Twain.

La chanson rencontrera un énorme succès mondial.

Aux États-Unis, sur les palmarès country, la chanson débute en 53^e position la première semaine de sa sortie. Il atteindra la 4^e position en juin 1999. Sur les palmarès adultes comtemporains, il débute en 29^e position le 13 octobre 1999. Il atteindra la 16^e position le 18 décembre 1999. Sur les palmarès officiel, la chanson débute en 93^e position en avril 1999 et il atteindra la 23^e position en novembre 1999.

Au Royaume-Uni, la chanson débute en 3^e position la première semaine de sa sortie. Il s'agit de la deuxième chanson à débuter aussi rapidement depuis That Don't Impress Me Much. En Nouvelle-Zélande, il se place en 1^re position. La chanson se place au top dix dans 5 pays : France, Australie, Irlande, Nouvelle-Zélande et Royaume-Uni.

Vidéoclip

Le vidéoclip a été tourné à New York, a été dirigé par Paul Boyd le 11 janvier 1999 et sera lancé en mars 1999. Dans cette vidéo, elle tient le rôle inverse du clip de Robert Palmer Addicted to Love. Elle commence avec un long manteau avec une chemise et des longues bottes et elle enlève ses vêtements pour finir finalement avec une robe courte. Sur MTV, la scène dans laquelle elle se penche, où l'on aperçoit un mamelon est censurée tandis que les autres chaînes laissent la version complète. La version complète sera incluse sur le DVD The Platinum Collection. Elle gagne deux prix pour ce vidéoclip : le MuchMusic Video Awards et le MuchMoreMusic du vidéoclip de l'année.

Man! I Feel Like a Woman!

Shania Twain

Let's go girls
Come on!

I'm goin' out tonight, I'm feelin' alright
Gonna let it all hang out
Wanna make some noise, really raise my voice
Yeah, I wanna scream and shout

No inhibitions, make no conditions
Get a little outta line
I ain't gonna act politically correct
I only wanna have a good time

The best thing about bein' a woman
Is the prerogative to have a little fun and

Oh, oh, oh, go totally crazy
Forget I'm a lady
Men's shirts, short skirts
Oh, oh, oh, really go wild
Yeah, doin' it in style

Oh, oh, oh, get in the action
Feel the attraction
Color my hair, do what I dare
Oh, oh, oh, I wanna be free
Yeah, to feel the way I feel
Man, I feel like a woman

Girls need a break, tonight we're gonna take
The chance to get out on the town
We don't need romance, we only wanna dance
We're gonna let our hair hang down

The best thing about bein' a woman
Is the prerogative to have a little fun and

Oh, oh, oh, go totally crazy
Forget I'm a lady
Men's shirts, short skirts
Oh, oh, oh, really go wild
Yeah, doin' it in style

Oh, oh, oh, get in the action
Feel the attraction
Color my hair, do what I dare
Oh, oh, oh, I wanna be free
Yeah, to feel the way I feel
Man, I feel like a woman

The best thing about bein' a woman
Is the prerogative to have a little fun (fun), fun!

Oh, oh, oh, go totally crazy
Forget I'm a lady
Men's shirts, short skirts
Oh, oh, oh, really go wild
Yeah, doin' it in style

Oh, oh, oh, get in the action
Feel the attraction
Color my hair, do what I dare
Oh, oh, oh, I wanna be free
Yeah, to feel the way I feel
And man, I feel like a woman

Oh yeah
I'm totally crazy
Can't you feel it?
Come, come, come on baby
I feel like a woman

Source : Musixmatch

Paroliers : Robert John Lange / Shania Twain

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https://fr.wikipedia.org/wiki/L%27%C3%A9cole_est_finie_(chanson)

L'école est finie est une chanson de Sheila, sortie en février 1963 sur son deuxième 45T EP. C'est un des grands succès de 1963, celui qui lance Sheila.

Histoire de la chanson

Le thème musical et l'idée du texte est de Claude Carrère, un ancien chanteur voulant à l'époque devenir un producteur et qui, intéressé par la musique country et le rock, est persuadé que ce type de musique à sa place en France. Il est associé à Jacques Plait. Sheila est une jeune chanteuse de 16 ans (presque 17 comme indiqué dans la chanson), encore peu connue et sur laquelle il mise, s'occupant non seulement de lui constituer un répertoire mais aussi de lui construire une image compatible avec ce répertoire.

En élaborant ce titre, il entend la sonnerie d'une cloche d'école, Rue Caulaincourt à Paris, et décide d'en faire un gimmick en début de refrain.

Accueil

C'est le premier véritable tube de Sheila, le titre qui va véritablement lui permettre d'acquérir une forte notoriété en France, et l'un des plus grands succès de l'année 1963. « Je me rappelle », raconte Sheila sur sa notoriété soudaine, « que j'ai pris le métro avec ma première couverture de magazine. J'étais assise dans la rame avec la Une du journal en évidence. Et les gens ne faisaient pas le lien entre moi et la photo. [...] Après L'école est finie, je ne pouvais plus descendre de chez moi pour acheter une baguette de pain. Les gens couchaient sur mon paillasson »

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Sheila

Sheila : Vie privée

Sheila : Discographie

Sheila : Albums studio...

Sheila : Compilations multi-artistes...

MUSIQUE

Sheila : L'école est finie

Sheila : les rois marges

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