Camilla Renschke (née le 15 mars 1980 à Cologne) est une actrice allemande.

1998 : Kai Rabe gegen die Vatikankiller - l'amie

1999 : Schlaraffenland - Mary

2000 : Stundenhotel

2001 : Herz - Natalie Mertens

2003 : Der zehnte Sommer - Bettina Hilfers

2004 : Besser als Schule - Susan Steen

2004 : Egoshooter - Mani

2005 : Gisela - Biggi

2002 : Jungs zum Anfassen

2002 : Lock Picking

1997 : Bella Block - Manuela Meng

1997-2018 : Tatort - Helen Reinders / Helen / Helen Lürsen (32 épisodes)

1998 : Le Clown - Lisa Steinrich

1998 : Schimanski - Andrea

2000 : Anke - Talkgast

2001 : Das Amt - Melissa Hemmer

2001 : Docteur Stefan Frank - Nina

2001 : STF - Cooky Seegler

2002 : Für alle Fälle Stefanie - Sarah Baumann

2002 : Großstadtrevier - Jenny

2003 : Abschnitt 40 - Räuberin

2003 : Vice Squad - Sybille Rombach

2004 : Doppelter Einsatz - Cosima Steenbeck

2004 : Wilde Jungs

2005 : Ein Fall für den Fuchs - Gaby

2005 : SOKO Donau - Monika Hackl

2005 : Soko, brigade des stups - Ina Kausch

2006 : Alerte Cobra - Mona Eckert

2006 : Die Familienanwältin - Beryll Ronfeld

2010 : Mick Brisgau - Yvonne Kelber

2010 : SOKO Köln - Nadine Unger

2011-2017 : SOKO Stuttgart - Jana Rühle / Simone Saalfeld

2016 : Bettys Diagnose - Franziska Moers

2018 : Pastewka - Rita

Téléfilms

2000 : Das Psycho-Girl - Gloria

2000 : Devenir belle-mère - Netti

2000 : Serre-moi fort!

2001 : Ein Vater zum Verlieben - Antonia

2002 : Die Mutter

2004 : Die Rosenzüchterin - Beatrice Shaye (jung)

2006 : Les enfants contre-attaquent - Kirsten Windscheid

2007 : Le diable dans le ventre - Maria

Adele Sandrock (née le 19 août 1863 à Rotterdam; morte le 30 août 1937 à Berlin) fut une actrice allemande. Après une carrière théâtrale réussie, elle devint l'une des premières stars du cinéma allemand.

Fille d'Eduard Othello Sandrock (1832–1897) et de l'actrice néerlandaise Nans ten Hagen, elle partit pour Berlin à l'âge de 15 ans pour devenir actrice. Son premier rôle important fut dans la pièce Mutter und Sohn de Charlotte Birch-Pfeiffer. Elle paracheva son succès dans Cabale et Amour de Friedrich von Schiller qu'elle joua à Meiningen. Elle s'établit ensuite à Vienne en 1889 où elle créa (au Raimundtheater, par exemple) de nombreux rôles dans des pièces d'Henrik Ibsen ou Arthur Schnitzler, avec qui elle eut une liaison orageuse.

Elle commença sa carrière au cinéma en 1911 pour tourner dans plus de 140 films.

Sa biographie, Mein Leben, a paru en 1940.

Adele Sandrock est enterrée au Cimetière évangélique de Matzleinsdorf.

Vue de l'intérieur d'un amplificateur Hi-fi intégré

La plupart des amplificateurs fonctionnent « à gain fixe », c’est-à-dire que le rapport d'amplification entre le signal d'entrée et le signal de sortie est constant. Le niveau du signal d'entrée doit alors être ajusté par un ou plusieurs étages préamplificateurs, afin d'éviter la saturation de l'ampli. Ces étages ont un gain réglable, ils permettent d'ajuster le niveau du signal avant son amplification, donc le volume final. On peut trouver un réglage de gain séparé pour chaque canal d'amplification. Souvent, on verra une échelle abstraite de 0 à 10 (ou de -∞ à 0 qui indique l'atténuation en décibels du signal avant son amplification).

Un amplificateur audio fonctionne toujours sur le même principe :

une alimentation est chargée de fournir des tensions symétriques en courant continu ;

ces courants sont modulés à l'image de l'entrée audio, par les préamplificateurs éventuels, réalisés avec des transistors, des tubes électroniques ou des circuits intégrés. Une correction de la tonalité, un réglage de la balance et un réglage du volume peuvent être introduits dans cette section ;

le signal préamplifié est envoyé vers un amplificateur de puissance, qui transmet le signal final aux haut-parleurs.

Attention :

ne pas confondre le préamplificateur d'un ampli de type hifi, prévu pour traiter des signaux de l'ordre du volt, avec les préamplificateurs intégrés aux tables de mixages, prévus pour accepter les signaux délivrés par un micro (de l'ordre de quelques millivolts) ;

le terme « ampli de puissance », souvent utilisé, est ambigu : les amplificateurs agissent bien sur la tension. Toutefois un « ampli de puissance » présente une impédance de sortie très faible si bien qu'il est en mesure de délivrer une puissance importante si nécessaire. Contrairement à un préamplificateur dont l'impédance de sortie est relativement élevée, ce qui lui interdit de délivrer une puissance appréciable.

L’alimentation

L'alimentation d'un ampli doit permettre de fournir des tensions stables alors même que le courant varie fortement et rapidement. La valeur de cette tension dépend de la puissance maximale de l'amplificateur ainsi que l'impédance de l'enceinte (par exemple : des tensions symétriques de ±64V pour un ampli pouvant délivrer 360 W sous 4Ω). Pour obtenir ces tensions, il est possible d'utiliser un transformateur qui convertit directement la tension secteur vers les tensions souhaitées (suivi d'un redressement et d'un filtrage) ou une alimentation à découpage.

Les alimentations à découpages sont devenues moins chères que les alimentations à base de transformateur, mais elles génèrent des parasites HF qui peuvent dégrader le rendu sonore de l'amplificateur si elles sont mal filtrées, en favorisant par exemple l'introduction d'oscillations parasites inaudibles.

Au cours des années 2000, les alimentations à découpage se sont largement imposées au sein des amplificateurs de sonorisation haut de gamme car elles autorisent des puissances élevées pour un poids très faible (moins de 10 kg pour certains modèles, alors que les appareils avec alimentations traditionnelles avoisinent les 30 kg).

Classes d'amplifications

Il existe plusieurs grands types de schémas génériques pour réaliser les étages d’amplification. On parle de « classe d’amplification », identifiées par des lettres (classe A, classe B, classe AB…).

Seules certaines classes sont utilisées couramment en audio :

classe A : Chaque transistor (ou tube) fonctionne 100 % du temps et traite 100 % du signal. L'absence de commutation entre les alternances positives et négatives évite la distorsion harmonique associée. Le faible rendement de cette topologie la réserve à des étages de puissances modérées ;

classe B : Le circuit classe B utilise au minimum deux transistors en « push-pull » symétrique : un composant traite l'alternance positive, l'autre l'alternance négative du signal. Le rendement est meilleur qu'en classe A. La non-linéarité du fonctionnement au passage de l'alternance positive vers l'alternance négative introduit une distorsion harmonique plus importante ;

classe AB : fonctionne comme un Classe A à faible puissance (augmentation du temps de conduction des transistors) et bascule sur le fonctionnement de Classe B à des puissances plus élevées. Cela permet une absence de distorsion lorsque le signal est faible. Lorsque le signal est important la distorsion est présente mais masquée par l’amplitude du signal, en conservant l’avantage du rendement. C’est une classe très courante en hi-fi et en sonorisation ;

classe D : utilisé surtout lorsque les éléments actifs de puissance fonctionnent en régime bloqué ou saturé, son principe de fonctionnement est différent : les composants actifs de puissance génèrent un signal rectangulaire de fréquence élevée par rapport au signal d’entrée et dont le rapport cyclique est proportionnel au signal à amplifier (modulation de largeur d'impulsion). L'ampli classe D fonctionne comme un hacheur, en tout ou rien. La valeur de sortie possède donc soit la valeur maximum, soit 0V. La puissance moyenne représente le signal audio. Il suffit de mettre un filtre passif passe-bas pour enlever les hautes fréquences. Le problème est que la commutation, pour être inaudible, doit se faire au-dessus de 20 kHz. Certains constructeurs ont développé des adaptations propriétaires dérivées de la classe D, notamment la classe T de la société Tripath ou la classe TD de Lab. Gruppen…

L’efficacité de la classe D est supérieure à la classe A, B, et AB. C’est un candidat idéal pour les applications nomades ou de fortes puissances, par exemple les autoradios ou la sonorisation.

Notons enfin deux appellations qui ne concernent pas directement les étages d’amplification mais leur alimentation :

classe G : c'est une variante de l'ampli de classe A. Il y a 2 alimentations fournissant deux tensions, une faible et une plus élevée. Si le signal est faible, la première tension est utilisée et la consommation énergétique reste modérée (mais la puissance maximale est également modérée). Lorsque le signal est fort, la seconde alimentation est utilisée et évite que l'ampli ne sature ;

classe H : cette classe décrit l'alimentation de l'ampli qui est à découpage et est donc associée à une autre classe (souvent A, AB ou D).

Les branchements

En entrée

Si certaines marques utilisent des connexions de type propriétaire pour le transport du signal entre leurs différents éléments, on retrouve habituellement des entrées, symétriques ou asymétriques, des types suivant :

Comparaison des différents connecteurs d'entrées

En sortie

Les sorties, asymétriques, sont de plusieurs types :

Comparaison des différents connecteurs de sortie

La recherche d’une meilleure qualité du signal transporté, l’arrivée du digital et le home-cinéma ont fait apparaître un grand nombre de type de connexions différentes dans les amplificateurs audio grand public. Tel que : optique, HDMI, coaxial et RJ45.

Modes bridge, parallèle, etc.

Certains amplificateurs stéréophoniques peuvent être basculés dans un mode monophonique. C'est très courant en sonorisation.

Le mode bridge inverse la phase à l'entrée de l'un des deux canaux. L’enceinte doit être connectée entre les deux points chauds. Ce mode double la tension en sortie pour une même tension en entrée (gain accru de 6 dB) et augmente la puissance disponible. Chaque canal voit une impédance de charge diminuée d'un facteur deux.

Le mode parallèle : les deux étages d'amplification sont mis en parallèle en entrée comme en sortie. Le gain reste identique mais chaque étage ne fourni plus que la moitié du courant et voit donc le double de l'impédance.

Le mode parallèle désigne parfois un mode pseudo stéréophonique ou seules les entrées des deux canaux sont mises en parallèle. Deux enceintes distinctes sont branchées sur les sorties qui restent indépendantes. Cela revient à envoyer le même signal aux deux canaux mais évite le besoin d'un câble en Y.

Si la dénomination bridge est universelle, les modes parallèles sont présents sur peu d'appareils, ne désignent pas tous le même mode de fonctionnement et portent différents noms (ex. : tandem mono).

Les applications

Hi-fi, home-cinema

Les amplis hi-fi sont destinés à l’usage domestique. La puissance maximale se situe entre quelques dizaines et quelques centaines de watts, la majorité offrant une puissance inférieure à 100 W par canal.

Le type le plus courant est dit « ampli-préampli intégré ». Il regroupe en un seul appareil deux fonctions :

l'amplification de puissance, qui réalise l’amplification du signal proprement dite ;

le préamplificateur qui comporte généralement un réglage de volume, un sélecteur de source, des corrections d’égalisation basique, un équilibrage gauche/droite (balance) et éventuellement un préamplificateur phono.

On trouve également sur le marché des appareils séparés destinés à chaque fonction.

Les amplificateurs « home-cinéma » ont un nombre de canaux plus important (généralement de 5 à 7) et une section préamplification plus élaborée. Elle intègre le plus souvent un décodeur (Dolby et DTS) et peut gérer les sources vidéo parallèlement à la gestion des sources sonores.

Monitoring

Les amplificateurs destinés au « monitoring » sont utilisés en studio pour les enceintes de contrôle (monitor en anglais) du mixage. Leur puissance est de l’ordre de quelques dizaines de watts. Ils se distinguent des amplificateurs hi-fi par :

une section de préamplification réduite au réglage de volume (souvent dénommé gain, bien que le gain de l’étage d’amplification reste fixe) ;

un format rack 19 pouces ;

des entrées symétriques au format XLR ou jack 6.35.

Le refroidissement est généralement passif (par convection) pour éviter tout bruit.

Sonorisation

Les amplificateurs de sonorisation proposent des puissances très élevées, de l’ordre de plusieurs centaines voire plusieurs milliers de watts. Les amplificateurs basiques ont une section de préamplification réduite au réglage de volume. Les modèles évolués peuvent intégrer un système de traitement numérique du signal qui autorise des corrections d’égalisation, le filtrage, la limitation de la tension de sortie, etc.

Les amplificateurs de sonorisation proposent généralement deux ou quatre canaux. Ces derniers sont utiles par exemple pour gérer des circuits de retours pour les musiciens, proposer différents niveaux de reproduction dans des cas de diffusion « multizone », permettre la bi-amplification, etc.

Bien que les amplificateurs de sonorisation puissent être utilisés en hi-fi, le format des entrées (XLR ou Jack) mais surtout le bruit généré par la ventilation forcée est souvent problématique.

Casque

Les amplificateurs pour casques délivrent des puissances faibles, de l’ordre de 100 mW. Peu utilisés en hi-fi (la plupart des amplificateurs intégrés proposent une sortie casque), on les trouve couramment en studio d’enregistrement, de radio… L’utilisation de casques bien isolés permet d’avoir un retour qui ne perturbe pas la prise de son.

Filmographie
Soap Operas
• 2009: Hasta que el dinero Nos Separe 
• 2009: Atrevete un Sonar 
• 2007: Amor sin maquillaje (L'amour sans maquillage) 
• 2002: Mambo y Canela (Mambo & Cinamon) 
• 2001: Secreto de Amor 
• 1999: Infierno en el paraíso (Hell in Paradise) 
• 1998: Samantha

Series tv
• 2009: Los simuladores (The Pretenders) 
• 2007: El Pantera(La panthère) 
• 2000: Estamos Unidos 
• 1997: The Nanny 

Films
• 2007: I Love Miami 
• 2006: Cansada sapos de besar 


Awards
ACE
• 1998 - Actrice meilleurs nouveaux Samantha 
Midia
• 1998 - Actrice meilleurs nouveaux Samantha

Victoria Kjær Theilvig, née le 13 novembre 2003 à Copenhague au Danemark, est une reine de beauté, entrepreneuse et danseuse danoise, élue Miss Univers 2024.

Victoria est née à Søborg Gribskov, dans la banlieue de Copenhague.

Elle obtient une licence en commerce et marketing au Lyngby Handelsgymnasium.

2ème dauphine de Miss Danemark 2022.

Miss Grand Danemark 2022, Top 20 à Miss Grand International 2022.

Miss Univers Danemark 2024.

Miss Univers 2024.

Iekaterina Riabova, née le 14 juillet 1921 à Gus-Zhelezny (en) et morte à Moscou le 12 septembre 1974, est une aviatrice soviétique durant la Seconde Guerre mondiale, honorée du titre d'Héroïne de l'Union soviétique le 23 février 1945. Elle a atteint le rang de lieutenante en tant que membre du 588^e NBAP où elle effectue 890 missions de nuit en tant que navigatrice sur un Polikarpov Po-2.

Riabova est née dans une famille de paysans russe de Gus-Zhelezny, aujourd'hui dans la banlieue de Riazan. Après obtention de son diplôme de l'école secondaire, elle s'inscrit à la Faculté de Mécanique et de Mathématiques (MSU) de l'Université d'État de Moscou, où elle étudie jusqu'à l'invasion allemande de l'Union soviétique. En 1943, elle devient membre du Parti Communiste.

Riabova intègre l'école militaire d'aviation d'Engels en octobre 1941 pour devenir navigatrice du 588 NBAP, un des trois régiments d'aviation féminins fondés par Marina Raskova. Les cours pour devenir navigatrice durent normalement trois ans mais en raison de la guerre, les cours ne durent que trois mois. Peu après, le régiment est déployé sur le Front Sud en mai 1942, reçoit le titre de Garde soviétique et devient le 46^e Régiment de bombardiers de nuit de la garde. Après quelques mois de combats, elle est finalement promue navigatrice principale de l'escadron sous les ordres de Marina Tchetchneva. En 1944, la pilote Nadejda Popova et elle font dix-huit sorties en une seule nuit au-dessus de la Pologne. Au total, elle a fait 890 sorties pendant la guerre, sa dernière mission prenant place au-dessus de Berlin après avoir participé aux bombardements à Taman, en Crimée, en Biélorussie et en Pologne. Le 23 février 1945, Riabova est déclarée Héroïne de l'Union soviétique par le Soviet suprême, et la médaille lui est remise par le commandant du Deuxième front biélorusse, Constantin Rokossovski le 8 mars.

Ordre de la Guerre patriotique, 1^re classe