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Par allan ehrhardt www, le 19.12.2024
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écrire votre commentaire... peka eme
Par Anonyme, le 17.12.2024
lors de mon dernier voyage j'ai eu la chance de rencontrer hugues aufray.
il est toujours aussi gentil , accu
Par cuisine2jacques, le 15.12.2024
nicole aniston
Par Anonyme, le 26.10.2024
Allez ola olé est la chanson de Jessy Matador qui a représenté la France au Concours Eurovision de la chanson 2010 à Oslo le 29 mai 2010, classée 12e sur 25 en finale du concours.
La chanson a été choisie en interne par France 3 et la SACEM et annoncée le 24 février 2010. Allez ola olé sera utilisée par France Télévisions comme tube de l'été 2010 ainsi que pour promouvoir la Coupe du monde de football de 2010 en Afrique du Sud. Le titre fait d'ailleurs référence à l'album Music of the World Cup: Allez! Ola! Olé!, paru en 1998 lors de la Coupe du monde de football de 1998 tenue en France. Sur la scène de l'Eurovision, Jessy Matador s'est entouré de danseurs, choristes et de la chanteuse Jessie Fasano qui a interprété un couplet.
Allez ola olé est le premier extrait du second album de Jessy Matador intitulé Electro Soukouss sorti le 14 juin 2010. Il s'est vendu à 200 000 exemplaires en France.
À l'Eurovision
Elle est intégralement interprétée en français, langue nationale, le choix de la langue étant toutefois libre depuis 1999.
Il s'agit de la dix-huitième chanson interprétée lors de la soirée, après Alyosha qui représentait l'Ukraine avec Sweet People (en) et avant Paula Seling et Ovi qui représentaient la Roumanie avec Playing with Fire. À l'issue du vote, elle a obtenu 82 points, se classant 12e sur 25 chansons
Liste des titres
France CD Single
Allez ola olé (radio edit) – 2:52
Allez ola olé (radio edit Electro) – 3:14
Allemagne CD Single
Allez ola olé (radio edit) – 2:52
Allez ola olé (radio edit Electro) – 3:14
Allez ola olé (vidéo clip) – 3:24
Liens externes | |
https://fr.wikipedia.org/wiki/Allez_ola_ol%C3%A9 | |
https://youtu.be/VrjMaxX02wA |
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Célébrations
Argentine: Día del Periodista (« journée du journaliste »).
Chili : journée des gloires de l'infanterie (es), commémore la bataille d'Arica contre le Pérou en 1880.
Malte : Sept Juin (en), fête nationale qui commémore les émeutes contre le pouvoir britannique en 1919.
Mexique : Día de la Libertad de expresión (« journée de la liberté d'expression »).
Norvège : fête de la dissolution de l'union, commémore la fin de l'union avec la Suède en 1905 ; ce n'est pas un jour férié.
Pérou : Día de la Bandera (fête du drapeau), commémore la bataille d'Arica contre le Chili en 1880.
Fêtes religieuses romaines : premier jour des Vestalia, fêtes du 7 au 15 juin, en l'honneur de la déesse vierge Vesta.
Liens externes | |
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Les Filles de mon pays est une chanson interprétée par Enrico Macias en 1964 sur des paroles de Pierre Cour.
Possiblement inspirée par un chant traditionnel juif « Hpkele » (dont la mélodie et le rythme sont semblables), cette chanson se trouve au départ sur la face B d'un 45 tours de 4 titres. La chanson raconte la demande en mariage faite par un jeune homme auprès des parents de la jeune fille. Mais au-delà de ces paroles considérées par certains comme « désuètes », c'est tout un contexte qui est mis en lumière, celui des pieds-noirs revenus d'Algérie en 1962, à la suite des accords d'Évian et de l'indépendance de l'Algérie.
Chanson française | 0-9 | A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z |
Chanson internationale | 0-9 | A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z |
Hymne national | 0-9 | A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z |
Musique classique | 0-9 | A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z |
Musique de film | 0-9 | A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z |
Musique instrumentale | 0-9 | A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z |
Parodie | 0-9 | A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z |
Chanson paillarde | 0-9 | A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z |
Chanson pour enfant | 0-9 | A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z |
Dessin animé | 0-9 | A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z |
Générique | 0-9 | A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z |
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Liens externes | |||||||||||||||||||||||||||
https://fr.wikipedia.org/wiki/Les_Filles_de_mon_pays_(chanson) | |||||||||||||||||||||||||||
https://youtu.be/GwvPQNxlaf4 | |||||||||||||||||||||||||||
Notes et références | |||||||||||||||||||||||||||
Enrico Macias | |||||||||||||||||||||||||||
Enrico Macias : Les Filles de mon pays | |||||||||||||||||||||||||||
Enrico Macias : Les gens du Nord | |||||||||||||||||||||||||||
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Notes et références | |||||||||||||||||||||||||||
Pinocchio : Mon coeur fait boom boom | |||||||||||||||||||||||||||
PIN-OCCHIO : Pinocchio | |||||||||||||||||||||||||||
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Another Brick in the Wall est un des titres les plus célèbres de Pink Floyd, composé par Roger Waters autour d'un même thème musical. Les trois parties figurent sur l'album The Wall paru le 30 novembre 1979. Respectivement sous-titrées Part 1, Part 2 et Part 3, ces chansons sont importantes dans le concept de l'album, puisqu'elles marquent la construction du mur derrière lequel s'enferme Pink, le personnage principal de l'album.
La Boum est une chanson de l'auteur-compositeur-interprète Renaud, parut en 1977, sur l'album Laisse béton. Troisième single du disque, elle sort en 45 tours en 1978.
Paroles
Les copains m'avaient dit
On compte sur toi dimanche
Y aura p't'être la Sylvie
Qui viendra sans son mec
Elle est con comme un manche
Mais t'as la cote avec
T'as pas à t'faire de bile
Pour toi c'est dans la poche
T'es pas encore débile
Et elle est pas trop moche
Elle est pas v'nue la belle
Moi j'ai t'nu les chandelles
J'irai plus dans vos boums
Elles sont tristes à pleurer
Comme un sourire de clown
Comme la pluie sur l'été
Toute façon t'en fais pas
M'avaient dit les copains
Des nenettes y en aura
Beaucoup plus que des mecs
Le quart d'heure américain
Ça va tripoter sec
Des filles y en avait qu'douze
Pour quatre vingt poilus
On fait mieux comme partouze
Mais non j'suis pas aigri
Y a qu'avec les p'tits Lu
Qu'ça a été l'orgie
J'irai plus dans vos boums
Elles sont tristes à pleurer
Comme un sourire de clown
Comme la pluie sur l'été
Lorsque j'suis arrivé
Sur ma vieille mobylette
Y en avaient qu'écoutaient
L'dernier David Bowie
Y flippaient comme des bêtes
Autour d'une chaîne pourrie
Y fumaient des P4 en buvant du Coca
Un pauvre type sur sa gratte jouait "Jeux interdits"
Y avait même une nana qui trouvait ça joli
J'irai plus dans vos boums
Elles sont tristes à pleurer
Comme un sourire de clown
Comme la pluie sur l'été
Y avaient deux trois loubards
Qui assumaient leurs instincts
En chouravant dans l'noir
Les disques et les larfeuilles
J'voyais tout j'disais rien
C'était mes potes d'Argenteuil
Plus tard dans la soirée
J'ai fait marrer tout l'monde
Faut dire qu'j'ai raconté
Trois cent mille histoires belges
J'en connais des immondes
Mais j'les garde pour les Suisses
J'irai plus dans vos boums
Elles sont tristes à pleurer
Comme un sourire de clown
Comme la pluie sur l'été
Lorque j'me suis barré
J'ai croisé les roussins
Uniformes bleu foncé
Et képis sur le crâne
Tout ça à cause d'un voisin
Qu'aimait pas Bob Dylan
M'ont foutu un PV
Pas d'lumière sur ma meule
Ont cru bon d'ajouter
Qu'y z'aimaient la jeunesse
Pis j'suis rentré tout seul
Même pas en état d'ivresse
J'irai plus dans vos boums
Elles sont tristes à pleurer
Comme un sourire de clown
Comme la pluie sur l'été
Source : Musixmatch
Paroliers : Renaud Pierre Manuel Sechan
Surnom Le Phénix | |||||||||||||||||||||||||||
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Selon Renaud lui-même, la chanson est écrite suite à un fait-divers réel auquel il assiste rue Pierre-Charron, le 5 décembre 1975, à Paris : un braquage avec prise d'otages, qui se termine par la mort d'un des braqueurs, tué par la police
Paroles
Il y a beaucoup de monde
Dans la rue Pierre Charon
Il est deux heures du mat'
Le braquage a foiré
J'ai une balle dans le ventre
Une autre dans le poumon
J'ai vécu à Sarcelles
Je crève aux Champs Élysées
Je vois la France entière du fond de mes ténèbres
Les charognards sont là, la mort ne vient pas seule
J'ai la connerie humaine comme oraison funèbre
Le regard des curieux comme unique linceul
C'est bien fait pour ta gueule
Tu n'es qu'un p'tit salaud
On portera pas le deuil
C'est bien fait pour ta peau
Le boulanger du coin a quitté ses fourneaux
Pour s'en venir cracher sur mon corps déjà froid
Il dit, je suis pas raciste mais quand même les bicots
Chaque fois qu'y a un sale coup, ben y faut qu'y z'en soient
Moi Monsieur je vous signale que j'ai fait l'Indo-Chine
Dit un ancien para à quelques arrivistes
Ces mecs c'est de la racaille c'est pire que les Vietmines
Faut les descendre d'abord et discuter ensuite
C'est bien fait pour ta gueule
Tu n'es qu'un p'tit salaud
On portera pas le deuil
C'est bien fait pour ta peau
Les zonards qui sont là vont se faire lyncher sûrement
S'ils continuent à dire que les flics assassinent
Qu'on est un être humain même si on est truand
Et que ma mise à mort n'a rien de légitime
Et s'ils prenaient ta mère comme otage ou ton frère
Dit un père béret basque à un jeune blouson de cuir
Et si c'était ton fils qu'était couché par terre
"Le nez dans sa misère" répond le jeune pour finir
C'est bien fait pour ta gueule
Tu n'es qu'un p'tit salaud
On portera pas le deuil
C'est bien fait pour ta peau
Et Monsieur blanc cassis continue son délire
Convaincu que déjà mon âme est chez le diable
Que ma mort fût trop douce que je méritais pire
J'espère bien qu'en Enfer je retrouverai ces minables
Je ne suis pas un héros, j'ai eu ce que je méritais
Je ne suis pas à plaindre, j'ai presque de la chance
Quand je pense à mon pote qui lui n'est que blessé
Y va finir ses jours à l'ombre d'une potence
C'est bien fait pour sa gueule
Ce n'est qu'un p'tit salaud
On portera pas le deuil
C'est bien fait pour sa peau
Elle n'a pas dix-sept ans cette fille qui pleure
En pensant qu'à ses pieds il y a un homme mort
Qu'il soit flic ou truand elle s'en fout sa pudeur
Comme ses quelques larmes me réchauffent le corps
Il y a beaucoup de monde
Dans la rue Pierre Charon
Il est deux heures du mat'
Mon sang coule au ruisseau
C'est le sang d'un voyou qui rêvait de millions
J'ai des millions d'étoiles au fond de mon caveau
J'ai des millions d'étoiles au fond de mon caveau
Source : LyricFind
Paroliers : Renaud Sechan
Paroles de Les Charognards © Mino Music
Surnom Le Phénix | |||||||||||||||||||||||||||
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Un fer à repasser est un appareil utilisé pour le repassage du tissu — en général des vêtements et du linge de maison —, c'est-à-dire pour lisser les plis accumulés par le tissu au fil de son usage et pendant son nettoyage.
Il existe de nombreux types de fer à repasser, les plus anciens mécaniques, les plus récents utilisant la vapeur et fonctionnant à l'électricité. La forme du fer, pointu à son extrémité, permet de repasser tous les coins des vêtements, tandis que son poids lisse le tissu. La partie du fer directement en contact avec le linge est appelée la « semelle ». Le fer à repasser doit être chaud pour être efficace : selon les modèles, il doit être chauffé de l'extérieur ou bien possède un mécanisme de chauffage interne. À partir du xixe siècle, l'apparition des fers à vapeur permet également d'humidifier le linge pendant le repassage.
Divers accessoires accompagnent un fer à repasser, par exemple des supports permettant de le poser pendant ou après son utilisation, ou bien, dans le cas des fers devant être chauffés de l'extérieur, des supports conçus pour chauffer le fer avant utilisation. Le repassage se fait sur une surface horizontale dure et propre, qui peut être un support non spécialisé (comme une table quelconque) ou bien le plus souvent un support spécialisé, comme une table à repasser.
Histoire
Des casseroles en métal remplies de charbon de bois ont été utilisées pour lisser les tissus en Chine au ier siècle av. J.-C. À partir du xviie siècle, en Europe, on commence à employer des outils en fonte de forme triangulaire et munis d'une poignée que l'on chauffe dans un feu. Par la suite, on utilisa une boîte en fer remplie de charbons chauds périodiquement aérés à l'aide d'un soufflet attaché. Ce type de fer était en vente aux États-Unis au moins jusqu'en 1902.
L'invention du fer à résistance électrique est attribuée à Henry W. Seely de New York en 1882 (brevet du 6 juin 1882). La même année, un fer utilisant un arc de carbone a été présenté en France, mais il fut jugé trop dangereux. Le premier fer utilisant un thermostat est apparu dans les années 1920. Léo Trouilhet, ingénieur Arts & Métiers Supélec, fonde la société Calor, lançant la même année sur le marché le premier fer à repasser électrique européen, puis en 1963 le Vapo Matic, premier fer à vapeur. En 1959, Dominique Berduçone fait breveter le premier fer à repasser sans fil et en 1983, le Français André Sallé, un retraité de Cabourg, invente le Chromex vapeur, premier fer à repasser à vapeur sans fil.
Principaux types de fers à repasser
Les fers les plus simples sont des ustensiles lourds et durs, plus pointus à leur extrémité afin de lisser les coins des vêtements. Il faut les chauffer de l'extérieur jusqu'à la température voulue en les plaçant sur une surface chaude quelque temps avant le début du repassage. À l'époque contemporaine, les modèles de fers électriques, plus sophistiqués, sont les plus répandus, mais les fers mécaniques sont toujours utilisés.
Selon les lieux et les époques, il a existé de nombreuses formes de fers à repasser, ainsi que de multiples décorations possibles. Les fers anciens faits de métal étaient parfois décorés sur le dessus.
Il existe de très nombreux modèles différents de fers mécaniques spécialisés, conçus pour le repassage d'un type de vêtement ou d'un élément de vêtement en particulier. Dans la seconde moitié du xviiie siècle en France, l'article « Fer à repasser » de L'Encyclopédie évoque, en plus des fers à repasser courants, les fers spécialement adaptés utilisés par les chapeliers : ils sont décrits comme « presque aussi larges que longs, mais presque toujours ronds de la tête ».
Les fers à gaufrer ou à plisser permettaient de plisser certaines pièces de dentelle. De nombreux fers possédaient des formes différentes permettant de repasser avec précision des éléments pour lesquels un fer de taille habituelle s'avérait trop peu précis.
Les fers à repasser les plus simples n'ont pas toujours de support de rangement, mais ils sont parfois pourvus d'un support de rangement séparé.
Au temps où les fers simples étaient répandus, il existait des modèles de supports conçus pour servir de foyers, chauffés comme des poêles à charbon, et permettant de mettre à chauffer de nombreux fers simultanément.
Il a très tôt existé des modèles de fers à repasser pourvus d'un mécanisme de chauffage interne. Ce sont des fers creux, dont la partie supérieure peut s'ouvrir comme un couvercle, et à l'intérieur desquels on place une source de chaleur. De nombreuses sources de chaleur différentes peuvent être employées. Dès le xvie siècle au moins il existe des fers à repasser creux dans lesquels on place un morceau de fer rouge ; un support intérieur évite au fer rouge de toucher directement le fond de l'ustensile, ce qui abîmerait le linge par un excès de chaleur.
Un autre type ancien de fer à chauffage interne emploie un chauffage au charbon : ce sont alors des braises que l'on place à l'intérieur du fer. Les fers de ce type comportent des ouvertures servant à l'aération sur les côtés, ou bien une ouverture placée sur le dessus, avec un conduit qui évacue la chaleur vers le côté
Le fer à repasser électrique est chauffé de l'intérieur au moyen d'une résistance électrique. La partie métallique, appelée semelle, n'est plus faite de fer mais d'aluminium, plus léger. L'élément de chauffe est commandé par un thermostat qui maintient la température souhaitée. Les modèles de fers à réservoir intégré sont creux et incluent un réservoir d'eau qui leur confère aussi une partie de leur poids. Les fers du xxe siècle et du début du xxie siècle sont généralement munis des dispositifs suivants :
éjection de vapeur par la semelle lors du repassage ;
un indicateur montrant la quantité d'eau disponible dans le réservoir ;
un thermostat assurant une température constante ;
un cadran indiquant la gamme des températures possibles (classées selon le type de tissu : laine, coton, etc.) ;
un dispositif qui envoie la vapeur dans les vêtements de façon continue ;
une commande anti-brûlure : si le fer reste immobile trop longtemps, le courant est interrompu pour empêcher les brûlures et les incendies, mais également pour économiser l'énergie.
Il existe généralement un dispositif permettant de mettre le fer au repos. Cela peut simplement consister à le poser verticalement sur son extrémité, l'arrière ou l'un des côtés du fer étant conçu pour lui permettre de rester stable dans cette position.
Un autre type de modèle de fer à repasser électrique utilise un réservoir d'eau externe, placé dans une centrale à vapeur. Le fer est relié à la centrale par un tuyau d'acheminement d'eau et par un fil électrique. La centrale à vapeur comprend généralement un support de rangement adapté qui permet d'y poser le fer entre les utilisations.
À l'époque contemporaine, il existe d'autres ustensiles spécialisés permettant de repasser les vêtements. Le rouleau à repasser consiste en un rouleau disposé horizontalement sur un support et chauffé à la vapeur comme un fer : il est adapté au repassage du linge de maison (par exemple des draps), que l'on presse entre le rouleau et le support. Il existe aussi plusieurs modèles de machines à repasser à vapeur, souvent destinées aux professionnels du nettoyage, qui permettent de repasser plus rapidement et plus efficacement que les fers destinés à un usage quotidien.
Enfin, il existe aussi des presses à repasser, fabriquées sur le modèle des machines professionnelles, mais destinées à l'usage domestique, des générateurs vapeur, et des défroisseurs.
Aux époques anciennes et jusqu'à l'époque contemporaine, il existe des répliques de fers à repasser destinées aux enfants. Ce sont en général des répliques plus petites des ustensiles réels, en fer ou au xxe siècle en plastique, qui, contrairement aux fers réels, ne chauffent pas (ou pas autant).
Musées et collections
Les fers à repasser anciens sont parfois conservés dans les musées consacrés aux techniques ou à l'artisanat. En France, il existe un musée du lavage et du repassage, à Verneuil-en-Bourbonnais, dans l'Allier. Il existe également un musée consacré aux fers à repasser à Longwy, où l'on retrouve une des plus grandes collections d'Europe (plus de 3 000 pièces)
Le fer à repasser est aussi un objet de collection. Les collectionneurs de fers à repasser et d'objets en rapport avec le repassage sont appelés « pressophiles » ou « sidérophiles ».
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« À la Saint-Claude, regarde ton seau, tu ne le verras pas plus haut. »
« Haricots semés à la Saint-Claude rattraperont les autres. »
« Pluie de Saint-Claude jaunit la noix. »
« La Saint-Claude baille les cerises ou les ôte. »
« Au mois d’avril, le blé est en épi, au mois de mai, il est en lait, à la Saint-Urbain (2 avril), il est en grain, à la Saint-Claude, le froment ôte sa caule. »
« Les bains que prend Saint-Norbert, inondent toute la terre. »
Liens externes | |
https://fr.wikipedia.org/wiki/6_juin |
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Le musée Grévin est un musée de cire privé (propriété de Grévin & Cie, inauguré le 5 juin 1882, une filiale de la Compagnie des Alpes depuis sa privatisation) situé dans le 9e arrondissement de Paris, en France, et dans lequel sont regroupées des reproductions en cire de personnages célèbres. Font aussi partie de la visite du musée le théâtre Grévin (salle de spectacle) et le Palais des Mirages (attraction utilisant le principe de l'illusion d'optique). La salle de la Coupole et la salle des Colonnes possèdent de très beaux décors de style baroque datant de 1882.
Il ne compte pas moins de deux cents personnages de cire allant d’Albert Einstein au Mahatma Gandhi en passant par Michael Jackson ou Alfred Hitchcock. De nombreuses scènes de l'Histoire de France y sont reconstituées, comme la captivité de Louis XVI au Temple ou Jeanne d'Arc sur le bûcher.
Régulièrement, de nouvelles personnalités font leur entrée au Musée Grévin.
Ce site est desservi par la station de métro Grands Boulevards (ligne 8 et 9 du métro).
Historique
Un siècle plus tard, vers 1770, le Bernois Curtius est invité à Paris par le prince de Conti, qui l'autorise à présenter au Palais-Royal l'exposition : « la famille royale au Grand couvert à Versailles ». Il est aidé par une jeune fille qu'il considère comme sa nièce et qui n'est autre que Marie Tussaud. Pendant la Révolution française, cette dernière moule ainsi les visages morts de Marat, Robespierre et du couple royal. Après la mort de son oncle et maître, elle déménage en 1795 à Londres, où elle établit en 1835 le célèbre musée de cire Madame Tussaud.
Au xixe siècle, plusieurs musées de cire parisiens tenteront en vain de succéder durablement à Curtius et d'égaler le musée de Mme Tussaud. En 1865, le musée Hartkoff s'ouvre dans une salle du passage de l'Opéra. Il s'agissait d'un musée géologique, ethnologique, et anatomique ainsi que de moulages de personnalités réalisés par le professeur Schwartz de Stockholm.
Ouvert moins d'un an plus tard sur le boulevard des Capucines, le Musée français, œuvre du modeleur-anatomiste Jules Talrich, présentait quant à lui plusieurs statues de cire de personnages issus aussi bien de la littérature et de la mythologie que de l'Histoire. Il ferma cependant prématurément ses portes avant la fin de l'année 1867.
En 1881, Arthur Meyer, alors directeur du quotidien Le Gaulois, avait envie que ses lecteurs puissent « mettre un visage » sur les personnalités dont il était question dans son journal. À cette époque, la photographie n'était pas encore devenue la norme dans la presse.
Meyer décide alors de renouer avec un principe vieux de plus d'un siècle et se tourne vers le sculpteur, caricaturiste et créateur de costume de théâtre Alfred Grévin - qui avait réalisé des caricatures pour son journal - pour lui demander de créer les sculptures des personnalités qui font l'actualité.
Le 5 juin 1882, le musée Grévin ouvre ses portes et le succès est immédiat. En 1883, c'est au tour de Gabriel Thomas de s'intéresser au projet. Il est un grand financier à l'origine de la Société d’Exploitation de la tour Eiffel et du théâtre des Champs-Élysées. C'est lui qui met en place les structures financières qui permettent au musée de se développer jusqu'en 1999, date à laquelle son arrière-petit-fils Bernard Thomas cède le Musée Grévin au Groupe Parc Astérix à la suite d'une OPA amicale. Gabriel Thomas a également beaucoup contribué à développer le cadre et les décors du musée. En mars 1886, Émile Voisin, marchand et constructeur d'appareils de magie est chargé de préparer les premières séances de prestidigitation dans le futur Cabinet Fantastique. Le 29 décembre 1886 le magicien Carmelli est chargé de diriger le Cabinet Fantastique. Le 27 avril 1887 le magicien Dicksonn est accepté pour seconder Emile Voisin dans l'élaboration des programmes de prestidigitation. En 1889 la direction traite directement avec Carmelli et en 1892 le cabinet fantastique cède la place aux Pantomimes lumineuses d'Emile Reynaud, ainsi a lieu la première projection en public d'un dessin animé sur grand écran Pauvre Pierrot, le 28 octobre 1892. Le Cabinet Fantastique présente chaque après-midi aux visiteurs du musée pendant leur visite des numéros de magie. De nombreux magiciens célèbres y ont fait leurs débuts comme Georges Méliès, ou en 1976, un magicien et musicien espagnol qui s'appelait Garcimore ou encore Gérard Majax et tant d’autres.
En 1984, le théâtre que va diriger 15 ans Véronique Berecz, ouvre ses portes le soir à une programmation quotidienne, one-man-show (Pierre Desproges, Yves Lecoq, Christophe Alévêque, Anne Roumanoff, Marc Jolivet, Laurent Ruquier, Tom Novembre, Chantal Ladesou…), concerts classiques produits par Philippe Maillard (Jordi Savall ou Philippe Jaroussky…), pièces de théâtre s’y succèdent jusqu'à ce que le groupe Astérix devenu Grévin & Cie arrête cette activité de programmation théâtrale le 31 décembre 2000. Le théâtre Grévin est inscrit à l’inventaire supplémentaires des Monuments historiques : le rideau de scène est une toile originale du peintre et affichiste Jules Chéret ; le haut-relief Les Nuées qui est au-dessus de scène est l'œuvre du sculpteur Antoine Bourdelle. Il fait partie aujourd’hui du parcours de visite de Grévin et des personnages y sont représentés comme Charles Aznavour ou Cecilia Bartoli. Il peut se louer ponctuellement, sa jauge est de 217 fauteuils. Tout Grévin peut se réserver le soir pour des événements ponctuels pouvant accueillir de 30 à 300 invités.
Le parcours de visite
Le public parcourt dans l'ordre les salles à thèmes suivantes :
Le grand escalier de marbre
Le palais des Mirages
Tapis rouge
Théâtre Grévin
Magic Box
Café littéraire
Gastronomie
l'Elysée
Histoire
Imaginaire
Sportifs
Musique
The Voice
La coupole
Detroit
La salle des colonnes
Boutique
Succursales
Un musée Grévin flottant, dans une péniche, a sillonné les canaux du Nord de la France, de Belgique et des Pays-Bas de 1950 à 1958. L'exploitation de la péniche du musée Grévin avait été confiée à une époque à Georges Loyal, celui qui fut le dernier vrai Monsieur Loyal du cirque Médrano. Il y travailla quelques années avec son épouse Paulette Loyal. Après le décès de son mari, Paulette travailla au service du personnel du musée Grévin de Paris jusqu'à son départ à la retraite en 1982.
Des années 1970 à 1990, le musée Grévin a ouvert des succursales en France : rachat par le musée en 1979 du musée de Lourdes (ouvert en 1974 et vendu en 1987), dans le château royal de Tours en 1984 (fermé en 2005), La Rochelle en 1989 (fermé en 2002), Dijon en 1990 (fermé en 1995), au Mont-Saint-Michel en 1991, Saint-Jean-de-Luz en 1993 (fermé en 2007) et Salon-de-Provence en 1992 (fermé en 2015). En 1999, le groupe Parc Astérix, à la suite d'une OPA amicale a acheté le musée Grévin, le groupe s'appelle ensuite Grévin & Cie et petit à petit les licences de franchise n'ont pas été renouvelées. Seuls subsistent les musées de Lourdes et du Mont-Saint-Michel.
En 1981 le Musée Grévin a ouvert le Musée Grévin du Forum des Halles, comportant 20 tableaux animés et sonorisés, 120 personnages, sur le thème de Paris à la Belle Époque. Le musée du Forum des Halles non rentable fermera ses portes en 1996.
Le 15 septembre 2011, est annoncé la création du Grévin Montréal au Canada. Le 17 avril 2013, ce parcours novateur et ses 120 personnages sont inaugurés en présence de Bernard Pivot mais aussi de Robert Charlebois, Véronic DiCaire, Julie Payette. Situé au cinquième niveau du Centre Eaton, Musée Grévin Montréal ouvre ses portes au public le 19 avril 2013.
Le 27 mars 2013, la Compagnie des Alpes annonce l'ouverture d'un deuxième Grévin à l'étranger. Ouvert le 1er mai 2014, il est situé en république tchèque, à Prague
Le groupe a alors l'intention d'ouvrir un musée de cire par an avant de se raviser. Pour 2015, deux autres sites sont à l'étude, dont Séoul.
La Compagnie des Alpes annonce en décembre 2014 qu'une nouvelle succursale du musée Grévin ouvrirait bien à Séoul au premier semestre 2015. Cette opération s'effectue en coentreprise avec Mast, un des principaux acteurs coréens de l'Industrie du spectacle et du divertissement. Le musée Grévin Séoul est inauguré le 29 juillet 2015 et cédé en février 2018. Déficitaire, le musée Grévin Prague ferme en mars 2018 et rouvre avec de nouveaux propriétaires sous le nom de Chocotopia
Le 16 avril 2016, le groupe ouvre un musée hybride, en Suisse, à la gloire de Charlie Chaplin en mettant en valeur un espace entre scénographie et statues de cire.
L'académie Grévin
En 2001, est créée l'académie Grévin. Présidée par Stéphane Bern, elle est composée, en 2017, de Daniela Lumbroso, Laurent Boyer, Gérard Holtz, William Leymergie, Christine Orban, Jacques Pessis, Henry-Jean Servat, Paul Wermus, Ève Ruggieri et Nikos Aliagas. Les membres de cette académie se retrouvent deux fois par an pour élire les personnalités qui peuvent prétendre avoir leur personnage au musée.
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