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ce qui a définitivemen t condamné le bismark c'est le fait que son gouvernail endommagé a l'a empêché de manoe
Par Anonyme, le 13.05.2024
Madonna dispose d'œuvres de Pablo Picasso, Fernand Léger, Salvador Dalí, Man Ray et, étant une grande admiratrice de l'œuvre de Tamara de Lempicka, détient quelques peintures de cette artiste. En 1986, dans le clip Open Your Heart, la façade du peep-show est une reproduction de Andromède enchaînée (œuvre de style art déco), où les tétons d'Andromède sont remplacés par des ampoules lumineuses (contrariant les descendants de la famille). Par ailleurs, on verra d'autres œuvres issues de sa collection personnelle dans le clip Vogue et lors du Who's That Girl Tour. En 1993, le Girlie Show est directement inspiré de l'œuvre d'Edward Hopper. Le clip Bedtime Story a été fortement inspiré par les artistes surréalistes Frida Kahlo, Leonora Carrington et Remedios Varo Uranga. Encore dans ce domaine, on remarque aussi des similitudes avec Andy Warhol dans le clip Deeper and Deeper et un hommage à Guy Bourdin dans Hollywood, qui fit d'ailleurs l'objet d'une plainte pour utilisation illicite. Enfin, après la mort de David Bowie le 10 janvier 2016, Madonna, accablée, déclare que le chanteur a « changé le cours de sa vie » et qu'elle « lui devait beaucoup ». Le côté « ré-inventif » de Madonna a en effet été inspiré par le chanteur, elle se dit « inspirée par la façon avec laquelle il jouait avec la notion de genre, à la fois masculin et féminin » et par « la façon avec laquelle il créait des personnages »
Madonna révèle souvent un intérêt profond pour le cinéma, comme le révèle le titre Vogue, où elle affirme sa passion pour Carole Lombard, Rita Hayworth, Bette Davis, Martha Graham, Veronica Lake et surtout pour Marlène Dietrich qui avait une image semblable à la star (elle était d'ailleurs une des premières femmes à porter des vêtements masculins). Madonna empruntera l'attitude de l'actrice lors du clip Vogue et du Girlie Show : Like a Virginest remaniée sur l'air de Falling in Love Again (Can't Help It) qu'elle interprète avec un léger accent allemand. La chanteuse reprendra également le look androgyne arboré par l'actrice dans Cœurs brûlés lors d'une conférence de presse en 2013.
Elle témoigne de son admiration pour Marilyn Monroe à travers le clip de Material Girl. Habillée comme Monroe, Madonna imite sa performance de la chanson Diamonds Are a Girl's Best Friend du film Les hommes préfèrent les blondes.
Madonna s'inspire également d'autres œuvres comme Cabaret pour le clip Open Your Heart, Metropolis pour Express Yourself, Le Patient anglais et Un thé au Sahara pour Frozen, Koyaanisqatsi pour Ray of Light, Humoresque pour The Power of Good-Bye, Moonraker et Goldfinger pour Die Another Day, La Fièvre du samedi soir pour Hung Up et Sorry. On peut également citer l'acteur James Cagney pour la chanson White Heat et Dita Parlo pour Erotica. Elle a en outre révélé avoir été inspirée par Quentin Tarantino lors de l'écriture du titre Gang Bang sur MDNA. La chanteuse aurait par ailleurs souhaité qu'il réalise un clip pour cette chanson.
Madonna s'est fait poursuivre en justice avec succès par les auteurs-compositeurs Donna Weiss (en) et Bruce Roberts (en) pour plagiat de la chanson Sugar Don't Bite (1984) qu'ils ont créée pour Sam Harris avec son titre Papa Don't Preach sortie en 1986 sur l'album de la chanteuse intitulé True Blue.
La chanson Express Yourself (1989) se voit qualifiée par le magazine Rolling Stone de « contrefaçon » de la chanson Respect Yourself (1972) du groupe The Staple Singers.
En 1993, Madonna se voit intenter un procès par la chanteuse libanaise Fairuz pour avoir samplé sans autorisation son titre Al Yawm Ulliqa Alal Khashhaba (Today, He Is Held to a Cross) dans ses chansons Erotica et The Beast within en 1990 et 1992.
En 1990, la sortie du titre Justify My Love déclenche un procès de la poétesse Ingrid Chavez qui déclare que les paroles de la chanson sont tirées de son œuvre, elle sera finalement créditée en tant que co-auteur. Des comparaisons avec le titre du groupe Public Enemy Security of the First World (1988) font que Le groupe et leur label Def Jam pensent alors à porter plainte, estimant que leur travail a été samplé sans qu'on les ait crédités pour cela.
En août de la même année, elle est accusée par le label de musique Easy Street Records d'utiliser des éléments musicaux de la chanson You Don't Know (1985) du groupe Serious Intention pour ses titres Deeper and Deeper et Fever sortis respectivement en 1992 et 1993".
En 1998, le clip de Ray of Light est comparé par plusieurs médias à celui de Non è mai stato subito du chanteur italien Biagio Antonacci. Le réalisateur Stefano Salvati commentera l'affaire en parlant ouvertement de plagiat.
En 2001, le groupe britannique BBMak s'est répandu dans les médias en évoquant la possibilité que Madonna et son époux de l'époque, Guy Ritchie, aient copié leur vidéo Still on Your Side pour faire le clip What It Feels Like for a Girl de la chanteuse.
En 2002, le réalisateur Vincent D'Onofrio intente un procès à Madonna et Guy Ritchie : il les accuse d'avoir brisé un contrat en lui ayant volé l'idée de faire une reprise du film Swept Away qu'il leur avait présenté auparavant sans lui donner de compensation financière ou le créditer
En 2003, la chanteuse est cette fois poursuivie en justice par le fils du défunt photographe Guy Bourdin pour avoir plagié onze œuvres de son père dans son clip Hollywood.
En 2004, le titre de la chanteuse Material Girl se voit comparé à You Should Hear How She Talks about You de Melissa Manchester par l'auteur Rikky Rooksby dans son livre Madonna: The Complete Guide To Her Music. L'auteur remarque également que la ligne de basse dans le titre de Madonna associée à l'influence post-disco rappelle le titre Can You Feel It des Jackson 5. Une autre chanson de Madonna, Sorry, verra sa ligne de basse comparée à celle de Can You Feel It des Jackson 5 par le webzine de critique d'art Slant cette fois.
En novembre 2005, la justice belge interdit la vente et la diffusion en Belgique du titre Frozen de Madonna, estimant qu'il s'agissait d'un plagiat du titre de Salvatore Acquaviva Ma vie fout l'camp, celui-ci gagnant donc son procès en première instance171, mais le perd en appel, en 2014.
En 2007, la chanteuse du groupe Blondie, Debbie Harry, parla publiquement d'une similitude occasionnelle entre ses tenues et celles de Madonna en déclarant « Je me suis heurtée contre le truc Madonna. Peut-être que c'est ma paranoïa mais elle a eu beaucoup de mes looks. Si vous regardez bien, parfois il y a des photos d'elle et de moi qui se superposent complètement ».
En juillet 2011, le label Salsoul Record porte plainte pour plagiat considérant que le morceau de Madonna Voguecopiait Love Break de Salsoul Orchestra. Le groupe VMG Salsoul LLC, propriétaire du label, parle dans sa plainte de « sample non-autorisé qui était délibérément caché ». Le groupe déclare également que le producteur musical Richard « Shep » Pettibone, qui a co-composé Vogue de Madonna, avait été embauché auparavant par VMG pour réaliser des remix de Love Break de Salsoul Orchestra
En 2012, la chanson de Madonna Gimme All Your Luvin' se retrouve au cœur d'une polémique sur sa similarité avec le morceau L.O.V.E Banana de Joao Brasil. La maison de disque de Joao envisage un temps de porter plainte.
La même année, Madonna est poursuivie pour le logo de son parfum Truth or Dare par l'artiste australien RJ Williams qui y voit un plagiat de sa signature et invoque la violation du copyright.
En 2013, la styliste Patricia Field publie un poste sur son compte Tumblr où elle qualifie Madonna de « voleuse » et l'accuse d'avoir copié un de ses designs pour des casquettes issues du merchandising de sa tournée MDNA Tour.
En mars 2015, le chanteur Sébastien Tellier déclenche une polémique lorsqu'il poste sur Facebook un comparatif de la pochette de son disque Confection et de celle de l'album de Madonna Rebel Heart.
En mai de la même année, l'artiste Jonas Jödicke reprochera à Madonna de ne pas l'avoir crédité ou consulté avant d'utiliser ses créations. Le photographe français Frédéric Fontenoy parlera en août de « viol artistique » de son travail lorsque la chanteuse utilisera ses photos sans accord ou crédit donné, envisageant de porter plainte si aucun accord n'est trouvé. En décembre, c'est au tour de l'artiste Danny Quirk de protester publiquement contre l'usage de son travail par Madonna sur sa tournée « Rebel Heart Tour » sans lui avoir demandé sa permission et sans l'avoir crédité.
En 2016, la chanteuse MIA déclare au magazine Q que plusieurs chanteuses dont Madonna volent son travail : « Ça ne me dérange pas que Madonna, Beyoncé ou encore Rihanna s’inspirent de mon travail mais j’aimerais qu’elles viennent dire ‘Ouais, cette immigrée qui vient de nulle part nous a influencées, donc peut-être qu’ils ne sont pas tous terribles. Elles ne pensent même pas comme ça. Elles se disent ‘Ouais, peut-être que si on lui vole le truc, elle sera d’accord avec. Elle devrait être reconnaissante qu’on lui ait piqué. »
En 2018, la chanteuse italienne Loredana Bertè accuse publiquement Madonna d'avoir copié son travail
Un synthétiseur (ou familièrement synthé, par apocope) est un instrument de musique électronique capable de créer et de moduler des sons sous forme de signal électrique. Il peut être utilisé pour imiter, avec plus ou moins de réalisme, des instruments de musique traditionnels, des bruits naturels ou encore pour créer des sonorités complètement originales.
Les sonorités varient en fonction de la technique de synthèse sonore utilisée (synthèse soustractive, synthèse additive, modulation de fréquence, tables d'ondes, échantillons, modélisation physique, modulation de phase, synthèse granulaire, etc.).
Un synthétiseur est, depuis la fin des années 1960, un instrument de musique classé dans la famille des électrophones, qui produit des sons par synthèse électronique. Il est l'un des outils centraux de la production de musique électronique. On distingue les synthétiseurs analogiques et numériques. Tout comme dans de nombreux domaines techniques, les appareils numériques ont en partie supplanté la technologie analogique pure. Les appareils analogiques sont toutefois toujours utilisés en raison de leurs propriétés caractéristiques. De nombreux appareils anciens ont parfois atteint le statut de culte parmi les musiciens. Le son caractéristique de certains appareils répandus et l'utilisation créative de leurs particularités ont souvent influencé le développement de genres musicaux entiers, comme l'acid house, la techno, le drum and bass ou la synthwave. Dans ce dernier cas, le synthétiseur est l'instrument central.
Principes
Doepfer Dark Energy II (2012), synthétiseur analogique sans clavier.
Les sons peuvent être créés soit de manière analogique à l'aide de circuits électroniques à comportement continu, soit de manière numérique à l'aide de circuits numériques spécialisés ou encore en utilisant un mélange de ces deux technologies (« synthèse hybride »). Une troisième voie est apparue vers 1995 quand la puissance des microprocesseurs a permis d’exécuter des logiciels de synthèse sonore en temps réel sur des ordinateurs personnels ou sur des DSP embarqués. Dans cette troisième voie, l'une des méthodes consiste à répliquer les structures de synthèse d'origine en modélisant numériquement les circuits analogiques, toutes les ressources possibles des technologies numériques (circuits DSP ou CPU des ordinateurs) sont alors utilisées pour générer ou modifier des sons musicaux. De nombreuses structures de synthèse sont proposées utilisant des principes de base variés, quelquefois combinés.
Un synthétiseur nécessite habituellement l'utilisation d'un clavier pour jouer de l'instrument, mais d'autres contrôleurs sont possibles : on peut l'utiliser avec un séquenceur, un contrôleur à ruban tactile, ou même grâce à des capteurs détectant la position de la main du joueur dans l'espace. Un clavier peut être inclus avec l'instrument quand il est sous forme physique. Certains synthétiseurs sont conçus sans clavier, et peuvent être contrôlés par l'adjonction d'un clavier compatible (par exemple grâce à l'interface standard MIDI, ou CV/Gate).
En plus du clavier, un synthétiseur propose généralement un ensemble de potentiomètres et de faders pour permettre le réglage du son (enveloppe, filtre, bend, etc.).
Trois types de synthèse sonore ont prédominé dans l'histoire des synthétiseurs.
Synthétiseur analogique Hönig (1965).
Dans les années 1990, sont apparus des instruments numériques matériels ressemblants en tout point à leur ainés et dotés de processeurs capables de modéliser la totalité de la chaîne du signal analogique. Puis, lorsque les ordinateurs sont devenus suffisamment puissants, vers la fin du vingtième siècle et début du vingt-et-unième, des émulations ont vu le jour sous forme de logiciel informatique. Ces versions virtuelles (qu'elles se présentent sous la forme d'un instrument réel ou d'un programme tournant sur un ordinateur) parviennent à simuler de manière quasi-parfaite les sonorités typiques et le comportement des synthétiseurs analogiques.
Le Yamaha DX7 utilise la synthèse FM.
La synthèse FM est un autre type de synthèse, radicalement différent et entièrement numérique, qui a remporté un large succès dans les années 1980. Le principe de la modulation de fréquence qui consiste à moduler un générateur par un autre n'est pas nouveau et existe déjà en synthèse analogique, mais l'instabilité rencontré sur les modules analogiques en limite l'usage à certains effets et sonorités. L'utilisation d'algorithmes numériques permet en revanche une précision et une prédiction parfaite des formes d'onde qui rend la modulation de fréquence exploitable comme une méthode de synthèse autonome couvrant en palette sonore toutes les familles d'instruments.
Tous les instruments électroniques munis d'un clavier ne sont pas forcément des synthétiseurs dans le sens littéral du terme. Certains appareils comme les échantillonneurs numériques (ou lecteurs d'échantillons, Rompler en anglais, lorsque ceux-ci n'offrent pas la possibilité à l'utilisateur d'échantillonner ses propres sonorités) reproduisent des échantillons sonores enregistrés. Cependant la frontière entre les deux types d'appareil n'est pas clairement établie : certaines techniques de synthèse se basent sur des échantillons (voir des modèles comme le Roland D-50 ou le Korg M1, synthétiseurs numériques utilisant des "ondes" PCM, c'est-à-dire des échantillons).
Architecture typique d'un synthétiseur modulaire soustractif.
Les premiers synthétiseurs génèrent des sons par des circuits électroniques analogiques organisés en nombreux modules interconnectés électriquement entre eux (appelés « patch »). Les synthétiseurs numériques plus récents fonctionnent différemment, utilisant des processeurs, mais ils gardent souvent une architecture modulaire inspirée par la synthèse analogique (Virtual Analogic). Parmi les modules les plus utilisés figurent :
les VCO, oscillateurs qui créent les sons de base avec un timbre qui dépend de la méthode de synthèse ;
les VCF, filtres permettant de transformer le son en filtrant certaines fréquences ;
les VCA, amplificateurs ayant pour rôle d'amplifier le signal, et donc de faire varier son volume.
Les composants précédents sont contrôlables (d'où l'appellation Voltage-Controlled), il existe donc des composants permettant de les moduler :
les générateurs d'enveloppes (ADSR ou autres), permettant de faire moduler le son de manière synchronisée avec le début et fin de note ;
les LFO, oscillateurs basse fréquence permettant de moduler le son de manière périodique, pour obtenir par exemple un vibrato ou un tremolo.
Les synthétiseurs modulaires permettent de combiner librement tous ces composants, ou même d'en ajouter. Dans les synthétiseurs plus compacts, ces modules sont précâblés, et ne peuvent être combinés que de la manière prévue par le constructeur.
Afficheur de patchs d'un Oberheim Matrix-6.
On appelle « patch » (ou encore « program » ou « voice ») l'ensemble des paramètres de chaque module ainsi que leurs configurations, qui génèrent un son spécifique; par extension, un son est aussi appelé « patch ». Sur les synthétiseurs anciens sans mémoire, il correspondait à un ensemble de réglages, et sur les synthétiseurs modernes il correspond à un emplacement mémoire, identifié soit par un numéro soit par une lettre et un numéro, éventuellement associé à un libellé décrivant le nom du son.
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La famille des cuivres regroupe des instruments à vent (également appelés aérophones) où le son est produit par vibration des lèvres dans une embouchure.
Contrairement à ce que leur nom laisse penser, ce n'est pas la matière qui est déterminante dans cette classification, mais la similarité de technique utilisée par le sonneur pour produire le son : faire vibrer la colonne d'air expirée par la vibration des lèvres, et transmettre cette vibration — la plupart du temps au moyen d'une embouchure — à un corps sonore présentant l'aspect d'un tube qui peut être de longueur variable, .
Ainsi, même si la majorité des cuivres modernes sont en laiton — un alliage à base de cuivre et de zinc — certains « cuivres » ne sont pas en métal, mais en bois (comme le cor des Alpes ou le Didgeridoo), en bois recouvert de cuir (cornets à bouquin et serpents), en fibre de verre (certains soubassophones). Les « cuivres » rudimentaires pouvaient être en os, corne ou ivoire (oliphant), terre cuite, coquillage (pù polynésien), roseau, ou toute matière pouvant présenter l'aspect d'un tube. Inversement, certains instruments de musique à vent, fabriqués en métal, voire en alliage de cuivre, ne font pas partie des « cuivres » au sens défini précédemment, car le principe d'émission diffère. C'est le cas du saxophone, qui appartient à la famille des bois bien qu'il soit majoritairement composé de laiton.
Cette confusion provient sans doute de l'habitude argotique de désigner l'ensemble des instruments à vent d'un même orchestre de variétés (rock, typique...), sous l'appellation section cuivres. On retrouve ce phénomène en langue anglaise avec le mot horns (cors, au sens littéral). Il est également possible qu'elle provienne de la différenciation existante au sein de l'orchestre classique, où tous les "bois" étaient effectivement en bois (flûte traversière en bois, pas de saxophone...) et tous les "cuivres" en cuivre (ou un alliage constitué de cuivre).
Pour bien comprendre le principe de fonctionnement des cuivres, il convient de se référer à la théorie acoustique des harmoniques. En simplifiant à l'extrême, cela revient à dire qu'un tube d'une longueur donnée, peut générer un son fondamental (le plus grave possible sur ce tube), et une série de sons plus aigus, aux intervalles toujours identiques. Dans le cas des cuivres, sur une longueur donnée, on peut faire entendre tel ou tel son de la série en faisant varier les paramètres suivants : tonicité des muscles de la face sur le pourtour de la bouche, volume d'air expulsé, vitesse de l'air expulsé
Principe du piston des cuivresLa hauteur du son fondamental (et de sa série d'harmoniques corollaires) est directement liée à la longueur du tube. Un tube long donne un son grave (tuba), un tube court donne un son aigu (trompette). Pour faire varier cette hauteur, la longueur du tube doit être modifiée au moyen de divers mécanismes. La coulisse du trombone, est le mécanisme le plus ancien (Moyen Âge). Certains cuivres ont utilisé des clefs, comme la trompette conçue à la fin du XVIIIe siècle à Vienne pour Anton Weidinger. Le cylindre rotatif des cors d'harmonie et des trompettes à palettes a vraisemblablement été inventé en 1824. Le piston Périnet, ou piston parisien, abouti à sa forme définitive en France en 1839. Ces deux derniers dispositifs permettent de changer le trajet de l'air en vibration dans l'instrument.
Harmoniques du claironLes cuivres naturels sont de simples tuyaux, dont la longueur ne peut être variée dans l'instant de jeu. Ne pouvant donc produire que peu de notes (sauf cas particulier du cor naturel et des bugles à clefs), ils ont longtemps été utilisés essentiellement comme moyen de communication, appelés alors instruments d'ordonnance.
Les cuivres
Cuivres clairs(à perce cylindrique)
Trompettes
Trompette de cavalerie (trompette naturelle)
Trompette piccolo
Trompettes en si, ut, sol, ré, mi, fa
Trompette de cavalerie basse
Trompette-cor ou cor de cavalerie
Trompette basse
Trombones
Trombone soprano (trompette à coulisse)
Trombone alto
Trombone ténor (à coulisse ou à pistons)
Trombone basse
Trombone contrebasse
Tubas
Euphonium (tuba ténor)
Hélicon
Sousaphone
Tuba en fa
Tuba en ut
Cuivres doux (à perce conique)
Clairon
Cornet à pistons
Cors :
Cor d'harmonie
Cor naturel
Trompe de chasse
Mellophone
Tuba wagnérien, Saxotromba
Saxhorns
Bugle en mi (saxhorn sopranino)
Bugle en si (saxhorn soprano)
Saxhorn alto (ou pichotte)
Saxhorn baryton
Saxhorn basse
Saxhorn contrebasse en mi (Bombardon)
Saxhorn contrebasse en si (Contrebasse à vent)
instruments traditionnels
Didgeridoo
Qarnay ouzbek
Cor des Alpes
instruments anciens
Cornet à bouquin
Ophicléide
Sacqueboute
Serpent
instruments rares
Jazzophone
Bugle
Euphonium
Cornet à pistons
Trombone à coulisse
Qarnays lors d'un mariage ouzbek
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L'accordéon musette
Instrument symbole du musette, célébré dans quantité de chansons, l'accordéon utilisé dans ce style se caractérise par des registres spécialement adaptés, dans lesquels les deux ou trois anches métalliques mises en vibration pour chaque note sont légèrement désaccordées. Cela permet d'émettre des harmoniques aigües donnant à l'instrument une sonorité perçante voire un peu criarde (le même principe est appliqué pour accorder un piano bastringue), qui imite approximativement le son des cornemuses et cabrettes d'autrefois, et qui a surtout l'avantage d'assurer une présence sonore bien supérieure, ce qui était essentiel pour se faire entendre dans le brouhaha des salles de bal au temps où il n'y avait pas de sonorisation.
L'introduction de l'accordéon dans les bals musette est en grande partie le fait de la diaspora italienne. Dès la fin du xixe siècle, la fabrication d'accordéons est devenue en Italie une grosse industrie fortement exportatrice, et les émigrants italiens contribuent à populariser l'instrument dans les grandes villes de France. L'adoption de l'accordéon dans le style musette fait fleurir dans les premières décennies du xxe siècle tout un secteur d'activité essentiellement tenu par des Italiens : revendeurs, réparateurs, accordeurs, et même fabricants, comme la famille Cavagnolo. Les grandes marques consacrées dans le musette, outre Cavagnolo, sont toutes italiennes : Fratelli Crosio, Piermaria, Crucianelli. La communauté italienne a également donné à la cette musique un grand nombre d'instrumentistes
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Filmographie
1994 : Silent Fall de Bruce Beresford : Sylvie Warden
1995 : Heavy de James Mangold : Callie
1995 : Empire Records de Allan Moyle : Corey Mason
1996 : Beauté volée (Stealing Beauty) de Bernardo Bertolucci : Lucy Harmon
1996 : That Thing You Do! de Tom Hanks : Faye Dolan
1997 : Les Années rebelles (Inventing the Abbotts) de Pat O'Connor : Pamela Abbott
1997 : U-Turn de Oliver Stone : la fille à l'arrêt de bus (caméo)
1998 : Armageddon de Michael Bay : Grace Stamper
1999 : Guns 1748 (Plunkett & Macleane) de Jake Scott : Lady Rebecca Gibson
1999 : Cookie's Fortune de Robert Altman : Emma Duvall
1999 : Onegin de Martha Fiennes : Tatyana Larina
2000 : Docteur T et les femmes (Dr. T and the Women) de Robert Altman : Marilyn
2001 : Divine mais dangereuse (One Night At McCool's) de Harald Zwart : Jewel Valentine
2001 : Le Seigneur des anneaux : La Communauté de l'anneau (The Fellowship of the Ring) de Peter Jackson : Arwen
2002 : Le Seigneur des anneaux : Les Deux Tours (The Two Towers) de Peter Jackson : Arwen
2003 : Le Seigneur des anneaux : Le Retour du roi (The Return of the King) de Peter Jackson : Arwen
2004 : Père et Fille (Jersey Girl) de Kevin Smith : Maya Harding
2005 : Lonesome Jim de Steve Buscemi : Anika
2007 : À cœur ouvert (Reign over me) de Mike Binder : Angela Oakhurst
2007 : Smother de Vince Di Meglio : Clare Cooper
2008 : The Strangers de Bryan Bertino : Kristen McKay
2008 : L'Incroyable Hulk (The Incredible Hulk) de Louis Leterrier : Elizabeth « Betty » Ross
2010 : Super de James Gunn : Sarah Helgeland
2011 : Au bord du gouffre (The Ledge) de Matthew Chapman : Shana
2012 : Robot and Frank de Jake Schreier : Madison
2014 : Jamie Marks Is Dead de Carter Smith : Linda
2014 : Space Station 76 de Jack Plotnick : la capitaine adjointe
2018 : Wildling de Fritz Böhm : Ellen Cooper
2019 : Ad Astra de James Gray : Eve
prévu pour 2025: Captain America: Brave New World de Julius Onah : Elizabeth « Betty » Ross
2014 - 2017 : The Leftovers : Meg Abbott
2017 : Gunpowder : Anne Vaux
2018 - 2019 : Les Filles de joie (Harlots) : Lady Isabella Fitzwilliam
2020 : 9-1-1: Lone Star : Michelle Blake
2008 : The Incredible Hulk : Betty Ross
1995 : Aerosmith : Crazy
![]() | Elle est atteinte d'un trouble du déficit de l'attention avec hyperactivité | ||||||||||||||||||||||||||
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Liens externes | |||||||||||||||||||||||||||
https://fr.wikipedia.org/wiki/Liv_Tyler | |||||||||||||||||||||||||||
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RUBRIQUE | Monde : Etats Unis | ||||||||||||||||||||||||||
BIOGRAPHIE | Liv Tyler | ||||||||||||||||||||||||||
Liv Tyler : Filmographie | |||||||||||||||||||||||||||
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DATE | |||||||||||||||||||||||||||
NAISSANCE | 1 juillet 1977 | ||||||||||||||||||||||||||
DECES | |||||||||||||||||||||||||||
MISE A JOUR : | 2024 | ||||||||||||||||||||||||||
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Liv Rundgren, dite Liv Tyler (/liv ˈtaɪlɚ/), est une actrice américaine, née le 1er juillet 1977 à Spanish Harlem (New York).
Elle s'est fait connaître à 18 ans grâce au film Beauté volée, dans lequel elle joue le rôle de Lucy Harmon. Elle est aussi connue pour le rôle d'Arwen dans la trilogie du Seigneur des anneaux. Elle est la fille de Steven Tyler1, chanteur d'Aerosmith, et de Bebe Buell, mannequin des années 1970. Elle a été mannequin dans son adolescence
![]() | En août 1998, elle a commencé à fréquenter le musicien britannique Royston Langdon avec qui elle se marie en 2003 avant d'en divorcer en 2008 | ||||||||||||||||||||||||||
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